Stílus hatása alatt - Surfers Journal
Fotósorozat Arnaud Mestelan szörfözéséről egy uszonyban Indonéziában./fotók J. Penninck
A szörfözés stílusáról beszélve kinyitjuk a Pandora's Box-ot. Az, hogy egy test hogyan ábrázolja esztétikai és funkcionális gesztusait az azt mozgató természetes elemmel, a szörfözés és ebből a társas sportok kérdése, amelyek stílusa gyakran előszeretettel különbözteti meg a többi sporttól. Ez a stílus a sikításra rímel, annak a ténynek köszönhető, hogy olyan lenne, mint a gesztus törlése abban, hogy könnyen átfogja az elemet és annak mozgását.
Gerry Lopez, Tom Curren, Joel Parkinson, Andy Irons vagy John John Florence és Stephanie Gilmore (néhányat említve) figyelése az ébresztett esztétikai érzelmek megőrzése helyett az elvégzett technikai bátorság. Vagy másképp fogalmazva: ha elkápráztatunk
Kelly Slater: John John Florence-nek engedünk, a második a Backdoor/Pipeline slágerét olyan natív gesztuskönnyítéssel kínálja, amely láthatatlanságával megkétszerezi esztétikáját. A tájban a felirat magassága az, hogy beleolvad vagy csak a szépségét hangsúlyozó jegy.
De ehhez a kérdéshez végül is szubjektív, mi határozza meg a stílust, még egy ugyanolyan érdekes: mi teremti meg a stílust (akár minden esztétikai kritériumon kívül is)? Először is a válasz a következő: a korlátok, a test és a deszka, amelyen szörfözik (szintén azzal a hullámmal, amelyet rendszeresen szörföl). Mint ilyen, meglehetősen felvilágosító látni, hogy ami a szörfözés stílusát a történelem különböző szakaszaiban megalkotta (és amelyet ma egyes szörfösök szeretnek jellemezni, de tudatosan), az elsősorban empirikus és bizonytalan technikai fejlődésnek köszönhető, a deszkák és az általuk megengedett szörfözés, a befolyás alá helyezett stílus.
A 60-as évek vége előtt a shortboard nem változtatta meg teljesen a helyzetet a hullámon való ötletesebb manőverezhetőséggel (Wayne Lynch), a szörfözés a deszkán lévő akrobatikai panelből állt, a fonótól (teteje) vagy a körtefától a hiába, orr-lovaglásban és egyéb hangversenyben, nagyobb sebességet biztosítva a göndörben, hogy áthaladjon a szakaszon, a hátsó rész csökkentésével. Az orrlovaglás nem az ügyesség, hanem a sebesség keresése volt, még ha nehéz is fenntartani, és ezáltal a tehetség bizonyítéka, és ez egészen a 70-es évek végéig, amikor az elülső lapos és széles egyszemű uszony lendületet adott a lendületnek amelyet ez az álláspont adott. Visszatérése ma a kis testhelyzetek játékához, és meg akarja szüntetni a fertőtlenített versenyszerű szörfözést, a stílus jegyeként nagyon klassz. De mindig jó látni, honnan származik.
Ugyanakkor a rovátkolt és rugalmas üvegszálas uszony hozzáadása a 60-as évek hosszú deszkájához kitörölte a lélek íve technikai elvét, mivel az új uszonyforma a háttámla hatására reagálóbbá tette a lapot. Ettől kezdve fordultunk, kezdtük megkülönböztetni mindkét láb támaszt, ez a technika a térd elfordulásával, a hátsó láb hajlításával kezdődött, amely az uszony szerepét kívánta betölteni. Aztán ennek a hajlításnak és a deszkáról kapott válasz lendületében fokozatosan elkezdtük fejleszteni a test (és utána, pontosabban a vállak) elfordulását pontosan a két láb támasztó játékával. Ennek a kanyarstílusnak a mestere ekkor Nat Young volt (akitől Joel Tudor longboard stílusának minden lényegét levonta), különös tekintettel az 1966-os világbajnokságon elért győzelmére, ami a shortboard érkezését hirdette.
A rövidtáblával (amelynek Nat Young volt az egyik főszereplője), mivel a deszkát lerövidítették a nagyobb manőverezhetőség érdekében, felmerült a sebesség, a trim és a sebesség kérdése. A longboard előnye ebből a szempontból a tehetetlenségi sebessége volt, különösen a szakaszok kis hullámokban történő áthaladásához. Minél kisebb a tábla, önmagában lassabban halad, ezért a lovas feladata manőverezni, pontosan elhelyezni, hogy a legjobb esetben is a hullám sebességével mozogjon. És hirtelen az alakító is megdolgoztatja a formákat ennek az eredménynek az elérése érdekében. A 70-es évek rövidtáblájának empirizmusa, amely mindenféle formában áthaladt, ebben a tekintetben felbecsülhetetlen értékű stíluslaboratórium volt. Annyi stílus, ahány szörfös szörfözött a saját deszkájukban, ami teljesen felismerhetővé tette őket. Semmi sem volt hasonló egy Jeff Hakman között, aki a Sunsetnél támogatott, és egy Gerry Lopez, miközben a Csővezetéknél húzódott, vagy egy kicsit később egy Buttons vagy egy Larry Bertlemann között, aki rövidített, összeszedett deszkákkal gejzírré változtatta vágásukat, és Terry Fitzgerald soha abbahagyja egy szakasz erejét, hogy félpuskás tűkkel teljes sebességgel pörögjön.