Thalia Theatre Hamburg Ha a megjelenések megölik - DER SPIEGEL
Thalami Színház Hamburg: Csehov Peter Kurth-tal és Susanne Wolff-tal
Fotó: Arno Declair
A vidéki élet, mint klausztrofób borzalom: ablakok, mint akváriumok, a kert mint keskeny kamra, ágyak lusta lelkeknek és fali pult az egész színpadon. A zöld bársony háttérképek stílusosnak tűnnek, de a vízfoltok penészesek alatta. A mennyezeti lámpák a hullaházra emlékeztetnek. Az emberek figuraként ragaszkodnak a dekorációhoz, a lélekhalál csendéletéhez. Országélet à la Csehov, és perceken belül a bénító légkör egyetlen szó kimondása előtt beszippantja a képbe a közönséget (egyszerű, erős szakasz: Thomas Rupert). Így indul a hamburgi Thalia Színházban Alize Sandwijk "Iwanow" produkciója, amelyben a csendnek legalább akkora súlya van, mint a színészek szavainak. Sandwijk első rendezői munkáját Németországban adta elő a hamburgi "Iwanow" -val, miután már nemzetközi sikereket ünnepelt Londonban, Bécsben és Edinburgh-ban. Ez az első Csehovja is - és ehhez elképesztően könnyű kézzel állított színpadra.
Szó szerint egymás tetején kuporognak: A tipikus Csehov-stáb már szükség szerint elfoglalta helyét az elhagyatott vidéki életben, amikor a közönség lassan csordogál be a színházba. A függöny nem nyílik ki, a darab ott van, a kép azonnal sugallja a lusta folyót, amelyben mindenki úszik. A színpad felöleli a darab összes jelenetét egy nagy, magas helyiségben, repülős jelenetváltások azonos terepműsorban: Nem számít, hol vagy, nem tudsz kijutni.
Menj ki a ház börtönéből
A 35 éves Ivanov kedvetlenül él fiatal felesége, Anna mellett, aki zsidó hitét feladta, hogy szeresse, és áhítatos szülei elhagyták és elutasították. Ezenkívül Annának halálos tüdőbetegsége van, Ivanov és a fiatal háziorvos, Lvov halálukra számítanak. Ivanovnak pénzre van szüksége, mert a birtoka lefolyik, és magánéletben és szakmailag is kudarcnak tekinti magát. Állítólag kívülről érkezik a segítség, ő a gazdag Lebedev csinos lányát részesíti előnyben, aki bálványimádóan szereti. Általánosságban a házasság a pénzügyi szerkezetátalakítás okos sportja, Ivanov nagybátyja, Schabelskij is szabad lábon motiválva jár pénzben, míg az egyenes és kissé derűs savanyú vidéki orvos, Lwow öntörvényűen tartja fenn a tükröt. Az erkölcs és a pénz, az önsajnálat és a küszöbön álló halál, a látszat és a valóság közötti ellentmondásból jól ismert feszültség. Rengeteg beszéd, kevés intézkedés: Nagyon sok panasszal és váddal kell foglalkozni az "Iwanow" -ban, részletes és érvekkel. Egy szikla, amelyen Sandwijk rendező remekül megkerülte.
Teljes fizikai aktivitás és érzelmi hullámvasút
Alize Sandwijk szilárd platformot kínált a Thalia Ensemble-nek a könnyű iváshoz. Jörg Pose mint részeg Lebedjew uralta a jelenetet tetszés szerint, ideges-neurotikus felesége teljes fizikai erőfeszítéssel és intenzitással játszotta Sandra Flubacher-t, míg Thomas Schmauser Lwow-ként, Doreen Nixdorf özvegy Babakina-ként és Helmut Mooshammer Schabellijként magabiztosan. Sascha érzelmi hullámvasútja az érzékeny fiatal nő és a vad lány között elsöprő mozdulattal lüktetett Susanne Wolffban. Ez tökéletesen kiegészítette Anna Steffens, mint Ivanov feleségének - két energikus lény - csendes, forrongó erejét, amelyek között valaki, mint Ivanov, összetört. Aki, mint ő, csak sajnálja magát, a végén már nem mentheti meg, bármennyire is beszél és igazol. Ha a látszat túl sokáig megtévesztő, az élet elviselhetetlenné válik. Kurth Péter Ivanovja - nevetséges módon virágmintás vidéki öltönybe öltözve a végzetes esküvő végén - a legcsendesebb és legóvatosabb volt a színpadon. Egy idegen önmagadban és másokkal együtt.
Alize Sandwijknek sikerült olyan trükk, hogy legalább két és fél non-stop óra alatt kiépítette a feszültséget, amelynek szinte mozis dramaturgia és a képek öröme folyamatosan csiklandozta az érzékeket. Az együttes kecsesen száguldott a szöveg szélességén és hosszán. Egyhangú taps a végén a színészek és a rendező számára.