Sikertelen párterápia; Carmen Aix-en-Provence-ban; Szinkronizáló, a pszichodinamikus
Adler és Freud - a SYNCHRONIZING® két „atyja”.
Sarrazin hamis hírei komoly köntösben
Sikertelen párterápia: "Carmen" Aix-en-Provence-ban
rövid áttekintés Markus Jensch részéről
A műsorszolgáltató 2017. július 6-án sugározta Georges Bizet Carmen című operáját Aix-en-Provence-ból. (1838-1875) Az orosz rendező, Dmitri Tcherniakov az operát a csempészek hegyeiből "pszichiátriai" bejárati előcsarnokba helyezte át. Ebben a színpadon a fikció és a valóság olyan erősen eltér egymástól, hogy a színészek némelyikének - és a közönségnek is - nehéz megkülönböztetni a megfelelő szinteket. 37 éves korában Bizet három hónappal halála előtt látta a világpremiert, amely vegyes visszajelzéseket adott.
Az Aix-en-Provence előadás tartalmáról: Egy pár - Micaela és Don José - terápiás létesítménybe érkezik. Ott Micaela melankolikus férjét gyorsan meg kell gyógyítani egy speciális terápiás eljárás segítségével. A terápia hasonló egy pszichodráma vagy egy családi konstelláció stílusú szerepjátékhoz. A pszichológiai-pszichiátriai "létesítmény" minden kelléket és fizetett terápiás együttest biztosít a kezeléshez. Az elvesztett vágyat újra fel kell ébreszteni a csalódott-depressziós férjre. A provokatív Carmen a csábítót, Escamillo - a torerót - a riválist játssza, aki állítólag tüzet gyújt a kedvetlen férj feneke alatt. A feleség Micaela időnként röviden eljön a terápiára, hogy ellenőrizze a kezelés előrehaladását.
Közben egy orvosi és pszichológiai igazgató diagnosztizálja a terápia jelenlegi állapotát. A létesítmény munkatársai a környező "világot" játsszák. Bátorítják, provokálják, tapsolják és ily módon elősegítik a terápiás szerepjátékot lépésről lépésre. Csak a végén veszi észre, hogy ez a kezelés játék pontosan időzített. Minden terápiás formátum szerint fut: mintha egy speciális létesítmény lenne a megereszkedett, depressziós kiégésű betegek kezelésére. Kezelési folyamat: ösztönözze, vonja be, mutassa meg, mi volt eddig elhanyagolva a beteg életében, teremtsen transzfer helyzeteket, provokáljon, függővé tegye, felkorbácsolja és újra véglegesítse (formázza). Hasonlóan működhet egy családi csillagkép vagy egy amerikai mintára épülő gestalt terápiás kezelés is.
Az ilyen provokációs terápiákkal nem mindig garantált a siker. Rosszul is mehet - mint Don José esetében. Mert beleszeret Carmenbe: tényleg.
Még azok az alkalmi utalások sem használnak semmit. A libidinalis izgalom a páciens agyába nyúl, és kegyetlen valósággá változtatja a "tanulási játékot". A terápiás vezetés elveszíti az áttekintést, a játékosok nagyon másképp értékelik a helyzetet. Néhányan nevetnek - csak kevesen ismerik fel a helyzet komolyságát. Carmen, a kinevezett csábító rájön, hogy a játék komoly lett. Ki akar szállni. De a terápia vezetése ragaszkodik a szerződés teljesítéséhez.
Don José ideiglenesen háttérbe szorul - szinte titkos megfigyelőként -, és részt vesz a terápia új infúziójában. Ott a következő csalódott férjet utasítják a terápiás szerepjátékra. Minden pontosan ugyanolyan, mint amikor kezelték. Csak: ezúttal a csalódott szerető szemszögéből éli meg, aki rájön, hogy szeretett Carmenje csak színésznő. A dráma ebből a - közben pszichotikus - állapotból nő ki: José előkerül a háttérből, és beavatkozik a folyamatban lévő párhuzamos eseményekbe. Escamillo ugyanúgy melegíti az újat, mint Joséval. De Josét mély kétségbeesésbe és dühbe vonja. Escamillo megalázza. A játék és a valóság most egyesül.
A többi játékos elhagyja a színpadot. José és Carmen egyedül vannak. Carmen elmagyarázza Josének, hogy nincsenek érzései iránta. Ez nagyon bántja Josét és megőrjíti. A végén átad egy kést, amellyel José végül harciasan megöli. Mindkettő a földön van. Újra belép a terápiás klikk, Carmen feláll és José rájön, hogy csak hamis gumikéssel szúrt.
A terápiás kísérlet teljesen kudarcot vallott. Az együttes egy tönkrement beteget hagyott maga után. Ez nagyon hasonló módon történik azokon a pszichodramatikus gyors foglalkozásokon, amelyekben a transzfer helyzeteket már nem lehet ellenőrizni. Amikor egy neurotikus epizód pszichotikussá alakul, a lövés rossz irányba mehet. A párterápia nem sikerült.
Elképesztő, hogy az eredeti zene és az eredeti szövegek pontosan hogyan illeszkednek az új díszletbe. A zenei csúcspontok teljesen szinkronban vannak az új cselekménnyel. Zseniális remekmű, amelyben a történet dramaturgiája - és nem a steril színterv - elbűvöli az operalátogatót. Ahogy egy Hitchkock-filmben, a dramaturgia is lassan felépül és növekszik, így a néző/hallgató nem engedheti tovább. Az első órában sok türelemre van szüksége - hasonlóan a Hitchkock-thrillerekhez, amelyek csak a vége felé „izgalmasak”, de annál erőszakosabban.
Sokszor láttam Carment - de most már igazán megértettem az operát és megtanultam szeretni a tartalmat. A zene egyébként annyira mély, hogy izgalommal és örömmel hallhatja újra és újra. Egy „régi” operát ritkán alakítottak ilyen harmonikusan új környezetté. Izgatott voltam és vagyok.