Volker Kutscher A néma halál; kaliber
Írta: Nora | 2016. november 26. | Hozzászólások 3 megjegyzés
1930. március: Egy színésznő halála Gereon Rath-ot a berlini filmmetropolisz műtermébe viszi. A fiatal biztos megismeri a csillogás sötét oldalát, és megrázkódtatásokat tapasztal egy iparágban. A hangos film meghódította a nagy képernyőt, és sokan elestek: producerek, mozitulajdonosok - és némafilm-sztárok.
Volker Kutscher a weimari köztársaság 1930-as éveit választotta nyomozóregényeinek hátteréül a németországi Gereon Rath kölni ellenőrről, aki Berlinbe került, amely város olyan hátteret nyújt, amely legalább annyira izgalmas a kocsisoknak, mint az amerikai metropolisz, amelyben tartózkodik. Hammett és Chandler imádott gengsztertörténetei játszódnak le. A szerző ambiciózus tervet követ, sok utat akar megtenni a weimari perióduson át, egészen 1936-ig, amikor a reichi főváros és a hitleri Németország ad otthont az olimpiai játékoknak, nyomozójának 1929-től minden évben ( első, a nedves hal című művével játszik) nyolc regényben old meg egy esetet (Kutscher ma már teljesen elképzelhetőnek tartja, hogy tovább is mehet), miközben megfigyeli az adott korszak társadalmi és politikai fejleményeit.
Számos interjúból ma már jól ismert, hogy Kutschert két film inspirálta a projektjéhez: Út a pusztuláshoz és az M. Ez nem olyan azonnal érthető. Persze, mindkét film 1931-ben játszódik, de valójában ez az egyetlen hivatkozási pont Kutscher regényeire. Fritz Lang nagyszerű alkotása, az első német hangosfilmek egyike, legalább részben thriller, gengszter és detektív film, egyebek mellett gyermekgyilkos vadászatát írja le, amely kezdetben maguktól a berlini lakosoktól ered, akiknek félelme és bizalmatlansága tömeghisztériává nő győződjön meg arról, hogy mindenki gyanúsít mindenkit, és hogy a tömeg végül üldözi az elítélteket. Csak akkor kapják el a gyilkost, ha egy rendőrségi nyomozócsoport és egy alvilági főnökök banda párhuzamosan keresi a gyilkost.
A film igazi sorozatgyilkosokra utal, akik közül néhányan a Weimar-korszakban voltak, mindenekelőtt Peter "Kürten" düsseldorfi vámpír ", akinek letartóztatásában kulcsszerepet játszott Ernst Gennat, a híres berlini ellenőr, aki szerepet játszik Kutscher regényeiben is. . Az M-ben Fritz Lang az 1930-as évek eleji társadalmi viszonyokat és tendenciákat is szemügyre veszi, megörökíti a weimari időszak éghajlatát a náci uralom előestéjén. (Egyébként, mint Gerhard Lamprecht Emil és a nyomozók című film Erich Kästner alapján, akinek Fabianja szintén 1931-ben jelent meg, szintén csodálatos időszínekkel, és ugyanabban az évben jelent meg).
Sam Mendes 2002-es filmje az Út a megsemmisüléshez című film nem gengszterballada, nem maffiaeposz, még ha a chicagói Cosa Nostra is szerepet játszik, hanem mindenekelőtt a bűnbánatról és a bosszúról, a bizalomról és az árulásról szóló dráma, egy apa-fiú konfliktusról szóló, optikailag ragyogó, formailag pompás, de nem krimi családi történet, és minden korabeli történelmi hivatkozás háttérbe szorul, a miliő leírása, a különleges időérzék megragadása, a korszak hangulata nem kérdés.
Sajnos ez hasonló Kutschernél, a kitalált bűnügyi cselekmény abszolút az előtérben van számára, meglehetősen egyoldalúan fogja el a zeitgeist, ha egyáltalán, elsősorban a nagyváros progresszív, progresszív aspektusainak, az innovatív technológia vívmányainak, a művészi sokszínűségnek a bemutatásával. a "kulturális világ fővárosában" Berlinben a finom társadalom modern, fényűző életmódja, a művészi avantgárd radikális, provokatív megjelenése, a kabarék és a varieték, az operettházak és a táncpaloták, valamint a csodálatos mozik fénykorában elbűvölő éjszakai élet.
Keveset lehet látni vagy érezni az 1929-es gazdasági világválság által keserű anyagi szükségletbe süllyedt sok ember nyomorúságos életében, a szűkös, komor bérházak társadalmi nyomorúságában, a hátsó udvarban legszegényebbek szenvedésében, a koldusok ezreinek nyomorúságos létében. Kutscher nagyrészt mellőzi ezeknek a feltételeknek a leírását, valamint a veszélyes politikai fejlemények részletesebb áttekintését, amelyek ma a különféle táborok közötti rendkívül brutális összecsapásokban, a nácik és a kommunisták közötti utcai csatákban nyilvánulnak meg. Sajnos Kutschernek nem sikerül megragadnia az 1930-as évek szellemiségét, az akkori légkört, az érzést, és sajnos a politikai helyzet mérlegelése vagy értékelése háttérbe szorul, ami azonban biztosának hozzáállásának is köszönhető.
Az 1930-as sorozatunk második kötetében Horst Wessel temetése küszöbön áll, és Gereon Rath állítólag megfigyeli az eseményt, amely valószínűleg zavargásokat okoz. De kerüli ezt a feladatot, politikailag teljesen közömbös, kívül marad, közömbös a pártok közötti harcok iránt, figyelmen kívül hagyja a kialakulóban lévő társadalmi megrázkódtatásokat, valamint a feletteseinek néhány utasítását. Fel akarják menteni jelenlegi ügye után, miután rossz vitát folytatott egy kollégájával, amelyben Rath erőszakos volt, de Rath tudja, hogyan kerülheti el a gyűlölt felügyelő, Böhm, a "bulldog" minden irányítását és kapcsolatát. Így hát többé-kevésbé egyedül és kétes módszerekkel vizsgálja az "Őszi tél" színésznőt, aki forgatás közben halt meg.
Nagy felfordulás ideje van: a némafilmek az utolsó lábukon vannak, az első hangos filmek készülnek, és az egész iparág keserűen küzd a filmművészet igazi útján. A rendezők makacsul ragaszkodnak a régi formátumhoz, vagy lelkesen rohannak az új, elképzelhetetlen lehetőségekhez, a színészek és a színésznők a végén látják egymást, vagy érzékelik az esélyüket, a producerek félnek a túléléstől, a mozitulajdonosok félnek az új technológia költségeitől, a közönség még mindig bizonytalan - az egyik izgalmas idő, érdekes téma, amelyet ennek következtében néhány krimiíró felvett.
A Silent Death bevezeti Gereon Rath-t az egyik első német hangfilm produkció stúdiójába, a forgatás során egy színésznőt megölt egy reflektorfény. Ami először balesetnek tűnik, hamarosan kiderül, hogy átveréses támadás, és amikor egy második színésznő nyom nélkül eltűnik, és kissé később meggyilkolva találják, a sorozatgyilkosról szóló pletykák már körbejárják a sajtót. De nemcsak a felettesei és az író céh képviselői okoznak haragot Rath-ban, az apja, a domináns, befolyásos detektívigazgató, akivel Gereon meglehetősen feszült kapcsolatban áll egyfajta szeretet-gyűlölet kapcsolat formájában, szintén további problémákat okoz. Barátja, Konrad Adenauer bajban van, Engelbert Rath pedig megígérte neki, hogy fia vigyáz rá. Adenauer jelenleg titkos szerződésen dolgozik a Ford Társasággal, hogy az autógyártót Berlinből Kölnbe csábítsa, amelyet egy zsaroló meg akar akadályozni. Köln polgármesterének görbe tőzsdei ügyleteit nyilvánosságra kívánja hozni, ami szinte biztosan megakadályozná közelgő újraválasztását.
Adenauer szerencsétlen „Glanzstoff” részvényügyleteinek ügye és az akkori sikeres szerződéskötés a Forddal történelmileg teljesen helytálló, de a tényleges történettel kapcsolatban rendkívül elengedhetetlen, igen, abszolút helytelen. Az a részterület, amelyben Gereon végül kiteszi a zsarolót és szájkosárba helyezi, többször megszakítja és gátolja a cselekményt, és végül annyi helyet foglal el, hogy rendkívül zavaró. Ez vonatkozik néhány más felesleges és kissé irreális marginális karakterre, kiadhatatlan másodlagos jelenetekre és jelentéktelen sztorikra is, egész fejezetekre, amelyek az irreleváns, lényegtelen és csak alkalmanként legalábbis szórakoztató jellegűek. Igen, 1930-ban ténylegesen megszámlálták a berlini rádiótorony milliós látogatóit, de vajon ennek minden embernek Gereon Rath-nak kell lennie? Nemcsak ezt a kirándulást megkímélhette tőlünk, másrészt az „Aschingers Bierquelle” vagy a „Nassen Dreieck” számos látogatásától.
És hogy a könyv néhány oldalán meggyújt egy Overstolz-t, mi a fene? Dohányzik, mint egy kémény, iszik, mint egy lyuk, és nem feltétlenül idegenkedik más drogoktól, minden szempontból egy abszolút kellemetlen kortárs, akinek a környezetében nem mindenhol vannak problémák. Gereon Rath-jának nem kell ragyogó hősnek lennie Kutscher számára, és nekem sem olvasóként, ezért nem számítok arra, hogy a biztos mindig politikailag korrekt, de legalább korrekt, és nem korrupt, teljesen együttműködő, durva nővel szemben viselkedik és hűtlen a feletteseihez, egy ilyen hazudozó és csaló puke kissé túl lapos, túl sima, túl lapos és feltűnő számomra.
Kurt Schäfer áttekintése és fotója.
A néma halál | Kiadva 2010. április 20-án: Kiepenheuer & Witsch
ISBN: 978-3-46204-212-2
544 oldal | 9,99 euró
Irodalmi információk és kivonat
Ez az áttekintés a különleges weimari köztársaság részeként jelenik meg.