Sans titra
„ és ha sört iszik, kényelmetlenséget érez - Richard Wagner és a sör
В
"Most minden nő elmegy mellettem". Wagner női
Wagner életének utolsó gondolata a nőkről szólt. Richard Wagner esszét írt a nők emancipációjáról, mielőtt meghalt - valószínűleg szívroham után - 1883. február 13-án délután a Grand Canal Palazzo Vendraminjában. Kétszer házas volt, számos ügye volt, és még többet tulajdonítottak neki: annak a férfinak, aki szerette a nőket, és mindenekelőtt sikerült olyan nőket találnia, akik feláldozták érte az életüket. Az odaadó nő, aki életét adja a férfiért, és így megváltja őt - ez a nők képe is Wagner munkájában. Senta ezt az ideált különösen feltétel nélkül követi a Repülő Hollandban. De az odaadás és a nagy politikai erő megváltásának vágya nőhet, ahogy Wagner Brünnnilde példájával demonstrálja a Nibelung gyűrűjében, és megbünteti mindazokat a hazugságokat, akik még mindig úgy gondolják, hogy Wagner a saját akaratuk nélküli nő. legkedvesebb.
"Van egy gyönyörű lányom"Richard Wagner lányai férjével, oldalsó pillantással Sentára, Évára és Brunnhildére
Sioldfried testvérük, Franz Beidler és Houston Stewart Chamberlain férj árnyékában Isolde és Eva karrierjét, valamint Blow lányainak, Blandine és Daniela életét vizsgálják, akiket Wagner szavai szerint jobb, ha soha nem születtek volna meg. amelyet Richard magától értetődően integrált a Tribschen és Bayreuth költségvetésébe. Sabine Sonntag „a legfrissebb kutatási eredmények alapján” elemzi azt a szörnyű tárgyalást, amelyet Isolde vezetett édesanyja, Cosima ellen, és megvilágítja Daniela és Wagner szerepét, akik minden erejükkel a Bayreuth megújulása ellen küzdöttek. Mivel Richard Wagner soha nem tett pontos különbséget a való élet és a színpadi fikció között, Wagner művében leánykarakterekre is pillantást vetünk, és felteszik a kérdést: Mennyit rejt magában Isolde a Soldchenben, és: van-e párhuzam Wagner Eva és Pogner Evchen között?
В
"Én vagyok a legmenttelenebb az összes közül": Siegfried Wagner. Fia és örökös, zeneszerző, karmester és rendező, Hitler Duz-barátja és Winifred férje
Siegfried Wagner zeneszerző, szövegíró, karmester, fesztiváligazgató, rendező, könnyű látnok, fia, férj és házigazda volt a Haus Wahnfriedben Adolf Hitler számára. "Túl sok, túl sok" lehet mondani Tannhauserrel egy ilyen teherről, és Siegfried már az első keresztnevet is tehernek érezte. De remélte, hogy "nem teljesen méltatlan ehhez a névhez". Előadásában Sabine Sonntag pszichológiai szempontból előtérbe helyezi a személyt, és folytatja azt a tézist, hogy Siegfried már akkora terhelésnek volt kitéve a szülei részéről, amikor fogant, hogy a szabadon cselekvő emberré való fejlődés nem is lehetséges. ugyanaz volt. Siegfried 150 évvel születésnapja után árnyékfigura marad apja mögött, biszexualitása és művészi önrendelkezése mögött. Az előadás célja, hogy értékelje őt minden ellentmondásában.
В
"Hogy kezdem, alig tudom". 150 éve Meistersinger von Nürnberg
- Hallom a fényt? вistanВ Tristan színpadi története
Néhány színházi ember enyhe iróniát érez, hogy Wagner Trisztánt "három felvonásos történetnek" nevezi - ez a Tristan ugyanolyan szegény a külső fellépésekben, mint előtte és utána egyetlen más opera sem. De hiányzik a hagyományos cselekvés - a lélek viszont szüntelenül cselekszik. De hogyan mutatod ezt meg? Az 1865-ös premier óta sok mindent megpróbáltak: szoborábrázolás, szimbolikus színpadi díszletek, realizmus, demisztifikáció, videókon keresztüli megjelenítés, szövegfedvény, akár kitalált figurák balettakrobatikája is. Az előadás áttekintést ad és osztályozza a festői változatokat.
В
- Látjátok, barátok? - Richard Wagner Tristan és Isolde című filmje
Richard Wagner a moziban
Hogyan nézett ki Wagner, hogyan mozgott, hogyan beszélt? Van néhány fotó, minden mást nem dokumentálnak, mert a filmet csak jó tíz évvel találták ki Wagner halála után. Pedig a "Wagner és a film" témája központi témává vált a Wagner-kutatásban, nem utolsósorban Adorno azon véleményének köszönhetően, hogy Wagner feltalálta a filmzenét. Sabine Sonntag, aki doktori címmel diplomázik Wagner játékfilmekben való megjelenéséről, és számos más publikációt publikált ebben a témában, Bambergben bemutatja Wagner filmváltozatait Giuseppe Becce-től Richard Burtonig és Edgar Selge-ig. Elmondja, hogyan fordult Burton a zeneszerzőhöz Bayreuth-ban, és hogyan reagált a Wahnfried Villa az 1913-as Wagner némafilm felvételeire. Beszélni fog Wagner különböző filmképeiről, attól függően, hogy Wagner-filmet 1968 előtt vagy után készítettek. De a filmben szereplő Wagner-zene témájával is foglalkoznak, ezt példázza Tristan és Isolde esete, mert aki látta Lars von Trier Melankóliáját, az nem szabadulhat meg a képektől, amikor meghallja a Tristan előjátékát. Sok filmklipet látni, köztük néhány igazi ritkaságot.
"Olyan dühös olasz lettem": Richard Wagner és az olasz
Wagnert az olasz opera ellenmodelljeként tartják számon. Ahol a számok recitatívra, áriára és duettre osztása dominált, Wagner a megszakítás nélküli egészre törekedett. Ahol az olaszok, főleg Verdi, természetesen, az opera zeneszerző és librettista közös alkotása volt, Wagner mindent egy kézből, egy kézből akart megtenni. És mégis az olasz hatásokkal találkozik Wagner minden menetében. Kivétel nélkül minden művet Olaszország befolyásol, még akkor is, ha a hatásokat csak mélyebb rétegekben fedezik fel. Kinek jutna eszébe első hallásra, hogy a trisztáni szomorú "öreg bölcs", amelyet az angol kürt ad elő, egy velencei gondolier dalához vezet vissza? És maga Wagner több olaszra vágyott vokális stílusban, például a Lohengrinjéhez. Cosima feleség másként látta a dolgokat, és Wagner halála után alaposan kiűzte a tenorok olaszosságát. Sabine Sonntag olyan szempontokról számol be, amelyek az értelmezés mélységébe kerülnek előadásában, és téziseit számos zenei és video példával illusztrálják.