Tamara kritikus testtömeg-index
A tinikomédia műfaja nagyon régóta rendkívül markáns, és megvannak benne a biztos értékei, legendái. A reggeli klubtól a Beaux Gosses-ig az American Pie-n keresztül kemény a verseny. De még mindig van néhány mondanivaló.
Papíron, Tamara rendelkezik az összes francia vígjátékkal, amelyet imádni fogunk utálni. Rendezte: Alexandre Castagnetti from Vasárnapi dal, magazinban megjelent tizenéveseknek szóló képregényből Spirou, a film nagy hátránnyal jár, hogy a francia mozi része. Még rosszabb, hogy a modern francia vígjáték, egy olyan műfaj, amely szennyezte a képernyőnket, mióta Dany Boon-nak rossz ötlete volt rendezni Üdvözöljük a Ch'tit-ben és az azt követő karton. Mégis, és mi vagyunk az elsők, akik meglepődnek, Tamara egy jó film. Még az utóbbi idők egyik legjobb tinikomédiája is. Ez azt jelenti, hogy a mi bajunk.
BÚTORNAK
A kiindulási pont klasszikus, de hatékony: Tamara súlya miatt összetett tinédzser, aki azzal a határozott szándékkal érkezik a középiskolába, hogy jó hírnevet szerezzen és srácokat neveljen. De hogyan lehet kilépni ebből a dzsungelből, ahol minden látszat és önkép, ahol minden lövés megengedett, különösen, ha a helyi darabra irányítja a célt? Pontosan az, aki az összes lehetséges ellenség vágyainak középpontjában áll? Megpróbálunk változtatni, miközben manipuláljuk a környezetünket a céljaink elérése érdekében.
Ahol félni lehet egy újabb átgondolt és szirupos edzői filmtől, Tamara már a kezdetektől fogva meglep, hogy olyan hősnővel ajándékoz meg minket, amely nem annyira különbözik attól, amit kritizál: a többihez hasonlóan ő is azt akarja, hogy szeressük őt, akárcsak a többiek, ő akarja baszni a legszebb srácot a középiskolában, és mint a többiek, ő mindenre készen áll. A film így gyorsan eltér attól az elvárt axiómától, amely a 90-es évek amerikai komédiája felé sodródik, egy kis poo -out, kissé ostoba, de nagyon gyengéd és emberi. És működik.
CUKOR MENTES DIÉTA
Valójában az a legmeglepőbb, hogy az összes szereplő és a hátterük gondozott. Legyen szó tinédzserekről vagy családjukról (Sylvie Testud, mint ilyen, kiváló), minden igaz és hiteles. Tamara így hagyja magát egy kissé durva társadalmi és drámai valóságba lehorgonyozni, nem igazán örömteli, miközben úgy dönt, hogy kivonja belőle a legjobbat. Ha az általános üzenet kissé nagy (sajnálom) és telefonálva van, akkor az intelligenciával meghintett részletekben ez van Tamara minden tulajdonságát feltárja. És ez a felnőttkori alszöveg nagyon jól elsajátított, lenyűgöző és meglehetősen tisztességes a bemutatásában: Tamara túlsúlyának okai, anyja szorongásának befogadó szerepe, a serdülő magánya, bárki is az általa átélt változásokkal kapcsolatban, mások kíváncsi tekintete, hogy elfelejtsék, hogy ők sem fogadják el egymást. Minden van és minden működik.
Nyilvánvaló, hogy a film nem tökéletes. Sajnáljuk az utolsó részt, amely egy kicsit könnyű, egyértelműen túl sok, de kötelező ahhoz, hogy elérjük az örök boldog véget. A jó erkölcs biztonságos, mindenki boldog, a rossz fiúk mélyen kedvesek, minden rendben van a lehető legjobb világban. De szívesebben látnánk ebben a francia mozi műfajának és jelenlegi iparának szükséges áldozatot, mint a rendező valódi akaratát, aki ráadásul némi örömmel merészkedik a színpadra állításban. Ha ehhez hozzátesszük a fiatal színészekből álló testületet, akik olyan jók, mint egymás (Héloïse Martin, Rayane Bensetti és Lou Gala az élen), azt mondjuk magunknak, hogy a mozi számára nem minden veszhet el.
összefoglaló
Míg egy szánalmas és manipulatív franchouille-vígjátékra számítottunk, Tamara meglepi őszinteségével, beszédével, színészeivel és gyönyörű energiájával. Nem az évszázad filmje, hanem valószínűleg a legjobb tinikomédia, amelyet régóta láttunk, és az ígéret, hogy a tehetséges humoristák új generációja könyörögni fog. Röviden, Tamara, ez jó, és mi vagyunk az első meglepetések.