A Falstaff mulatságos megfejtése az ONB-től; Az Operáról

Falstaff, egy másik mű, amely eltűnt az ONB plakátjairól

onb-től

2015. február 19-én, csütörtökön, a Bukaresti Nemzeti Opera premierje Giuseppe Verdi: Falstaff Rendező: Graham Vick, rendező: Guillermo Garcia Calvo Díszlet: Samal Blak, Világítástervezés: Giuseppe di Iorio, Rendezőasszisztens: Jacopo Spinei
Ștefan Ignat (Falstaff - debütálás), Cătălin Țoropoc (Ford - debütálás), Iulia Isaev (Alice), Ana Cebotari (Nanetta - debütálás), Sorana Negrea (Meg Page - debütálás), Andreea Iftimescu (gyorsan - debütálás), Ștefan von Korch (Fenton - debütálás), Liviu Indricău (Caius - debütálás), Valentin Racoveanu (Bardolfo), Iustin Zetea (Pistola - debütálás) Bukaresti Nemzeti Opera Zenekar és Kórusmesteri Kórus: Stelian Olariu, segédkórusmester: Daniel Jinga

Egy hatalmas zöld malac, növényi és mesterséges, konfettit terít a nevetségesen öltözött emberek összejövetelére, akik esküvőt ünnepelni jönnek. Ez egy olyan kép, amelyet sokáig nem felejtek el. Nagy mulatsággal fogok emlékezni rá. Ez egy este volt, amikor mindig kitört a nevetés, és amelynek végén felbuzdultam egy olyan végen gondolkodva, amelyben az öregség eléri a gúnyolódás legalacsonyabb határát, és az élet visszatér a szokásos ciklusához, Fenton Nanettával kötött házassága révén. Nagy valószínűséggel olyan öregek és nevetségesek leszünk. És mégis megmentő bölcsességgel fogjuk figyelni, ahogy a fiatalok kezdettől fogva ezt veszik, akárcsak mi, anélkül, hogy bármit is tanultunk volna tapasztalatainkból. Így nézve az élet őrült vígjáték.

Falstaff @ ONB - (c) Rómeó Zaharia

Mint minden közösség, az opera közönsége is fiatalokra és idősekre oszlik. Különösen az operánál a régi közönség nagyobb, mint demográfiai aránya. Ezért tegnap este nézők voltak felháborodva Graham Vick modern irányításán. Az idős emberek idegesek voltak, a fiataloknak ez tetszett. Ahhoz, hogy megértsük, mi történt tegnap este az ONB színpadán, először fel kell tennünk magunknak a kérdést: Mit értünk Falstaff munkájából? És miután sikerül verbalizálnunk ebben a témában, megbeszélhetjük a színpadiasítást.

Tehát a Falstaff egy vígjáték. Ha iskolában lennénk, hozzátennénk: ez egy erkölcsi komédia. Egy régi és csődbe jutott arisztokrata (mert ez Sir John Falstaff, nem pedig Jan bácsi) azt képzeli, hogy spekulálhat egy olyan újgazdagság naivitására, amely engedhet bájainak és megoldhatja pénzügyi problémáit. Terve nyomorúságosan kudarcot vall néhány olyan polgár pragmatizmusával szemben, akik bátorsággal átélték az életet a jólét elérése érdekében. Graham Vick a sajtótájékoztatón elmondta, hogy Falstaff részéről ez a naiv magatartás, valamint a burzsoázia azon szokása, hogy a nemességre törekszik annak egyszerű megvásárlásával, ma annyira érvényes, hogy ez tisztességtelenség lenne. Shakespeare-hez képest, hogy klasszikusan irányítsa őket. Ebből a szempontból Romániában egy Paltin Sturdza nevet, egy bojár család leszármazottainak nevezhetünk, aki ma sötét üzletben keveredett gazdag politikusokkal, egy meglehetősen komoly történet, de nem nélkülözhető jelentős nevetségességgel.

Másrészt ott van Verdi és Boito perspektívája is, amelyben Falstaff a régi zeneszerző megszemélyesítése, aki nem félénk minden embert a tükörbe nézni, mert az idő telik. A szarvassziluettet, amelynek feje kivágva lehetővé teszi az önmaga lejárt portréfotó készítését, nemcsak a windsori giccses park színpadára helyezik. De az opera előcsarnokában is, hogy felhúzza az orrát: és egyszer Falstaff leszel ... Ha mindezeket az ötleteket csak a középkor jelmezében lehet képviselni, akkor ez azt jelenti, hogy a világ megbolondult.

Nincs okunk megdöbbenni. A csőd a 21. században valóban eldobhatja az utcáról, ahogy a Garter Inn, ahol a Falstaff lövöldöz, egy parkpad, és az úgynevezett iroda egy ökológiai WC-be van telepítve. Az inasok követhetnek téged ezen az úton, de az első alkalomkor elárulják. Természetesen a műfüves, tökéletes rossz ízlésű park, amelyben egyes plazmákon végtelenül futó reklámok műanyag képet mutatnak a testépítés által faragott, hazai tökéletességet jelentő férfiról: szeretőről, állatbarátról, háztartásról . Ezt gondolta a Ford Development PLC marketing osztálya. Képzelet, amely egy palotával ellátott képeslapra korlátozódik, egy lakónegyed reklámjaként. Továbbá csak logikus, hogy Nanettának a zuhany alatt kell elbújnia a szeretőjével, éppen azért, mert már nem a 16. században vagyunk. A Temze egy úszómedence. A Windsori erdő pedig annyira modern, hogy a természetes vadság minden nyoma eltűnt, helyet adva egy vidámparknak, ahol az összes növényt többé-kevésbé rossz ízű formákra vágják.

Ez angol truculens humor. Mint ahogy Graham Vick a blognak adott interjújában elmondta, a durva burleszkről, mint Benny Hillről, arról van szó, hogy az emberek kidugják a szamarat az ablakon és fújnak. És miért ne?, A hatalmas, ökológiai kinézetű malacokról, amelyek konfetti szeleket is húznak. Ha akarod, Nae Lăzărescu és Vasile Muraru humoráról szól, amelyet az első halála legendás rangra emelt. De ugyanakkor ironikus pillantás ez a fajta humor. És itt van egy teljes finomság, amely megmenti az egész műsort a vulgaritástól. Tegnap este ragyogó műsort láttam, tele élettel, látványos nevetéssel, amelyet ragyogó zene duplázott meg. És nagyon jó előadók.

A sajtótájékoztatón csak egyetlen kérdést tettem fel, de Graham Vick válaszolt rá beszéde során. Kezdetben felajánlották neki, hogy játsszon a Madama Butterfly-val, ám a rendező elutasította a csillagokkal tarkított járművet, azért választotta a Falstaffot, mert jobban becsül egy csapatot, mint ez az ONB művészek esetében van, akik már régóta együtt énekelnek. A szinkron tesztje, mert Verdi legújabb művében szereplő zene teljes mértékben ettől a mechanizmustól függ, amelynek hibátlanul kell működnie.

Ez egy vizsga volt a zenekar számára. A partitúra vágtató ritmusú az első részben, mintha Verdi félne, hogy nem lesz ideje befejezni az írást. Ennek eredményeként az írás finomsága megduplázódik egy túlcsorduló sebességgel, amely pontosságot és egyensúlyt igényel. Guillermo Garcia Calvo mindkettőt megkapta, és továbbadta a zenekarnak. Ez egy teljes, háromdimenziós ritmus és hang volt, amiben szórakozottan élveztem, ahogy Verdi kinyújtja nyelvét Wagner felé a So che se andiam la notte végén ..., ellentétben állva saját Aidával (Immenso Falstaff!) Való utalásával, vagy azzal, hogy hogyan parodizálja Hostias-jait Requiemtől az utolsó felvonásban (Domine, fallo casto!). A második félidőben lelassul a tempó, mintha Verdi már nem bírná elválni legújabb projektjét.

Ștefan Ignat (Falstaff), Cătălin Țoropoc (Ford) - (c) Romeo Zaharia

Természetesen egy nagyszerű zenei kritikus alakja, aki szomorúan távozik a szünetben a produkció miatt, tragikus és színházi megjelenéssel bír. De ugyanakkor képregény is, mert ugyanabban a korban a Falstaff sokkal könnyebb csínyeket vett fel. A nézők tapsolása őszinte és nagyon lelkes volt, bőségesen uralta az elégedetlen emberek elkerülhetetlen csoportját, akik nem tudták csendben elfogyasztani előítéleteiket.

A Falstaff műsorai hétvégén folytatódnak, és érdemes megnézni őket, akár kétszer is. Legalábbis ezt fogom tenni, és arra kérlek benneteket, hogy tegyék meg ugyanezt. És ossza meg itt is benyomásait.

Frissítés: Néhány szó a február 21-i bemutatóról

… És néhány részlet, ami nem illett be a cikkbe csütörtökön.

Nagyrészt ugyanaz volt. A zenekar kevésbé tűnt összpontosítottnak, mint a premieren, de ez nem akadályozott meg abban, hogy a „Assottigliam, Assottigliam” székemben hintázzak, és nem csökkentette az az impulzusomat, hogy ujjaimmal végezzem a „Horns” gesztust (a rockerek tudják, miről van szó). felvonás előszaván, még akkor is, ha a rézfúvós már nem volt olyan szigorú. Ana Cebotari jobban látható volt, Cătălin Țoropoc nagy bőkezűséggel, szinte (ismétlem, majdnem) erőltetve adta a Ford zenéjét a területen, és Ștefan Ignatnak volt egy kis jelentéktelen szinkronizációja, de általában ugyanezt a benyomást uralta. konzisztencia és nagyon jó szinkronizálás.

A rendezésről, amelyet volt időm jobban észrevenni, ugyanaz az érzésem maradt, hogy egy összetartó és profi műsort nézek. Ráadásul Giuseppe di Iorio fényei nagyban hozzájárultak ehhez a benyomáshoz: az első felvonás figyelemre méltó kontrasztjától, amely mindent felragyogtatott, az utolsó felvonás erejéig.
Nagyon szórakoztam, amikor az LCD reklámban szereplő izmos srác megjelent a színpadon, és a szemétbe dobta Falstaffot. Más szavakkal, sehol sem láttam, hogy Graham Vick beszéde baloldali. Ha figyelmesen elolvassa az interjúját, ez így van. Ebből a szempontból hogyan lehet az óriási malacot végül értelmezni? Valójában ez a malac megjelenik az összes dokumentumban, de eleinte kicsi, és az ökológiai vécé eltakarja, és folyamatosan növekszik és növekszik, amíg el nem éri a hatalmas méreteket. Így történik Falstaff katasztrófája is, amelyet olyan emberek győztek le, akik nem okosabbak nála, de csak elszántabban. A poén addig sűrűsödik, amíg durva tréfa lesz belőle. "Sertéshús", ahogy mondani szokták. De megnevettet.

1. fotógaléria: (c) Gin Photo

2. fotógaléria: c) Rómeó Zaharia