Sophie Marceau filmsztár teste csaliként - DER SPIEGEL
Sophie Marceau: Boum kész
Sophie Marceau filmsztár csali
Hátradobja a fejét, és kinyitja a szemét. - Mi? - kérdezi hitetlenkedve és színlelt felháborodással Sophie Marceau -, ez nem lehet igaz! Kamaszként nem láttad a „La Boum - Die Fete” című filmemet? Komolynak, aggódónak, duzzadónak tűnik. - Akkor biztos, hogy leszakadt fiatalságod volt. Mit láttál még? És hirtelen huncut mosolyra húzódott a szája.
Amikor Sophie Marceau az első "La Boum" című filmjéről beszél, amelyet 1980-ban adtak ki, úgy érzi, mintha aludta volna a berlini fal leomlását vagy 2001. szeptember 11-ét. Egyik napról a másikra az akkor 14 éves, színészi tapasztalattal nem rendelkező és több mint 500 jelentkező közül kiválasztott, serdülő kamaszként Európa egyik legnépszerűbb sztárja lett. De sajnos nem voltál ott. A "La Boum" klasszikus lánymozi volt.
A film, amelyben a végső tesztoszteron-francia Claude Brasseur laza apát játszott, nem fiúknak készült. A "La Boum" -ot vér és verejték helyett szerelmi kínok és zsíros dalok árasztották el. És Sophie Marceau mégis olyan nő volt, akit a szeme sarkában tartottál, miközben a tekinteted olyan srácokra szegeződött, mint Roger Moore vagy Clint Eastwood. Most 42 éves és olyan gyönyörű, hogy nem mer egy szemet sem pislogni, hogy egy másodperc töredéke alatt ne tévessze szem elől.
A gyermekeidnek nincs mit nevetniük
Új, a német mozikban megjelent "LOL" című filmjében Marceau most egy pubertás korában lévő lány anyját alakítja. A "LOL" - a "Laughing out Loud" SMS rövidítése - a "La Boum" korszerű frissítése. Lisa Azuelos rendezésében készült film figyelemmel kíséri a mai fiatalok felnövését, és ezzel egyidejűleg Marceau-t három gyermek egyedülálló anyja szerepében mutatja be, mint a mindennapi élet hősnőjét. Több mint három és fél millió francia látta a filmet.
"Majdnem 30 évvel a" La Boum "után fellebbezett, hogy megvizsgáljam, hogyan változott a generációk közötti kapcsolat" - mondja Marceau, aki maga is kétgyermekes édesanya. Hirtelen egyenesen felül. "Akkor a szülők nagyon szerettek volna barátok lenni a gyermekeikkel. Ez nagy illúzió volt. Tiszteletben kell tartanunk gyermekeinket, ugyanakkor világos keretet és rögzített szabályokat kell adnunk nekik. Meg kell próbálnunk képviselni a hatóságokat értük."
Nem akarsz gyermek lenni Sophie Marceau háztartásában, amikor meghallod a beszédét, amikor kijelenti azt a nyugodt laisser-faire-t, miszerint a Claude Brasseur és Brigitte Fossey által megtestesített szülők a La Boum-ban uralják a lányukat, elavultak . De ennek a meglepő súlyosságnak köze lehet ahhoz a tényhez is, hogy a „La Boum” -ban játszott Vic nevű tinédzser Victoire nagyon megnehezítette színésznőként.
Mert Sophie Marceau alig tudott megszabadulni a tinédzser Victől - hasonlóan Romy Schneider, Sissi császárné előtti évekhez. A "La Boum" -ban Marceau magasabb volt, mint a többi lány, és a fiúk többsége sokkal érettebbnek tűnt. Az a pillantás, amellyel új tanárát értékelte, átengedte az önbizalmú nőt. A film utolsó felvételén szorosan táncolt a barátjával, de már egy másik fiút bámult.
Drasztikus próbálkozások az örök ártatlanság elvesztésére
De a "La Boum 2" folytatása, amely két évvel később készült, nem tartotta be az első film erotikus ígéretét. A rendező, Claude Pinoteau a kezdetektől fogva világossá tette, hogy a fiúk és a férfiak nem bámulhatják a most 15 éves Marceau kövér melleit. De a film végéig az ártatlanság vitéz védelméről mesélt. Vic elhagyta a filmet, amikor elkezdte: szűzként.
Marceau minden eszközzel harcolt az örök ártatlanság ezen ideálja ellen. Millió frankkal olyan szerződésből vásárolta meg magát, amely a "La Boum" újabb folytatására kötelezte volna. Andrzej Zulawski "L'Amour Braque" című filmjében 18 évesen drasztikus szexjelenetekkel sokkolta rajongóit. A "Pokolba ereszkedés" című filmben (1986) végül egy sokkal idősebb férfival került ágyba, akit Claude Brasseur, a "La Boum" filmapja játszott.
A franciák többségében egyszerűen vérfertőzés volt; maga Marceau számára ez volt a sikeres szabadságharc utolsó, döntő csatája. Romy Schneiderhez hasonlóan, aki Sissi-filmjei után menekült Franciaországba, és egyenesen éhes volt a leleplező, erotikusan provokatív szerepek miatt, Sophie Marceau is gyökeresen szakított képével, és már húszas évei elején jár, mint nő, akitől nem idegen semmi férfias.
Kábítószer-kereskedő, hercegnő, köteléklány
Ez a korai érettség tette Marceau-t a legnagyobb férfi vászon monolitok egyenrangú partnerévé. Már a "Párizs bikájában" (1985) könnyedén dacolt Gérard Depardieu-val, a francia filmművészet központi tömegével. Bár gyanús kábítószer-kereskedőként hallgatja ki, a nő annyira ragaszkodóan és ragaszkodóan rögzíti, hogy egy bizonyos ponton nem tud nem lenézni.
Mel Gibson Oscar-díjas "Braveheart" (1994) lovagi eposzában ő az egyetlen szereplő, aki több mint röpke hús egy majdnem három órás vágóhídon. "Te is tárgyalsz egy nővel?", Isabella angol hercegnőként tudni akarja a skótok lázadó vezetőjétől, akit Gibson alakít. A kérdés retorikus. Isabella látványának is hatástalanító hatása van, akinek arcát fátyol takarja, mint a festmény remeke a keretben.
James Bond "Elég a világ" című filmjében (1998) pedig az első nőt alakította, aki szemmagasságban szembesülhetett a 007-gyel. „Hogyan sikerült túlélned?” - kéri Pierce Brosnan-t a címhősként, amikor az ágyban fekszik a milliárdos örökösnővel, az Elektra Kingtel, akit Marceau alakít. - A testemet használtam - válaszolja a lány. Szerelmesen simogatja a lány hátát, és nem is sejti, hogy pontosan ugyanabban a csapdában van, mint előtte számtalan férfi.
Szabadság, egyenlőség és Sophie Marceau mellei
Ha Sophie Marceau focista lenne, ami szerencsére nem az, azt mondhatnánk: Rendkívül fizikailag játszik. A "meghökkentő hosszúságú kanyarok", amelyeket képernyőpartnere, Jacques Dutronc csodált az "Éjszakáim szebbek, mint a te napjaid" című filmben (1989), látható büszkeséggel mutatja be újra és újra. Még a cannes-i vörös szőnyegen is szeret mellet csúsztatni a blúzából, természetesen teljesen akaratlanul.
"Szükségem van golyókra, gumikra és Sophie Marceau mellére" - írta Julien Clerc francia popbárda 1997-ben egy dalban, mintha a szabadság, az egyenlőség és a testvériség hármasságát varázsolná. "Milyen jogon beszél a mellemről, ez őrület" - mondta akkor felháborodottan Marceau - és valószínűleg élvezte, hogy újra mindenki ajkán van.
Bertrand Tavernier "D'Artagnagn lánya" (1994) élénk kalandfilmjében Marceau-t gyakrabban látni csupasz kebellel, mint puszta karddal. "Nem tudod, mi hiányzik neked" - mondja egy szeretőnek, aki fáradtan alszik vetkőzés közben. Természetesen ezek a mondatok nem a szereplőnek szólnak, hanem a mozi férfi nézőinek, akik garantáltan nem maradtak le semmiről.
De a teste az a csali, amellyel Marceau többször is vonzza a nézőt karakterei drámájába. Amikor "D'Artagnan lányában" először megöl valakit, az arcán megjelenő hitetlenkedő döbbenet azzal a sebességgel, amellyel a halál megelőzheti az embereket, fokozatosan átadja a helyét a puszta rémületnek. Alig egy színésznő képes ilyen érzelmes akkordokat olyan meggyőzően ábrázolni, mint Marceau.
Kibékült a múlttal
A Bond-filmben, amikor Elektra, akinek bánatát kell viselnie, kegyesen elfogadja a részvétnyilvánításokat apja temetésén - és közben társa válla fölött a távolba néz. Kétségtelen, hogy ennek a nőnek nagy céljai vannak, és minél távolabb vannak, annál elszántabban fogja követni őket. A világ biztosan nem elég számukra.
Most Marceau, akit honfitársai többször is tiszteltek és elutasítottak, újabb visszatérést él át. A májusi cannes-i fesztiválon a vörös szőnyegen üdvözölték. A "Ne te retourne pas" pszichológiai drámában egy anyát alakít, aki azt hiszi, hogy egy másik nővé válik, Monica Bellucci alakítja. Marceau nagyon idegesnek és idegesnek tűnik ebben a filmben. Ha olyan szép vagy, akkor bepánikolsz, még akkor is, ha egyre jobban hasonlítasz a Belluccira.
A "LOL" -ban viszont Marceau úgy viselkedik, mint a multitasking mestere, aki ügyesen zsonglőrködik élete különféle feladataival, és nem is túl ideges, ha a sok golyó közül az egyik földet ér. A "LOL" a modern nő filmfordító apoteózisa, aki táplálja családját, gondozza gyermekeit és új szerelmet indít anélkül, hogy bosszantaná volt férjét.
A szórakoztató tizenéves komédia azt is mutatja, hogy Marceau most békét kötött a "La Boum" filmekkel. "Amikor ma nézem a filmeket, meglepődöm, milyen gyorsak. Nagyon jól öregedtek" - mondja, és egy pillanatra szünetet tart, hogy a hallgató rájöjjön, hogy ez a mondat rá is vonatkozik. "De amikor a tízéves lányok, akik ismernek a" La Boum "-ból, és szeretnék, ha az aláírásom" Madame "-nek szólítana meg, mindig kissé zavart vagyok."