Viszlát Lenin! Adja át a mozit
Szinopszis
1978. Alexander Kerner fiatal keletnémet hőse az első űrhajós. Édesanyja, Christiane egyedül neveli két gyermekét, Alexet és nővérét, Arianét. Apjuk nyugatra menekült.
1989. Kelet-Németország ünnepli 40. évfordulóját.
A mozgásszabadság elleni tüntetésen részt véve Alexet a stasi rendőrök molesztálják, miközben anyja nézi, és súlyos szívrohama miatt összeomlik.
Nyolc hónapos kómából kijönve Christiane figyelmen kívül hagyja a berlini fal teljes leomlását és annak következményeit. A legkisebb érzelmi sokk végzetes lehet. Alex úgy dönt, hogy elrejti előle a Fal bukását, és újjáépíti számára az NDK-t, amely szinte egyik napról a másikra eltűnt. Kollégájával és barátjával, Denissel televíziós híreket készítenek számára, és a maguk módján értelmezik az újraegyesülés képeit.
Generikus
A film körül
A láthatóságot adó film kreditjei a díszítés „leveleinek” láttatására adnak okot, amely megerősíti a díszítés és az újjáépítési munka elsőbbségét. Körülbelül tizenöt éven keresztül folytatta a kapcsolódó eseményeket, Viszlát Lenin ! mindenekelőtt ennek a társadalomnak a tanúskodása, amely 1989 novemberében a Fal bukásával megváltozott és eltűnt, ezzel a hidegháború végét jelentette.
Az NDK múltját különböző típusú képek idézik elő, amelyek utalhatnak a tudat különböző szintjeire, részt vehetnek szubjektív (Alex visszaemlékezései) vagy objektív (rendezői rekonstrukciók) képeken. Láthatjuk egyfajta „emlékmunka” folyamatát, amely meglehetősen homályos visszaemlékezésből átkerül a közvetlenebb tudatosságba, amely maga a képek társításával más jelenetek felidézését váltja ki, például azt, ahol látjuk a anya fényképezi fiatal úttörőit.
Az elbeszélő „fókusza”
Az átmenet a jelenbe (a történetmesélésbe), amikor Alex 20 éves, az ország alapításának évfordulóján kinyújtott vörös zászlókon hosszú függőleges nyomon követés látható. De ez a felülről lefelé tartó lövés a vízszintek felhalmozódásán látszik felbomlani: a pad padján, amelyen egy felnőtt Alex leesik és kiábrándult, a katonai felvonulásé, a sisakoké és a hivatalos állványé, ahol a A hangátvétel nem ismeri fel a "bábokat", amennyiben minden úgy történik, mintha mély politikai változások nem működnének (láthatjuk Gorbacsovot). A lemorzsolódás brutális: Alex most fiatalember, és képe megegyezik az elbeszélő hangjával.
Ugyanazon az estén menet indult a mozgás szabadságának követelésére. A tömegmozgalmak rendezéséről szóló nagyszerű „eisensteini” tanulságokat figyelembe véve Wolfgang Becker felrakja a katonai felvonulás utolsó képét (irányváltás jobbra) a képernyő bal széléről belépő tüntetők érkezésével. Az egymást követő hullámokban előrenyomuló demonstrálók több lövése azt a benyomást kelti, hogy ellenzi a katonai parádét. Vonalak mozgása - vízszintes és átlós - az eszközök mozgása (nagyítás és pásztázás), minden hozzájárul ahhoz, hogy érzékeny legyen a képernyő progresszív elfoglaltsága, vagyis a társadalmi tér.
Ennek a tömegnek a filmezésére és a valóságban megdöbbentő effektus elérésére a rendező a következő álmeneküléshez folyamodott: a kaszkadőröket az extrák első soraiba helyezték, anélkül, hogy figyelmeztették volna őket. Tehát ez utóbbiakat különösen lenyűgözte a rendőri elnyomás erőszakossága, és természetesen felvették a tüntetők ügyét, hitelesen kifejezve a tiltakozó mozgalom támogatását.
A rendező misise en abyme
Denis Maschke-t véletlenszerűen a Wessiék és az Osziák közötti tisztesség megőrzése érdekében Alex-szel állítják össze. Ez az új karakter alapvető szerepet játszik a történet további részében: ő lesz a rendező, akinek Alexnek szüksége van arra, hogy az anyja elhitesse az általa kitalált hazugság valóságával annak érdekében, hogy megmentse őt a számára lehetséges sokktól.: az NDK még mindig létezik !
Ettől kezdve az elbeszélés maga a mozi metaforájaként olvasható. De ha a mozi, amely költői természetű (a saját üzenetére összpontosul), végső soron csak manipulálja híveit, a televízió, fátus funkciója révén, valós kapcsolatot létesít a valósággal, és alakíthatja azt, ahogy akarja. Tehát a televíziót fel fogják hívni a szegény nő csábítására szolgáló képviseleti rendszer befejezésére. A két adathordozó tehát magában a filmben is együtt fog élni, reflektálva a megfelelő reprezentációs rendszerükre.
Így azok a kitalációk, amelyeket mindegyikük a maga módján generál, lényegében manipulatív módon, végül egy másik valóságot tárnak fel Alex számára: „Az anyám számára kitalált NDK fokozatosan az NDK-val válik, amiről álmodtam ...” Ez a tudatosság tehát rávezetik a szereplőket arra, hogy saját „szabadságuk útjára” lépjenek, ami arra készteti őket, hogy az anya felfedje gyermekei előtt a férjétől való elválás valódi okait, és Alexet, hogy ismerje el az ország iránti ragaszkodást, ez az utópia, amely örökre összekapcsolódik gyermekkorával.
Mintha az igazságnak a reprezentáció színlelésére lenne szüksége a felismeréshez, és annak a valóságnak, a "valódinak" kellett összekötnie a képzelet szálait az íráséval, hogy bármilyen esélye legyen az összefonódásra. "Lásd.
Munkahelyek
• Karakterek
- A tanulókat spontán szimpátiájuknak megfelelően reagálni kell.
- Próbálja meg osztályozni a szereplőket életkoruk, társadalmi helyzetük, múltjuk, jövőjük stb. Szerint.