Simona Preda történész „Elena anya királynő egy nő, aki túlmutat mind azon, amire gondolt
írta Melania Cincea · 2018. október 11
Fotó: Paul Buciuta/Tango Great Love (Facebook Simona Preda)
A festőállvány festményével, majd a filozófiával kacérkodott, amíg bekerült a történelembe - amikor megismerkedett Lucian Boiával, azzal a férfival, aki megváltoztatta karrierje menetét. Így lett Simona Preda történelem doktor és kutató. Így jött monográfiai kötetek írására, immár harmadik évében: Elena anya királynő. Házasság és elválás II. Károlytól, kiadó: Corinth Publishing. Eredeti könyv ennek a nőnek az életéről, II. Károly egyetlen házasságáról, amelyet a román királyi ház elismert, 1921-ben, Romániába érkezése és 1932-ben, abban az évben "lehorgonyzott" könyv. kiutasították.
A könyv temesvári bemutatása előtt beszéltem többek között Simona Predával - "elmondani", azt hiszem, megfelelő kifejezés, mert maga a kötet történetként olvasható - e könyv keletkezéséről, Elena királynő-anyáról - nőként, de a Királyi Ház tagjaként is - arról, hogyan érzékeli őt, miután elolvasta levelezését és naplóját, és miután több tucat fotón látta, és váratlanul a titokzatos "Esernyővel ellátott hölgyről", Bellu temető, vagy a "neszebari menyasszonyról".
"Mindenki tudott Carolról és Elena Lupescu-ról, kevésbé pedig a Román Királyi Ház által elismert egyetlen házasságáról"
Simona Preda történész, publicista, esszéíró. Filozófia és történelem szakon szerzett diplomát a Bukaresti Egyetemen, és történelem doktori címet szerzett a Történelmi irodalom gyerekeknek a kommunista Romániában címmel. Az új ember paradigmája.
Megjelent a Román szülőföld, a hősök országa című kötet (Curtea Veche Publishing, 2014), a Tot avanti! Gyermekkori emlékek (társszerző, Valeriu Antonovicival, Curtea Veche Publishing, 2016) és Elena anya királynővel. Házasság és elválás II. Károlytól (Corinth, 2018)
Kulturális újságíró és együttműködik a România Literară, Orizont és a LaPunkt magazinok cikkeivel.
Simona, hogyan jutottál kutatáshoz, hogy írj erről a témáról, Elena királynő és II. Carol közötti lehetetlen szerelemről?
Korábban már közöltem emlékiratokat a román kommunizmusról. Tehát a memorializmus területén maradtam, de megpróbáltam egy új időszakot megközelíteni magam számára, miután több mint tíz évig kutattam az 50-es és 80-as éveket. A téma új volt, a műfaj ugyanaz maradt.
Ezt a témát, ezt a szerelmi történetet választottam elsősorban azért, mert nem Elena királynőről írták. Egyetlen életrajz létezik, amelyet Arthur Gould Lee írt alá, de ez nem erősíti meg a forrásokat, egyoldalú írás, a maga szempontjából. Elenáról nagyon keveset lehet tudni, még kevésbé Carolhoz fűződő kapcsolatának természetéről. Mivel nagyon nagy mennyiségű információ volt, és egész életében egyetlen könyvben sem tudtam lefedni - egyébként életrajzot sem javasoltam -, megálltam az 1921-ben Romániába érkezett epizódnál, Carol koronaherceggel kötött házasságát és kiutasításának idejét, 1932-et követően. Ezt a szerelmi történetet nem írták meg, és mindenféle spekuláció folyt. Mindenki tudott Carolról és Elena Lupescu-ról, kevésbé pedig a Román Királyi Ház által elismert egyetlen házasságáról.
- Úgy gondolom, hogy soha nem okozott csalódást ennek a népnek.
Hogyan nézne ki egy tömör portré, amelyet akkor készítene, miután elolvasta levelezését, naplóját, gyakorlatilag behatolt a lelkébe, a gondolataiba?
Elena hercegnő, amikor Romániába érkezett, később Elena anya királynő különleges ember volt, de nem értékelték kellően. Többet tudunk róla a feleség, menye, nővér, nővér, anyós minőségének szempontjából, de kevésbé nőről.
A levelezését olvasva, még a Mihai számára vezetett babanaplóból is olvasta 1924-ig, felfedezett egy nagyon meleg, előkelő, nagylelkű nőt, aki többet gondolt másokra és kevésbé rá, pedig ők volt, amikor önzőnek kellett volna lennie, vagy meg kellett engednie magának ezt az önzést, de nem tette meg. Fenntartott és kísértett nő volt, hogy mások javát a saját jója fölé helyezze, és mindig hajlandó engedményeket tenni mind Mária királynő, mind Carol felé, akinek még hajlandó is megbocsátani szerelmi szökevényeinek és megbékélni vele 1930 - év, amikor spekulációk folytak a kettő esetleges megkoronázásáról. Természetesen, tekintettel arra, hogy Elena Lupescu nem jelent volna meg, ami azonban nem történt meg ...
Elena anya királynő olyan nő, aki mindazon személyes vágyakozáson túl, a Királyi Ház presztízsét helyezte előtérbe. Megértette, hogy egy hagyományokkal rendelkező család része, hogy kék vére van, státusza, címere van, hogy bizonyos hozzáállással tartozik azokhoz az emberekhez, akik várták, hogy királynője legyen, és az én szempontomból. véleményem szerint úgy gondolom, hogy soha nem okozott csalódást ennek a népnek.
A könyv Elena anyakirálynő fotósorozatát tartalmazza, amelyet az archívumban található sok kép közül választott ki. Van, ami elbűvölte? Azért kérdezlek téged, mert tudom, hogy egy kép előtt véletlenül álmodozó vagy, mint a nessebari Néprajzi Múzeumban, ahol elvarázsolt egy 30-as évekbeli menyasszony ruhája, akinek cikket szenteltél amely így hangzott: "Tiszta reggel öltözött és imádott volt, természetesen táncolt, majd levetkőzött, és most a fából készült manöken kasztját figyeli ..."
Itt van az újságírói tehetsége, hogy megtaláljon egy négy évvel ezelőtti szöveget, amelyet egy esküvői ruháról írtam. (Nevetés). Ha erről a ruháról beszélünk, ha eljut Nessebarba, nézze meg.
Visszatérve Elena fotóira ... Nem kell nyitottnak lenni a divatra, hogy rájöjjön, elegáns nő volt, hogy kitűnő - és nem feltétlenül azért, mert a Királyi Ház címeréhez tartozott -, hogy jó ízlése és affinitása volt Párizsi divat; jobban szerette Patou műhelyeit, ahol prémeket vásárolt, gyengesége volt Chanel iránt, ahol megrendelte ezeket a fekete pólókat. Ez volt az az idő, amikor charlestont táncolták a bukaresti szalonokban - el kell mondanunk, hogy Elena anya királynő nagyon jó táncos volt, hogy gyakran szervezett táncos teákat -, és ezek a ruhák nagyon megfogták. Tetszett, ahogy a kalapjával nézett ki - a 20-as és 30-as évek ebből a szempontból nagyon gyengédek voltak a női divat szempontjából. Elena már nem az a Belle Epoque királynő, ahogy Carmen Silva volt, krinolinokkal kötve. Haját levágta, hullámos, nyaka szabad volt.
Nagyon tetszett a fotó, amelyen 1921-ben esküvői ruhában szerepel. Az esküvői lepel - hosszú, látványos - Bukarest városának ajándéka volt, és a tiara görög motívumokkal, amelyet a fején visel - amellyel nagyon sok fotó - egy ajándék, amelyet Mária királynő készített. Ez egy diadém, amelyet később Anna de Bourbon Parma visel majd az esküvőn Michaelrel, akkori Mária hercegnővel kötött házasságában, és amelyet Michael király legidősebb lánya, őfelsége, Margaret hercegnő visel. Ez egy diadém, amely történelmet írt, a Királyi Ház egyik legrégebbi és legszebb ékszere.
Igen, velem történt, de nem Elena fotóival kapcsolatban. Velem történt például a Bellu temető szobrával, amelyet "esernyős hölgynek" hívnak, és amely nemcsak a keresztek és sikátorok között, hanem az idők során is elveszettnek tűnik. A szobor állítólag Boschott Katalinát, egy fiatal belga nőt ábrázolja. A nyomozást követően, bármennyire is kaptam az archívumon keresztül, megtudtam, hogy mögötte egy szerelmi történet áll. Boschott Katalina egy nagyon gazdag bukaresti ember barátnője volt - a történet az 1900-as évek elején játszódik - és gyermekeinek nevelőnője. Ketten nyaralni mentek Băile Herculane-be, ahol vakbélgyulladást szenvedett és meghalt a műtőasztalon, ő pedig Katalina iránti szeretetből rendelte meg ezt a szobrot a bellui Rafaello Romanellitől. Minden évadban elhaladok mellettem, és látom, hogy ez a szobor életszerűnek tűnik, úgy tűnik, hogy valamit rejteget, hogy valami zavarja.
"Végül azt gondolom, hogy mindannyiunknak szüksége van egy történetre. "
Törékeny vagy, finom, romantikus. Hogyan egyeztethető össze ez a bennszülött romantika a történész, a kutató önrendelkezési szigorával?
Megbékél. (Nevet) Attól függ, hogy mit írok: ha történelmi dokumentumokkal dolgozom, és egy speciális tanulmányt írok, amelyben érvekre van szükségem, több száz forrás megerősítésére, amikor állandót kell írnom, néhány tézis megalapozására, nem pedig ez a romantika helye. Ha azonban olyan alkotásról van szó, amely a történelmi források mellett egy történetet is lehetővé tesz a száraz történelmi beszéden túl - akárcsak az Elenáról szóló könyv -, örömmel írom. Végül is úgy gondolom, hogy mindannyiunknak szüksége van egy történetre. Arról van szó, hogy értelmezed és örömmel tölt el önmagad egy bizonyos idő alatt, és megpróbálod megérteni az akkori embereket, az akkori mentalitást, megítélés nélkül, elítélés nélkül, annál jobb vagy rosszabb kinézet nélkül, egyszerűen próbálja megtalálni sajátosságát és felszínre hozni. És természetesen anélkül, hogy tudósítás nélkül spekulálnának, vagy a tények utáni jellegű kísértésekbe süllyednének. De nézze, az az időszak, amelyben Elena anya királynő élt, az egyik legszebbnek bizonyult. A bukaresti háborúk közötti időszak Románia egyik legérdekesebb korszaka, a legbájosabb és legfinomabb.
"Számomra Lucian Boia egy találkozó volt, az élet olyan találkozásai, amelyek megváltoztatták a sorsod menetét"
Sokat írsz: az esszéktől és a könyvismertetéstől a monográfiai kötetekig a harmadik helyen állsz. Álmodtál már arról, hogy író legyél? Valójában arról, amiről gyerekként, tinédzserként álmodtál?
Álmodtam valamiről a bölcsészet területén, mert a valódi tanulmányok, a számok terén szinte nem volt tehetségem, de soha nem vállalkoztam íróra. És azt gondolom, hogy író akar lenni arrogancia. Valójában nem is gondolom, hogy ha akarod, íróvá válhatsz; ezt nem lehet megtanulni.
Arról álmodoztam, hogy festő vagy műkritikus legyek. A festőállvány festését egy művészeti középiskolában fejeztem be, szerettem festeni, de véletlenül elhagytam ezt a területet. Tetszett a művészeti kritika is, de a filozófia felé fordultam: a kar, amelyet most mondok, post-factum, megtanított kérdéseket feltenni. Nem tudom, mi járt a fejemben, amikor felvettem a filozófiát - viccelődve mondtam, hogy ott vagyok, hogy megmutassam: Nézd, ugyanolyan okos tudok lenni, mint a fiúk, tekintve, hogy egy a férfi filozófus olyan, amivel nem lehet versenyezni, és be akartam bizonyítani, hogy nem az. (Nevetés). Nem maradtam azonban a filozófia tanulmányainak területén sem. Ehelyett ez egy olyan kar volt, amely megtanított kérdéseket feltenni anélkül, hogy természetesen válaszokat adtam volna rá. Húsz éves voltam. De azt gondolom, hogy most, amikor könyvismertetéseket írok, amikor esszéket írok, a filozófiai tanulmányok segítenek abban, hogy olyan megközelítéssel közelítsem meg a szöveget, amelyhez egy irodalomelméleti szakember nem mindig férhet hozzá.
Végül bekerültem a történelembe. Ez 1997-ben történt kiváltó esemény, miután elolvastam a történelmet és a mítoszt a román tudatban, Lucian Boia professzor, aki később doktori koordinátorom lett. És azt mondtam, hogy egy történelmi beszéd nem lehet sem száraz, sem szegezett, sem hivatalos beszéd, amihez hozzászoktunk, hanem egy olyan értelmezés, amely lehetővé tette, hogy gondolkodjon, dolgozzon forrásokkal, világos legyen. de ugyanakkor legyen kritikus. Számomra Lucian Boia találkozó volt, azok az életben zajló találkozók, amelyek megváltoztatják szakmai irányultságod, sorsod menetét. Így végül ugyanazon professzornál végeztem el a mesterképzést és a doktori címet, és írtam néhány könyvet, amelyek végül tartozom neki. Ha nem lett volna Lucian Boia professzor, nem írtam volna sort.
"Nem hiányzik a macskám a karjaimban, sem a kávé, és még a tengerre sem kell kilátás, hogy írjak "
Mi az ideális hely, légkör az íráshoz? Van rituáléja?
Ezeket a kérdéseket gyakran felteszem az íróknak. Néhányan rituálékkal rendelkeznek. Nem teszem, mert az írási időm egyenetlen, szinkronizált és gyakran rendkívül korlátozott. Órák után nem írok. Időben írok, de azokhoz a magazinokhoz, amelyekkel együttműködök, de nincs külön szertartásom. Írok, amikor van időm, gyakran gondolok valamire, ez az ötlet stádiumában marad, és amikor van időm - a lányokkal való témák között, mert van még ez a rész, amellyel foglalkoznom kell - folytatom. De nem hiányzik a karomban lévő macska, a kávé, a tea vagy a béke, nincs is szükségem a tengerre. Nincsenek tabuk. Ha írnom kell, minden körülmények között megpróbálom megtenni.
De néha ötletek nem is merülnek fel benned. Nem hiszem, hogy bárkinek mindig van mondanivalója, és mindig valami rendkívülit ír. Van, amikor nem írsz jól, amikor nem vagy elégedett a szöveggel. Megtörténik. Csakúgy, mint vannak olyan esetek, amikor tetszik, amit írt, amikor érzelmekkel várja, hogy lássa a hatást. Nem vagyunk mindig nagyok, szépek vagy jók. Emberek vagyunk, esésekkel, visszatérésekkel, a siker és a kudarc pillanataival.
"Szívesen írnék a háborúk közti reklámokról"
Már van egy másik irodalmi projekted?
Van egy projektem, amely az ötlet stádiumában van. Valószínűleg a történelmi területen, a mentalitásokon és kevésbé az irodalmi területen található. Szeretnék írni a háborúk közti hirdetésekről, megtudni, mit kerestek, mit adtak el, milyen kenőcsöket, kozmetikumokat és alvásserkentőket vagy étvágyat használtak, megtudhattam a kúrákat és milyen aggodalmakat és gondokat. nők voltak a diéták mellett, hogy megismerjék azokat a frizurákat, amelyek a legszebb fürtökké tehetik "mint Párizsban", a varrónőkről és a kávézókról, a női szokásokról, amelyeket az akkori újságok apró reklámjai tárnak fel. Vannak olyan szempontok ezekben a részletekben, amelyek egy olyan társadalom - főleg nő - diagnózisát tárják fel, amely megpróbál kapcsolódni az európai divathoz.
Fotó: Paul Buciuta/Tango Great Love (Facebook Simona Preda) és a Két bagoly könyvesbolt