1917 Sam Mendes a DER SPIEGEL című filmjével kapcsolatos interjúban
Sam Mendes nagy kedvencként megy vasárnap este az Oscar-díjra.
Fotó: Borja B. Hojas/WireImage/Getty Images
A brit rendező, Sam Mendes ezen a hétvégén az első világháborús "1917" című epikájával nagy kedvencként indul az Oscar-éjszakán. A művet tíz kategóriában nevezik, maga Mendes háromszor nyerhet: legjobb rendezőként, Krysty Wilson-Cairns-szal együtt a legjobb eredeti forgatókönyvért és producerként. Az "1917" már meghaladta a 250 millió dollárt.
TÜKÖR: Mr. Mendes, az "1917" olyan történeteken alapszik, amelyeket nagyapja mesélt Önnek az első világháború során tapasztalt tapasztalatairól. Mi volt az, ami annyira elbűvölt?
Mendes: Akkor nyolcvan körül volt, én pedig tizenegy-tizenkét éves voltam, olyan korban, amikor figyelmesen hallgatsz, és mindenre nagyon figyelmesen emlékszel. Nagyapám történetei nem a hősiességről szóltak, hanem arról, hogy milyen szerencsés volt, hogy életben volt. Legjobb barátját egy golyó találta el, és mellette állva teljesen szétszakadt. Az élet és a halál közötti határ nagyon finom volt.
Sam Mendes, aki 1965-ben született az angliai Readingben, először színházi igazgatóként dolgozott, miután tanulmányait Cambridge-ben befejezte, többek között a Royal Shakespeare Company-ban és a Donmar Warehouse-ban. 1999-ben elkészítette debütáló filmjét "American Beauty", amely azonnal öt Oscar-díjat kapott, köztük egyet a legjobb rendezőnek és egyet a legjobb filmnek. Azóta olyan sztárokkal teli drámákat rendezett, mint az "Út a megsemmisítéshez" és a "Forradalmi út", valamint a "Spectre" és a "Skyfall" nagy sikerű Bond-filmeket.
TÜKÖR: Ezek a történetek formálták a háborús elképzelésedet?
Mendes: Biztosan. Fiúként izgalmas volt hallani, hogy nagyapám futárként utazott és szállítmányokat szállított. Ezek a történetek megégették magukat. Így alakult ki filmünk ötlete az évek során: az embernek üzenetet kell küldenie, amely katonák ezreinek életét mentheti meg. De a film nem közvetlenül a nagyapámról szól, hanem ő ihlette.
TÜKÖR: Hogyan kapott képet az első világháborúról? Nincs közel annyi dokumentumfelvétel, mint a későbbi háborúkban.
Mendes: Korabeli tanúvallomásokat, naplóbejegyzéseket, leveleket olvastam át a londoni Royal Imperium War Museumban. Az "1917" számos jelenete közvetlenül erre a kutatásra épül. Különösen lenyűgözött egy brit katona beszámolója, aki elmondta, hogyan tolakodott át egy fadarabon, amikor hirtelen zenét hallott, a Debussy Nocturnes-t. Egy másik brit katona valójában olyan zongorán játszott, amelyet társaival egy farmról vittek el. Az egész zászlóalj körülötte ült és hallgatott.
TÜKÖR: Nagyon hosszú, összetett felvételekkel forgatta a filmet, és olyan módon kapcsolta össze őket, hogy az a benyomás keletkezzen, hogy egyetlen vágás sem volt. Miért?
Mendes: Azt az érzést szerettem volna átadni, hogy soha nem szabad megállni, hogy mindig meg kell próbálnia haladni előre, még akkor is, ha fogalma sincs arról, mi lapul a következő sarkon. Csak tudod: ez a pokol következő köre. "1917-ben" nem lehet menekülési útvonal, nem lehet kibújni. Más háborús filmekben egy bizonyos ponton van egy vágás, és a hős néhány mérfölddel arrébb van. Nálunk méterről méterre kell végigküzdened magad a terepen.
Ikon: Spiegel Plus
TÜKÖR: Ne féljen attól, hogy ez az esztétika túl mesterségesnek tűnik?
Mendes: Az én szememben a hosszú lövés valami piros szál, amelyre nagyapám és sok más katona tapasztalatait sorakoztattam fel az első világháborúban. Gyöngy nyaklánc, amely állítólag egy nagyon reális utazásra vonzza a nézőt ebben a háborúban.
TÜKÖR: Az utolsó Bond-filmed "Spectre" első sorozatát hosszú időn belül leforgattad. Egyfajta képzés az "1917" számára?
Mendes: Így láthatja. Valójában hosszabbnak kellene lennie. Aztán rájöttem, hogy jobb lenne korábban vágni. "1917" -nel az volt az út: Ha a koncepció nem működik, akkor a filmet hagyományos módon forgattam volna és szerkesztettem volna. Akkor abbahagytam volna a gyártást és átírtam volna a forgatókönyvet.
TÜKÖR: Felvett egy társszerzőt az "1917" -hez, Krysty Wilson-Cairns-t. A nők nem gyakran írnak háborús filmeket.
Mendes: Tudtam, hogy gyors és soha nem ken mézet a szakállamra. Nem akartam visszhangtermet. De egy fiatal nő, aki alaposan megnézi egy középkorú férfi ujjait. Krysty írta az első vázlatot, én ezt átdolgoztam, aztán újra átnézte és így tovább. Világos volt, hogy én fogom mondani az utolsó szót, de a filmben nem lehet semmi, amivel nem értene egyet.
Oscar-kedvenc "1917": Egy küldetés, egy beállítás
TÜKÖR: Miért van viszonylag kevés film az első világháborúról?
Mendes: Nem volt különösebben filmes háború, többnyire álló helyzet, bénulás volt. Évekig a csapatok ugyanazon a csatatéren harcoltak, újra és újra ugyanazon néhány száz méteren, amely a vonalak között hevert. Katonák ezrei haltak meg ott. Végtelen szenvedés. Hogyan lehet megmutatni a háború ilyen hatalmas mértékét?
TÜKÖR: Németországban az első világháborút nagyrészt a második, a nácik és a holokauszt árnyékolja be. Nem nagyon különbözik ez Nagy-Britanniában?
Mendes: Az első világháború még mélyebb nyomot is hagyhatott bennünk, mint a második. Minden kisvárosban van egy emlékmű az elesett katonáknak, egy elveszett nemzedéknek. Nem akartam semmiféle hazafias zajt a filmben, ez a baromság Nagy-Britannia erejével kapcsolatban. A néző inkább féregnek érzi magát, amely végigkanyarodik a földön, és fogalma sincs arról, mi történik körülöttük.
TÜKÖR: Körülbelül 15 évvel ezelőtt háborús filmet készítettetek Irakban, 1991-ben. A "Jarhead" amerikai szárazföldi katonákról szól, akiknek alig van mit tenni, mert a légicsapások elvégzik a dolgukat helyettük. "1917" a "Jarhead" ellentéte?
Mendes: Sok tekintetben. A "Jarhead" egy értelmetlen háborúról mesél, amelyben alig adnak ki lövést, "1917-ben" az emberek tömegesen meghalnak értelmetlen halált. De mindkét filmnek ugyanaz volt a kiindulópontja számomra, nevezetesen a kérdés: Mi lenne, ha valakinek, mint én, teljes gyáva, háborúba kellene mennie?
TÜKÖR: A modern háborúk képei, amelyek gyakran nagy távolságból és a levegőből készülnek, nem csalnak-e el bennünket a tényleges borzalommal kapcsolatban? Tudatosítani akarja a közönségben, mi is történik valójában a helyszínen?
Mendes: A hadviselés az első világháború alatt sokat változott. Eleinte még mindig lovakkal harcoltak, a végén harckocsikkal, gépfegyverekkel és repülőgépekkel. Megérkezett az ipar, és megkezdődött a tömegpusztító fegyverek kora. Ma a harci drónpilóták több ezer kilométerre vannak a háborús övezettől. Elképzelhetetlen, hogy egy olyan katonai vezető, mint a brit Douglas Haig, 1916-ban utasította embereit, hogy járási ütemben lépjenek be a német géppuska tüzébe. Kaszálták őket, hullám a hullám után, egész nap. Senki sem kiabált: Hagyd abba ezt az őrületet!
TÜKÖR: A filmet virágzó fák és rétek képeivel kezdi és fejezi be. Közben megmutatja, hogyan mészárolják egymást az emberek.
Mendes: A természet a főszereplő. Keserű irónia volt, hogy ez a csata tavasszal zajlott. Amíg a katonák megölik egymást, a természet visszatér, minden virágzik. A világ túlél bennünket. Bármennyire is keményen dolgozunk mi emberek, hogy mindent elpusztítsunk, végül a természeté az utolsó szó. Lenéz ránk és nevet rajtunk. Mi lenne a hangyákkal. Ez egy kicsit megvigasztalt a film forgatása közben.
Ikon: A tükör
Legjobb film
"Ford V Ferrari" (német cím: "Le Mans 66 - minden esély ellen")