A Blue Note Records, a 20. század legrangosabb jazz kiadója

BLOG - A zene mögött rejlő történet

ALBUM
MŰVÉSZ
KEDVES
CÍMKE
STÚDIÓ
HANGSZER
10 TORNOK
Ideális szórakozóhely ...
KEVERÉK

ALBUM
MŰVÉSZ
KEDVES
CÍMKE
STÚDIÓ
HANGSZER
10 TORNOK
Ideális szórakozóhely ...
KEVERÉK

musiqxxl

Két barát, Alfred Lion és Francis Wolff közös szenvedélyéből született Blue Note Records a 20. század legrangosabb jazz kiadójává vált. Szlogenje: "A dzsessz legfinomabbja 1939 óta" megjelölte a zenei mozgalom történetét, és megjelent Louis Armstrong, Art Blakey, Miles Davis, Ornette Coleman, Chick Corea címlapján, elhaladva John Coltrane és Herbie Hancock között.

Alfred Lion 1930-ban tette meg az első utazását az Egyesült Államokba. Ezután egy import-export vállalatnál dolgozott, és megragadta az alkalmat, hogy minden átkelésnél 78-at hozott Berlinbe. Amikor 1938-ban New Yorkba költözött, és elmenekült a náci rezsim elől, a jazz iránti szenvedély mindenütt eluralkodott rajta. Egy decemberi estén, visszatérve egy googie-woogie koncertről, amelyet Gene Ammons és Meade Lux zongoristák adtak, elhatározza, hogy felveszi őket. Két héttel később egy stúdióba viszi őket, és a jövőbeni Blue Note felvételek legtisztább stílusában kezdi meg a foglalkozást: sok alkohol, idő, megfelelő légkör és teljes szabadság a művészek számára. Sorra rögzíti őket, és az ülés végén összehozza őket egy duettre.

Blue Note Records

De Lion nem figyelt a 7 hüvelykes lemez maximális hosszára azzal, hogy elengedte a szólistákat: a Blue Note megalkotásával egyidejűleg ezért kiadta a film történetének első 30 cm-jét (50 példányban). népszerű zene, a klasszikus zenei lemezek számára fenntartott formátum. Alfed Lion újonnan létrehozott vállalatáról szóló első reklámszövege filozófiájának alapjait tartalmazza:

„A Blue Note lemezek egyszerűen a hot jazz kifejezéseit szolgálják, és általában kompromisszumok nélkül lengenek. Bármely stílus, amely a zenei érzelem hiteles közegét képviseli, igaz kifejezés. A jazz szó kifejezés, kommunikációs eszköz, zenei és társadalmi megnyilvánulás, és a Blue Note feljegyzések ezt az impulzust akarják azonosítani, nem pedig kereskedelmi és szenzációs díszeit. "

1939 végén Lionhoz New Yorkban csatlakozott gyermekkori barátja, Francis Wolff, aki szintén elmenekült a náci rezsim elől. Napközben dolgozik egy fotóstúdióban, este pedig összefog Lion tagjaival a társaságért. A felvételekre legtöbbször nagyon késő este kerül sor, a klubok kijáratánál, 4 óra 30 perc körül, amikor alacsony a hold. A munkameneteket általában "kísérleti" -nek tekintik, de az eredmény nem hasonlít másra. Az ügyfélkör még mindig vékony, és főleg a Blue Note-ról beszélünk szokatlan megközelítése miatt. A közönség kezdi ismételni azt, amit Alfred Lion és Frank Wolff az újságokban mond: „Ez a kettő csak azt rögzíti, amit szeret. "

Blue Note Records

A Blue Note a Bop-hoz kerül

Amikor Liont 1941-ben behívták, ő és Wolff úgy döntöttek, hogy a háború idejére felfüggesztik a címkét. De egy fluke tovább tartja a Blue Note-ot. A lemezbolt - és a kiadó - tulajdonosa - a Commodores - ekkor disztribúciós hálózatot indít a kiadó elindításához.

Frank dolgozik nála, és a Blue Note termékeket is forgalmazza ... Itt az ideje, mert a háborús dzsessz fellendült az értékesítésben. A katonák nagy mennyiségű lemezt fogyasztanak, és a Commodores nagyon sokat értékesít postai úton és nagykereskedelemben, beleértve különösen a Blue Note-t. Ezen eladások bevételével Wolff és Lion folytathatták a felvételeket, és 1943 novemberében tágas helyiségbe költöztek a 767 Lexington Avenue-n, amely 1957-ig a címke címe volt.

Blue Note Records

A háború végén a nagyzenekarok egyszerű gazdasági alapelvek miatt haltak meg, és sok szólista elkezdte "swingtets" -be szerveződni, amely ideális formátum klubok és olyan független kiadók számára, mint a Blue Note. Ez egy átmeneti időszak, amely a be-bop forradalomhoz vezet. Leo a megfelelő kapcsolatokkal rendelkezik. Több munkamenetet rögzített Ike Quebec tenorszaxofonnal, aki bemutatja Bud Powellnek, Thelonious Monk-nak, Tadd Dameronnak és másoknak.

Quebec arra biztatja Liont, hogy dokumentálja ezt a zenét. Klubokba viszi, ráveszi, hogy elsőként reflektáljon az "új zenére". Oroszlánt és Wolffot különösen elbűvöli Monk. Több foglalkozást rögzítenek vele egyedül. Éveken keresztül Monk lesz a leggyengébb eladásuk, és a vélemények nem lesznek kedvesek hozzá.

Blue Note Records

Egy kis család

Bármennyire is elõzi a Blue Note az új jazztrendeket, bizonyos gyakorlati szempontból a kis társaság lassan alkalmazkodik az új üzlethez. Így csak 1951-ben adták ki első nagylemezeiket, és 1955-ben 10 hüvelykről 30 hüvelykre emelkedtek, jóval más lemezcégek után.

A borítót tekintve viszont a Blue Note mindenek felett áll, és az LP megjelenése csak még inkább hangsúlyozza a különbséget a többi kiadóval, köztük a közvetlen versenytárs Prestige-vel. Ezen a ponton ismét személyes és szeretetteljes kis konyha. A zenészek fotóinak nagy részét Francis Wolff készítette, és 1955-ig, amikor megismerkedett Reid Milesszel, hárman osztották meg a grafikai tervet: Paul Bacon, Gil Melle és John Hermansader.

A hangzást az Lion impresszionista jelzései alapján Rudy Van Gelder biztosítja, aki haláláig társul a Blue Note-hoz, bár sok más jazzkiadónál dolgozott.

Blue Note Records

1954 körül a Blue Note már kis család volt, és mint ilyen működött. A zenészek mások nyilvántartásán dolgoznak, és a segédmunkások pedig vezetővé válnak. Így született meg a Jazz Messenger projekt. Horace Silver ideális csoportot kínál Lion számára az ülésszakához: Kenny Dorham, Hank Mobley, Doug Watkins és Art Blakey.