Zhenya Strigalev A fegyverem, a szaxofon
A szentpétervári Zhenya Strigalev karizmatikus jazzmuzsikus már gyermekkorában szigorú dixielandi diétát folytatott.
Az észak-londoni Charlie Wrights klubban szervezett éjszakai foglalkozásokkal Zhenya Strigalev élénk eszmecserét biztosított az amerikai, az európai és a brit hangszerészek között. A neves Királyi Zeneakadémia diplomásaként olyan nagydíjaktól tanult, mint Lee Konitz, Dave Holland és Peter King. Hű a bebop iránti szeretetéhez, amelyet Oroszországban fejlesztett ki, bár a modern kifejezésre törekszik. Magánélet? „Nincsenek kapcsolatok!” Ennek az embernek minden energiára szüksége van a jazz megszállottságához. Most egy európai turnén vesz részt - Párizstól Rómáig, Prágától Berlinig -, hogy bemutassa új, az Egyesült Államokban készült "Smiling Organizm Vol. 1" albumát. Bécsben május 25-én lép fel a „Zur Herknerin” étterem nyitás előtti partiján.
Az orosz Szentpétervár nem éppen jazzmetropoliszként ismert. Hogyan találkozott ott ezzel a zenével?
A szüleim külön éltek, és közös gondnokságot töltöttek be. Amikor apámmal voltam, jazz-re tanított. Mielőtt szólni tudtam volna, szigorú dixielandi diétát folytattam a lemezjátszón keresztül. Egyfajta küldetésként látta, hogy közelebb hozza hozzám a jazzt. És valóban működött. A középiskolában kapcsolatba kerültem Elvis Presley-vel, a Beatles-szel és a popzenével, de szerettem otthon hallgatni olyan embereket, mint Charlie Parker és Cannonball Adderley. A bonyolult ritmusok vonzottak, és természetesen az improvizáció.
Miért választotta az alt szaxofont?
A számomra optimális mérete miatt. Tizenkét éves koromban kezdtem el játszani, amikor a tenor és a bariton egyszerűen túl nagy volt számomra. Az első zenetanárom megtanított megfelelő légzésre. A legtöbbet rekordokból tanultam. Amikor átírod mások szólóit, akkor sokat tanulsz. Hét-nyolc éves koromban tanultam osztályzatokat. Akkor zongoráztam.
Két évvel ezelőtt láttalak a londoni Ronnie Scott klubban Cleveland Watkiss énekesnővel. Elképesztően bebop nehéz programot játszottak. Mivel a?
Egyszerűen azért, mert Charlie Parker és Cannonball Adderley voltak az első zenei vezetőim. A zenéd mélyen bennem ül. Szerintem nagyon fontos, hogy az emberek ma is hallják a bebopot. Nem a múzeumi szempont érdekel, hanem a szólók, amelyek természetesen ebből a zenéből származnak. Ezek egy zenész művészi nyilatkozata ma és végig.
Ki alakította a zenéd modern aspektusait?
Ez Sonny Rollins volt. Példakép volt számomra a régi stílusok átvételében, egyéni módon történő keverésében és valami érdekes újat alkotva belőlük. Nem hiszek abban, hogy Coltrane-t fiatal szaxofonosként kezdjem. Nagyon sok fiatal kollégát ismerek, akik emiatt elvesztették bátorságukat. Sokkal jobb, ha először kiderítjük, mit alkotott egy Michael Brecker.
Nagyon nehéz zenét játszanak olyan időkben, amikor a hallgatók egyre felszínesebbek. Miért?
Mert szeretném elmondani, hogy általában érdemesebb olyan darabokat hallani, amelyeket nem azonnal értesz. Ha van egy kis türelme és kitartása, érdekes hangok univerzumát fedezi fel. A jazzben nem kell mindent azonnal megértenie. A jazz szépsége az örök törekvés. Nemcsak játékosként, hanem hallgatóként is igyekszik folyamatosan növelni a jazz-befogadás szintjét. Ennek az erénynek a népszerűsítése napjainkban elengedhetetlen.
Hogyan határozhatja meg a népszerű zene részleges hanyatlását?
Sok minden megváltozott a számítógépek megjelenésével. Sokan előregyártott hangképeket használnak edzőkerekekként teljesítményükhöz. Két akkordot játszanak, és szerintük nagyszerűek. Túl sok szervezőt és újságírót elvakítanak az én ízlésemnek megfelelő ilyen trükkök.
Remek új albumán, a „Smiling Organizm” -on, élvezettel rekonstruálta az orosz „Midnight In Moscow” gyalogos övezet klasszikusát. Ez kicsit emlékeztet David S. Wares őrülten pimasz feldolgozására Marvin Hamlisch "Az utunk, amilyenek voltunk" című filmjéből, amely eredetileg egy Barbra Streisand Schnulze volt. Hogyan választotta az "Éjfél Moszkvában" lehetőséget?
Amikor kicsi voltam, imádtam a darabot. Olyan buzgó riffje van, és a dallam rendkívül hízelgő. A „Midnight In Moscow” varázsa számomra gyorsan elveszett. Most, annyi évvel később szerettem volna visszaadni a méltóságot egy teljesen lejátszott dallamban. Néha drasztikus eszközökkel kell ezt elérni. De az öreg Ike Quebec már megmutatta, miről van szó. Minden hangot külön-külön kell hangsúlyoznia. Ebben a darabban a basszus motívum maradt fenn a legjobban.
Új albumodat New Yorkban vetted fel. Hogyan sikerült olyan népszerű játékosokat szerezni a stúdióba, mint Larry Grenadier, aki sokat játszik Brad Mehldauval, és Eric Harland Charles Lloyd együtteséből?
Londonból ismertem őket, mert néhány évvel ezelőtt megpróbáltam késő esti koncerteket létesíteni. Ez a formátum mindig is létezett az USA-ban, de a jazz szempontjából a konzervatívabb Egyesült Királyságban nem. Szóval bekapcsolódtam. A Charlie Wrights késő esti órái inkább a játékosok közötti szabad cserékről szóltak, mintsem szórakozásról. A közönség nagyra értékelte ezt. Most már kevésbé megy tovább. De abból a két-három évből, amelyben ezt megtettem, sok amerikai és európai kollégát ismerek. Ez segített az új album elkészítésében.
Három hónapot töltött az Egyesült Államokban a felvételek elkészítéséhez. A belbiztonság féltette a szaxofonját?
Kicsit. De jazz zenészként állandóan gyakorolnia kell. Végül megértették ezt. Már vannak olyan barátaim egy korábbi tartózkodásomtól, akikkel együtt maradtam. Időnként kissé durva volt, de a jazzgazdaság így működik. Már játszottam pár jam sessiont a Smalls és a Dizzy's-ben. Nem kellett volna koncerteznem.
Viszonylag későn, 25 évesen érkeztél az Egyesült Királyságba. Mi vonzotta Önt egy olyan országba, ahol a torokverseny minden iparágban nagyon intenzív?
A hadsereg akadályozta a korábbi távozást. Oroszországban két évet kell szolgálnia. Szerencsém volt, és megengedték, hogy katonai zenekarban legyek Szentpéterváron. A rendező jazzkedvelő volt, ez mentett meg. A szaxofon volt a puskám. Nagy volt a kereslet menetekkel és temetési zenével. Ösztöndíjat kaptam a londoni Királyi Zeneakadémián. Ekkor egyértelmű volt, hogy merre tartok. Hamarosan megkapom a brit útlevelemet. Ez sokkal könnyebb lesz.
Nehéz volt?
Nem volt nélküle. Külföldiként Nagy-Britanniában nem fogadják el könnyen. Nem szeretik az ékezeteket, csak ha jól főzöl. Olyan munkákkal éltem át, mint egy Stradivarius őrzése a múzeumban. Most félúton van.