Valahol Sofia Coppola (2010) - Hírek a frontvonalról
"Az Ige előtt ott van a vak meghajtások, rotációs mozgásuk, differenciálatlan lüktetésük kaotikus pszichotikus univerzuma, és a Kezdet akkor következik be, amikor az" elfojtó "szó kiejtése elutasítja ezt a meghajtók önmagába zárt körét. Röviden, a Kezdetben van egy olyan határozat, döntési aktus, amely a múlt és a jelen közötti különbség megállapításával feloldja a meghajtók rotációs mozgásának korábban elviselhetetlen feszültségét: az "igazi" kezdet a a forgó mozgás: "zárt" és "nyitott" haladás, hajtástól a vágyig, vagy - lacani kifejezéssel élve - a valóságtól a szimbolikusig ” (Slavoj Zizek, Essay on Schelling. A többi, ami soha nem kel ki, éd. L'Harmattan, 1996, 16. o.).
„A kezdetek kezdetén különösen fontos biztosítani az egyenlegek pontosságát. " (Kivonat a Muad'Dib kézikönyvéből, Irulan hercegnő a Dűnében (9. o.), Frank Herbert, Robert Lafffont 2010)
A film utolsó felvételén ugyanazok az elemek ismétlődnek: Johnny Marco továbbra is a Ferrari volánja mögött van egy elhagyatott úton. A hasonlóságok azonban ezzel véget érnek. A rendező nem rögzített felvételt, hanem mozgó lövést választott: hosszú előre haladó lövés. A főszereplő már nem teljes sebességgel halad egy pályán, hanem mérsékeltebb tempóban egyenesen, amelynek úgy tűnik, nincs vége. Mindkét felvételen Johnny Marco kiszáll az autójából, de már nem tűnik teljesen elveszettnek, mosolyog, végül megnyugodottnak tűnik. Az út azt jelenti, hogy talált egy célt, iránymutatást, hogy már nem jár körökben. Marco elszántnak látszik, megszabadul az olyan tárgyaktól, amelyek megterhelik, mint a Ferrariját. Egyáltalán nem ugyanaz az ember.
Mint egy esszében, itt is az az elv az, hogy sikeres legyen a bevezetése, de a következtetése is, miközben koherens iránymutatást kell tartani, hogy a néző ne vesszen el. Ennek a filmnek a fő tétje tehát annak ismerete, hogy miként lehet az előtérből az utolsóig menni: hogyan élheti meg az ember az elején, aki kezdetben sivár és borongós életet élt, olyan óriási felfordulással, hogy elhagyta életmódját, hogy vezesse az embert egyéb, egészségesebb. Felróhatjuk ezt a változást pusztán egy tizenegy éves lány, Cleo megjelenésének? Vajon az apa és lánya közötti kapcsolat a helyzet ilyen megfordulásához vezethet? ?
Valahol Sofia Coppola negyedik nagyjátékfilmje sikeres Szűz öngyilkosságok (2000-ben), Elveszett a fordításban (2004-ben) és Marie Antoinette (2006-ban). Bizonyos motívumok gyakran felmerülnek, ami azt bizonyítja, hogy Sofia Coppola moziját „doromboló gépnek” lehet nevezni. Valójában párhuzamot vonhatunk között Valahol és Elveszett a fordításban: mindkét filmben egy férfi és egy idősebb lány kapcsolatát emelik ki. Az első film egy férfiról és lányáról szól, míg a másikban Bill Muray egy középkorú férfit játszik egy nála fiatalabb nővel (Scarlett Johansson).
Az érzés elkerülésének gondolata felmerül egy partin, ahol egy kezdő színész tanácsot kér Johnny Marcótól. A fiatal színész a New York-i Actors Stúdióban edzett. Számos hírességet képzett ez az egyesület, amely profi színészeket, rendezőket és dramaturgokat tömörített. Ennek az iskolának a tanárai egy módszert tanítanak a szerepek jobb értelmezésére. Szerintük a színésznek meg kell találnia magában az érzelmeit, amelyeket átél, teljesen át kell éreznie őket, hogy hitelesebbé tegye szerepét, ellentétben azzal, amit Denis Diderot a Paradoxon a színészről: - Ez a rendkívüli érzékenység teszi a középszerű színészeket; a közepes érzékenység teszi a rossz szereplők sokaságát; és a magasztos szereplőket az érzékenység abszolút hiánya készíti elő ” (46. o. Gallimard-kiadás, folio-gyűjtemény, 1994). Johnny Marco eközben soha nem választotta ezt a módszert, és ügynökein keresztül, és valószínűleg kapcsolatai révén kapta meg szerepeit.
Johnny ezért nem az érzelmek szereplője, de ugyanolyan világban is következetlen lény. Az ezt a gondolatot legjobban szemléltető felvétel a következő: Johnny Marco egy sárga medence matracon fekszik. Hagyja magát sodródni a szélben, és fokozatosan eltűnik a vázról jobbra. A karakter hagyja, hogy teljesen elragadja magát a világ, amelyben él, már nem ellenőrzi, mi történik vele, és már nem nyomtat semmit (szállodában él, nincs "fix" eleme az életében). Minden úgy csúszik fölötte, mint egy vízcsepp a kacsa tollán. Ha Johnny már nem küzd, az az oka, hogy hagyja magát sodródni, mert egyszerűen fáradt. Bármilyen öröm megismétlődése: Cindy és Bamby ikrek két táncos előadásán veszünk részt, amelyeket Johnny Marco nem tud megkülönböztetni (később még el is felejti egyéjszakás hódításának keresztnevét) kimeríti libidóját, amit Bernard Stiegler a " útvonal "(Diszkrimináció és hiteltelenség, 2. kötet: Az érintett emberek kontrollálhatatlan társadalmai, Galileo, 2006).