Saigon kivégzése, amikor a fotós a gyilkos barátja lesz
Ezek a fotók, amelyek történelmet írtak - Ez a drámai pillanat ikonikussá vált Eddie Adams fényképezésének köszönhetően. Azonban ez utóbbi fogja megvédeni Nguyen Ngoc Loan tábornokot, azt az embert, aki meghúzta a ravaszt.
1968. február 1-jén egy férfi lelőtt egy másikat Saigon egyik utcájában, és ennek a jelenetnek a képe körüljárta a világot. Ennek az eseménynek az 50. évfordulója alkalmából a "l'Obs" meghívja Önt, hogy fedezze fel (újra) ennek a fényképnek a kevéssé ismert történetét, amely mitikus fényképek sorozatunk részeként jelent meg.
Amit a fotó mutat
A pisztollyal rendelkező férfi meghúzza a ravaszt. A fogoly grimaszol, amikor a golyó a koponyájába süllyed és megöli. Itt van 500 másodperc pontossággal az a pillanat, amelyet Eddie Adams fényképezett Saigon egyik utcájában. Ez része ezeknek az erőszakképeknek, mivel Vietnam annyit produkált: 1968-ban vagyunk, néhány évvel Quang Duc buddhista szerzetes felgyújtása után (1963-ban), és néhány évvel a napalm áradása előtt, amelyet a kis Kim elszenvedett. Phuc (1973).
De a pacifisták által rendszeresen emlegetett három ikon közül talán Saigon kivégzése az, amely a képen kívül a legtöbb meglepetést okozza.
1968. február 1-jén, Dél-Vietnam több tucat városához hasonlóan, Saigon volt a színhelye az FNLSV (Dél-Vietnam Felszabadításáért Nemzeti Front) 80 ezer kommunista harcosa által vezetett felkelés előestéje óta, amelyet pejoratív módon Vietkongnak hívnak. A művelet a Tet offenzíva kezdetét jelenti, amelynek köszönhetően a kommunisták Észak-Vietnam támogatásával abban reménykednek, hogy a lakosságot az Egyesült Államok által támogatott déli rezsimmel szemben fel akarják emelni.
Itt követte Eddie Adams, az Associated Press ügynökség 34 éves amerikai fotóriporterje az ellentámadásban résztvevő dél-vietnami csoportot. Lövései hamarosan a kommunista foglyokra koncentrálnak, egy férfira, aki egyszerűen rövidnadrágba és kockás ingbe öltözött.
A csoport mozog, megáll az utca közepén; banálisnak tűnő mozdulattal Nguyen Ngoc Loan tábornok, a dél-vietnami nemzeti rendőrség vezetője Smith & Wesson 38-as modelljének hordójával a fogoly templomára mutat; Eddie Adams meghúzza a ravaszt, a hóhér pedig a ravaszt. Az áldozat összeesik. A fotós úgy vélte, kihallgatásnak volt tanúja, megölt egy gyilkosságot.
A következő pillanatokban a Nguyen Ngoc Loan megszólítja az újságírókat, akik szemtanúi voltak a helyszínnek, és a következőképpen indokolják tettét:
Az inges férfi az FNLSV kapitánya volt, elmesélte Nguyen Ngoc Loan-t, és állítólag egy rendőrt, közeli barátját mészárolta le az egész családjával: édesanyjával, feleségével, négy gyermekével.
Globális hatású golyó
Adams kőhajításnyira volt a sorsdöntő pillanatban az amerikai NBC csatorna operatőrétől, aki hasonló szögből készítette el a jelenetet (vigyázat, a videó sokkoló). Ha a leforgatott képek megfordulnak a világban, akkor valóban Eddie Adams fényképe, Henri-Cartier Bresson elmélete szerint a "döntő pillanat" szörnyű illusztrációja, amely azonnal rányomódik a kollektív tudatra.
A New York Times-ban és számos újságban szereplő fotó még akkor is sokkolja az amerikaiakat, amikor elnökük, Lyndon B. Johnson nagy erőfeszítéseket tesz annak érdekében, hogy megnyugtassa polgártársait e költséges és bizonytalan háborúban, amelyben félmillió "fiú" van. A fotót ezután a Pulitzer-díj és a World Press Photo verseny szentesítette, növelve annak hatását.
Frédérique Gaillard, a fotóriporter doktori szerzője az "l'Obs" kifejezéssel úgy véli, hogy a közhely erőssége három tényező kombinációjában rejlik: "A nagy egyszerűség, a nyers pillanat és a nagyon geopolitikai kontextus kialakítása. Erős", amelyek lehetővé teszik az Eddie Adams által megörökített pillanat "átélését a korokon".
A kép vizuális erőszakához hozzáadódik az ábrázolt helyszín jellege: egy fogoly összefoglaló kivégzése, a genfi egyezmények által tiltott cselekmény, amely bizonyos esetekben háborús bűncselekménynek minősül. A történelemkönyvek előtt a pacifista mozgalmak megragadják őket, hogy elítéljék a konfliktus elhanyagoltságát.