1917-et fájdalom érte. Milyen nehéz volt leforgatni a kiemelkedő egylövésű háborús thrillert -
Ezen a hétvégén „1917” kerül a mozikba, és javasoljuk, hogy ne hagyja ki ezt a filmet! „1917” izgalmas és vizuálisan kiemelkedő. A főszereplőkkel beszélgettünk arról, hogyan sikerült ezt megvalósítani.
Az „1917” -t éppen most jelölték tíz Oscar-díjra, így a világ egyik legrangosabb és legfontosabb filmdíjának közelgő díjának egyik nagy kedvence. 2020. január 16-tól Sam Mendes háborús thrillere ("James Bond - Skyfall", "American Beauty") látható a német mozikban.
A látogatás érdemes. Mert „1917” hihetetlenül izgalmas. Mivel az első világháborúban két fiatal katona között az óra ellen folytatott verseny tartalmáról folytatott megbeszélések miatt nagy a spoilerek kockázata, a főszereplőkkel, George MacKay-val és Dean-Charles Chapmannal folytatott beszélgetés során a film stílusára koncentrálunk.
Az „1917” úgy néz ki, hogy a filmet szinte egyetlen felvétellel forgatták. Azt akartuk tudni MacKay és Chapman részéről, hogy ezt milyen nehéz elérni. Többek között sok próbáról, fizikai fájdalomról, de meglepő felfedezésről is mesélnek a film kutatása során.
A film indul: Olyan filmet forgatni, mintha hosszú idő alatt készült volna - mindig nagyon hosszú felvételekkel. Mekkora nyomás van azért, hogy ne csavarjanak össze és ne csavarjanak fel mindent a felvétel utolsó percében?
Dean-Charles Chapman: Különösen a próbák során éreztem a nyomást, mert akkor minden számomra új volt. Először lassan meg kellett értenem, hogy pontosan hogyan csináljuk, és meg kell tanulnom a koreográfiát.
De összesen hat hónappal a filmezés előtt próbáltunk, úgy, hogy akkor könnyű volt, és túl sokat gondolkodva megtetted a megfelelő lépéseket. De természetesen: néhány jelenet kilenc vagy tíz perc hosszú, majd négy vagy öt perc múlva azt gondolja: „Ó, basszus, jól csináltam?” De akkor csak tovább kell.
George MacKay: Meg kellett tanulnunk tisztában lenni a környezetünkkel. Minden jelenet olyan volt, mint egy tánc, mert nagyon sok mindenre figyelni kell - nemcsak a csapattársára, hanem a kamerára is. Amit jelenleg látni kell, merre kell keresnie, merre kell mennie.
A film indul: Roger Deakins operatőr talán még fontosabb számodra színészként, mint Sam Mendes rendező egy ilyen projektben? Végül is az ő kamerája szinte kiegészítő játékpartner az Ön számára.
George MacKay: Nem mondanám, hogy "fontosabb". Nem a vezető elem volt, hanem egy közösségi ötlet. Az egész film az összes részleg együttműködése volt.
Az egylövésű ötlet Samtől származott, nem Rogertől, és soha nem volt trükk. Nem az volt, hogy "Lássuk, meg tudjuk-e ezt csinálni." Csak jól esett, hogy a történet elbeszélésének legjobb módja az, hogy ez egy valós idejű utazás, ahol soha nem kapja meg a A főszereplők távozhatnak.
És ami a megvalósítást illeti, nem dicsérheti azokat az embereket, akiket soha nem említenek, például a markolatokat [Megjegyzés: A markolatok a kamera részleg részét képezik, és általában a megfelelő tartószerkezeteket használják a fényképezőgéphez, például a darut vagy a kamionos kamiont. ] Gary és Malcolm. Néha le kellett venniük a fényképezőgépet a jelenet közepén levő daruról, cipelniük kellett egy darabot, majd egy másik darura felakasztaniuk. Ők a legjobb agyak az iparban, de még ők sem tettek még hasonlót.
Menjen meg 1917-re egy színházba. Pont. pic.twitter.com/bUwmvJSqbV
- Egy tökéletes lövés (@OnePerfectShot) 2020. január 11
Dean-Charles Chapman: Ne felejtsd el a hangos embereket. Amikor futunk, mindig van valaki, aki gémmel fut utánunk, és igyekszik lépést tartani, akárcsak a kamera és az agy. A teljes terepen, amelyet Blake és Schofield barangol, és amelyet reálisan reprodukáltunk, a legénységnek is át kellett tennie. És nem mehettek más, jobb úton, mert 360 fokkal elfordultunk, mindent felvettünk.
Roger [Deakins] számára még nem is volt hely, ahol villanyt állítottak be, természetes fényt kellett használnia. Tényleg ilyen, a kamera mögött mindenkinek állandóan lépést kellett tartania velünk.
George MacKay: Az egylépéses ötlet valóban minden osztályt érint. Az a tény, hogy nem látja, hogy végül is nem egy lövés, minden csapat részletes munkájához kapcsolódik, például sminkekhez és jelmezekhez.
Csaknem két órányi filmidőt forgattunk kb. 16 hét alatt, és az a tény, hogy soha nem veszi észre a jelmezek változását, az az oka, hogy Jacqueline és Dave készítette a jelmezeket, Doone, aki a sminkért felelős, és Tristan a protézisekkel olyan pontosan dolgoztak, olyan ragyogóak voltak, hogy egyetlen képkockában sincs különbség.
A film indul: Mi volt a legnagyobb kihívás is, amelyet ez a megközelítés jelent?
George MacKay: Az első napok forgatása valóban nagy kihívást jelentett. Amikor először voltunk a forgatáson, volt egy igazán inspiráló, de egyben rémisztő elképzelés, hogy ilyen hosszú időn keresztül forgattunk, és mindig a „tökéletes” eléréséről volt szó.
És nem hiszem, hogy a „tökéletes” valóban létezik, ezért arról volt szó, hogy minél közelebb kerüljünk a „tökéleteshez”. És így újra és újra és újra leforgattuk ugyanazt a jelenetet. És olyan szerencsénk volt, hogy rendelkezésünkre állt egy olyan költségvetés, amely lehetővé tette számunkra, hogy másnap egyszerűen megismételjük, ha előző nap nem értünk el kielégítő eredményt - amíg mindent nem kaptunk a lehető legjobban.
És akkor volt egy bizonyosfajta varázslat: közvetlenül érezted a felvételeket, amelyekben minden sikerült, minden összhangban volt, minden csak jól esett.
De a folyamat félelmetes volt, mert sokszor megtettük. Volt egy kis szünet, fogott egy kis ételt, de aztán újrakezdődött, mert a fény éppen megfelelő volt. És mivel a lövéshez is futottál 300 métert, mindenki újra készen állt, amikor visszajöttél, így újra indulhatsz. Olyan volt, mint a futás, visszafutás, futás, visszafutás, futás, visszafutás - főleg olyan napokon, amikor az időjárás tökéletes volt. Ez volt igazán a legnagyobb kihívás. Csak menj újra és újra és újra.
Dean-Charles Chapman: Igen, újra és újra megismételni nagyon nehéz volt. Legfőképpen az első hetes forgatás után állszálak voltak, ahol a lábszár körüli izmok meggyulladtak.
Tehát még mindig sok fizikoterápiát és akupunktúrát kellett végeznem minden este, hogy enyhítsem a fájdalmat és valahogyan tovább tartsam. Erre azért volt szükség, mert mivel a karakterek mindig mozgásban vannak, ez a forgatás nagyon fizikai volt. Mindig van séta, futás, kocogás. De végül kitartottam, mert természetesen ez nem okoskodás ahhoz képest, amit a srácoknak akkor el kellett viselniük. Szívesen megszerezték volna a problémámat ahelyett, hogy rájuk lőnének.
De igen, a sípcsont fájdalom jelentette a legnagyobb kihívást, különösen a senki földi színterén. Ha emlékszel, van egy pillanat, amikor a kamera lefelé és lefelé megy Blake és Schofield lábaiig. Ez csak egy lövés arról, hogyan csúszunk folyamatosan, és ez valóságos volt. Nem sárnak, sokkal inkább jégnek érezte magát, és olyan csúszós volt. Nagyon arra kellett koncentrálnia, hogy ne felejtse el az egyik lábát a másik elé tenni.
A film indul: Hogyan készültek fel a futópályák próbája mellett? Mit kutattál?
George MacKay: A nap elején azokat az egész hónapokat töltöttük, amelyeket katonai tanácsadónkkal gyakoroltunk. Például arról szólt, hogy megfelelően kezeli a berendezést, felhelyezi, hordozza és gyorsan gyorsan leveszi.
És akkor voltak lövöldözős gyakorlataink és mozgásgyakorlataink, amelyek talán még a filmbe sem kerülnek. De azt is figyelembe kellett vennünk: Ezek a srácok nem karrier katonák voltak, azt hiszem, nyolc hétig tartó tábortáboruk volt, és utána tettek őket. Ezért különösen fontos volt, hogy egyszerűen fiatal férfiak és képzetlen katonák voltunk, amikor ábrázoltuk őket.
Dean-Charles Chapman: Igyekeztem a lehető legtöbbet megtudni erről az időről. Természetesen megnéztem Peter Jackson filmjét [megjegyzés: a "Nem fognak megöregedni" című dokumentumfilm), ami csak zseniális.
Van még ez a könyv, a Nyugati frontnaplók, és ez a legjobb kutatási alap, mert azoktól az emberektől származik, akik akkoriban valóban éltek. Egyébként megtudtam, hogy a dédnagyapámnak van egy bejegyzése ebben a naplóban, amelyben tapasztalatairól ír. A lovasságban volt, senki földjén meglőtték és megsebesültek. Napokig túlélte, miközben lassan megpróbált visszakúszni a brit oldalra. Ezután lebénult, de sok évig élt.
Néztem ilyen dolgokat, hogy valódi tudatba helyezzem magam, mielőtt a forgatásra léptem, de mindenekelőtt azért, hogy megértsem, mi zajlik ezeknek az embereknek a fejében.
Az „1917” 2020. január 16-án jelenik meg a német mozikban. Sam Mendes rendezővel folytatott részletes interjúnk a következő napokban következik.