Trist Preludes Henze Salzburgban
Wagneren túl
A Bécsi Filharmonikusok Hans Werner Henze „Tristan” preliudjait zongorára, szalagokra és zenekarra játssza Salzburgban Franz Welser-Möst az előadásnál és Igor Levit a zongoránál
Írta: Derek Weber
(Salzburg, 2018. augusztus 25.) Franz Welser-Möst, az ünnepelt salzburgi „Salome” karmestere - és a közönség lelkes fogadtatását nem utolsósorban neki köszönhette - második puccsot ért el: Igor Levittel együtt, mint zongorista szólóasszisztens nemcsak Hans Werner Henze „Tristan Preludes” című művét tette emlékezetes zenei eseménysé, de szóbeli bevezetésével olyan tabut is megdöntött, amelyet eddig csak Nikolaus Harnoncourt érintett: a darabot még a dirigálása előtt ismertette a közönséggel. Dicséretes tett, amelyet nem mindig kell megtenni minden koncerten, de remélhetőleg példát mutat.
Mert mi más ragadt volna meg a közönség fejében a Bécsi Filharmonikusok ezen a koncertjén? A szünet után játszott Wagner „Götterdämmerung” című zenekari kivonatai mind fülbemászó dallamok, amelyek ellen Henze finom zenéje bizonyosan veszített volna. Egy olyan megjegyzés, mint amit Welser-Möst tett, hirtelen másképp osztotta el a súlyt.
Ez szintén tanulságos: amikor Henze az ütőhangszerek változatos tartományát használja, az - néhány szövegrészen kívül, amelyben a zeneszerző számára fontos és megdöbbentő dolgokat tárgyalnak - továbbra is a csendes és differenciált zongorában marad, Richard Wagner dob- és cintányériaihoz képest. Természetesen a „Götterdämmerung” alapvetően harciasabb hangvételű, mint a „Tristan”, de Henze-nek minden bizonnyal megfelelő érzése volt a kétféle zene, az övé és a Wagner között, az 1970-es években.
Henze sokkal többet tett, mint lapos megjegyzést fűzött Wagner „Tristan” -jához. Különféle utalásokat tett, és olyan személyes aggályokat vetett be zenéjébe, mint Ingeborg Bachmann és W. H. Auden halála és a politikai katasztrófák, például a chilei katonai puccs borzalma. Mindenekelőtt zenei hangot adott kommentárjának: a zongorát.
Salzburgban ez a zongorarész Igor Levit mellett nemcsak kiemelkedő volt, hanem tökéletesen leadott. Sok szerencsét, mert minden tekintetben betöltött szerepét - különösen nagy, de irányított érzelmekkel, hangosan és csendesen is. (Henze pontosan erre gondolt: úgymond „hűvös” érzelemre.) Levit beavatkozásai döntően befolyásolták az előadást. Részét az elektronikusan rögzített szalagokkal egészítette össze, amelyben a határok az „igazi” és az elektronikusan megvalósított zene között folyamatosan eltolódnak. Még Johannes Brahms első szimfóniájának kezdetére is van hely. Néha Gustav Mahler hangzik - rejtve, soha nem nyitva -.
A „Götterdämmerung” zenekari kivonatai azonban, amelyek a szünet után a programban voltak, egy durva díszletnek tűntek egy furcsa világból Henze „Tristan” után. Noha Wagner zenéjét erősen tapsolták, atavisztikus meghajlásnak tűnt egy rég múlt - a XIX. Henze, akit gyakran azzal vádoltak, hogy túl „tónusosan” komponált, hirtelen ott állt, mint aki büntetlenül idézhette Brahms urat, akit Arnold Schönberg egykor „modernnek” nevezett.