Segélyvonalak, online hallgatás

Zene és társadalomtudományok

Teljes szöveg

  • 1 JOHNSON, James H., Hallgatás Párizsban: Kultúrtörténet, Berkeley és London, Cali Egyetem (.)

1 Az 1990-es évektől kezdve a hallgatás egyre nagyobb érdeklődésnek örvend, akár társadalmi története, akár technikai támaszai, akár filozófiai kérdései szempontjából. Egy olyan terület - amelynek minden bizonnyal nincs semmi homogén jellege, és amely nem foglalható el maradék nélkül az úgynevezett hangvizsgálatok között - olyan munkák során alakult ki, mint például James H. Johnson, Michael Bull, Peter Szendy, Jean-Luc Nancy, Jonathan Sterne, Sophie Maisonneuve és újabban Martin Kaltenecker, Veit Erlmann vagy Ana Maria Ochoa1.

2 Ha úgy tűnik, hogy a hallgatás általánosságban - amit nevezhetünk halláskutatásnak - egy bizonyos aktualitást élvez egyidejűleg az új ismeretterjesztő térképek tükrözésével, kérdésünk mégis konkrétabban kívánja feleleveníteni ezt a kérdést. Azok a perspektívák, amelyeket itt szerettünk volna mozgósítani, a technológiák és a digitális kultúra hallgatásra és zenére gyakorolt ​​hatásának kritikai reflektálását tükrözik, amely elmozdulásuk során rögzül a frankfurti iskola örökségében és a kulturális ipar elemzésében. . Azáltal, hogy a hallgatási vonalak alá helyezi magát, mindenekelőtt egy olyan kontextus vizsgálata a kérdés, amely felhívja a hangzás újragondolását: a 2000-es évek második felében az online hallgatás nagyszabású fejlesztésének a kérdése.

3 Míg régóta utal a viszonylag marginális hallási magatartásra (a „kalóz” zenerajongó alakja aggasztja az egész zeneipart), a digitális platformokon történő hallgatás ma a zenei fogyasztáshoz való hozzáférés kiváltságos eszköze. A korabeli lemezhez vagy rádióhoz hasonlóan a streaming is a „zenei múzeum” kortárs, mindenütt elérhető és összesítő formájává vált volna? Mindenesetre a digitális média hallgatási gyakorlatának stabilizálása technológiai és ipari kérdéseket, valamint gazdasági, politikai vagy művészeti kérdéseket közvetít. Az első tömegesen digitalizált és elfogyasztott online kulturális jav, a zene sajátos, sőt úttörő nézőpontot ad az új környezetek számára, amelyek formálják és körülhatárolják az informatikai iparágakat.

4 A zene új formátumokra történő terjesztésének egyszerű eltolódásán túl ez a kérdés megkérdőjelezi a hallgatásban bekövetkezett jelentős változások jellegét és terjedelmét. Milyen hatásai lehetnek a digitális technológiának a hallgatásra és a hallgató testekre? A hallgatási vonalakról ebben az értelemben azt jelenti, hogy az olyan platformok, mint a Youtube, a Spotify, a Deezer vagy az Rdio, korántsem egyszerű technikai támogatások, a hallási irányelvek építésében vagy egységesítésében vannak, vagyis egy (vagy több) hallgatási rendszerről van szó. s.

5 Az az elképzelés, hogy a hallgatás vonalak mentén épül fel, természetesen nem csak az "online" hallgatásra jellemző, abban a speciális technikai értelemben, amelyet ez a kifejezés ma magára foglal. Jesse McCarthy a telefonvonalak nyomát és hallási nyomait követi a Proust Elveszett időt keresve című művében, míg Martin Kaltenecker a hallgatás felfordulásait vizsgálja, amikor a fegyveres konfliktusok frontvonalába kerül. Mindkét esetben a hallási viselkedés tényleges mutációinak, nyomokat hagyó és tartós mutációknak vagyunk tanúi.