A film a szanatóriumban - A moziban - Gyöngy búvárok

itthon
Blog
Sajtószemlék
Könyvek
mozi
magazin
archívum
Hírlevél

Reklám a gyöngy búvárban:
Itt minden információt megtalál hirdetési formátumainkról és árainkról

Perlentaucher-vita Irodalomkritika az interneten: Wolfram Schütte kezdeményezésére. Sieglinde Geisel, Jan Dress és mások közreműködésével
Daniele Dell'Agli: Lázadás az átmeneti birodalomban: könyörgés az eutanázia kérdésének felszabadítására a politika és ezzel együtt az unió elitjei szorításából
Monoteizmus-vita a Perlentaucher-ben: Jan Assmann kezdeményezte. Klaus Müller, Peter Sloterdijk és mások közreműködésével
A körülmetélés-vita: gyöngybúvárokban és más médiában
"Az iszlám Európában" vita: Pascal Bruckner, Ian Buruma, Necla Kelek, Lars Gustafsson, Adam Krzeminski, Bassam Tibi és mások közreműködésével.
A dán karikatúra-vita: európai sajtószemle
A Walser-ügy: Vita Martin Walser "Kritikus halála" című regényéről
Szeptember 11th: Sajtószemle
Hulló levelek: A kiemelt oldalak helyzetén ma

Götz Aly
Ilya Braun
Pascal Bruckner
Thierry Chervel
Thekla Dannenberg
Daniele Dell'Agli
Lukas Foerster
Thomas Groh
Andre Glucksmann
Jürgen Habermas
Kelek Necla
Georg Klein
Ekkehard Knörer
Marie Luise Knott
Wolfgang Kraushaar
Matthias Küntzel
Éva Quistorp
Anja Seeliger
Wolfgang Ullrich
Martin Vogel
Arno Widmann
Rüdiger Wischenbart

A moziban

A film a szanatóriumban

A filmoszlop. Lutz Meiertől

A botrányt nem sokkal éjfél után programozták. A fesztivál vezetőségének megvolt egyetlen pornó film idén Cannes-ban 12: 15-kor a programban. Van az éjféli film szakasza, vannak olyan produkciók, amelyek a hivatalos program részét képezik, de nem akarnak vagy nem vehetnek részt a Pálma d'Or versenyén (például az Amy Winehouse "Amy" című dokumentumfilmje, amelyről ezen a ponton már tárgyaltak) . A késő óra ellenére az éjszaka csütörtökre változik viharos jelenetek a hatalmas Grand Théatre Lumière előtt beszámol: a szmokingokban rendesen megjelent nézők, akik elveszítik nyugalmukat, mert jegyük ellenére már nem férhetnek hozzá, újságírók küzdenek az utolsó sajtóhelyekért. A fényes nappal megismételt előadás aligha békésebb.

Pornó film? Cannes-ban! Vagy legalábbis korábban kiszivárgott. És Gaspar Noé, Az Argentínában született francia filmrendezőt botrányrendezőnek bélyegezték az "Irreversibel" (2002) óta, ezért "Love" című filmje pontosan azt az izgalmat ígérte, amire a fesztiválnak szüksége volt pár túl rutinos és néhány jogosan félreértett film után.

Fizikai és érzelmi vágyakozások: Gaspar Noé "szerelme".

Annak érdekében, hogy ne legyen unalmas a régi igényeket kielégítő új klasszikusok minden ellentmondásos reménye mellett, van Cannes-ban a botrányfilm intézménye, lehetőleg bejelentéssel. Milyen pornó filmnek kell tehát betöltenie a szerepet ebben az évben? A Murphy főszereplője egy fiatal, másnapos családapa, aki jobb idők emlékeit őrzi a VHS-es "Pulp Fiction" ügyben a családi lakás polcán: A tartalom nagyszerű, de tragikusan elvesztett szerelméből származik, Electra, egy adag Ópium és analóg sztereó aktfotók szerző: Electra. Ezekben a jobb idõkben olyan buliba bukkan, amelyiken nagy betûkkel írják a "Fassbinder" szót. Bejelentette, hogy filmet akar készíteni az érzelmileg telített szexualitásról, mielőtt egy fiatal színésznőt aludna a WC-ben, bajba kerülne Electrával, kibékítő szexet folytatna stb.

Másrészt a vágyakozás legszebb és legintelligensebb kommentárja Paolo Sorrentino a "Youth" -val. És mindenekelőtt azért, mert nagyon vágyakozó és egyben ironikus filmről van szó, amely már a Sorrentino-féle „La Grande Bellezza” (2013-ban Cannes-ban elismert) panorámájára és bizonyos módon melankolikus rocksztár road-filmjére, „Cheyenne” is vonatkozott. - Ennek a helynek kell lennie "(2010). De ezúttal Sorrentino sikerült Cannes örök ellentmondása hogy Cannes-ba kerüljön a képernyőre. Az egyik szereplő, akit Sorrentino összegyűjt a svájci Alpok szanatóriumában (amelyben félreérthetetlenül Diego Maradona is vendég), egy idős filmrendező (Harvey Keitel), aki utolsó nagy filmjét tervezi, ez legyen az ő "Testamentuma" akarat. A főszerepben: A nagyszerű és egyetlen Brenda Morel, akit Jane Fonda játszik az összes illúziót elvesztett régi díva minden könyörtelenségével. "A nagy rendezők által készített késői filmek mindig szarok" - magyarázza, mielőtt elmegy egy jótékonysági rendezvényre Cannes-ba, és alkalmaz egy tévésorozathoz. "A film halott", hirdeti:" A tévé a jövő ... nem, valójában a tévé a jelen ".

Nem rossz kép: Paolo Sorrentino "Youth".

A régi film a szanatóriumban, nem rossz kép. Az "Ifjúság" tele van furcsa karakterekkel, akiknek meg kell öregedniük és fáradniuk lenni A lét és a művészet tragédiája először felfogni és megérteni, hogy az apátia és az öregség csak addig tart, amíg a tekintet a múltba irányul. A szanatórium főszereplője Fred Ballinger volt sztárkarmester, akit csodálatosan nyugodtan játszott Michael Caine, akinek a szemét más karaktereknek kell kinyitniuk, beleértve lányát (Rachel Weisz), popsztárt, Johnny- Depp hulladék és egy Miss Univerzum. Mindenesetre ez a gondolkodás az öregekről, fiatalokról, öregekről és fiatalokról, öregekről olyan nyugodtan zajlik, ilyen csiszolt párbeszédekkel, aprólékosan megkomponált testpanorámák, Olyan komikus helyzetekkel, hogy a cannes-i zsűri Coen testvérek vezetésével okos önmegsemmisítő gesztust tudna végrehajtani, ha ennek a filmnek adnák az aranypálmát. Ezután később tisztázhatjuk, hogy klasszikus lesz-e.

Miután a sok cannes-i francia film eddig nagyrészt csalódást okozott, végül a sztárrendező szállított Jacques Audiard ("A rozsda és a csontok íze") filmet adott ki, amely szintén díjat érdemel. Ugyanakkor a "Dheepan" az első kiemelkedően politikai film a hivatalos programban, még akkor is, ha Audiard furcsa módon azt mondja az előadás után, hogy a film apolitikus. Egy Srí Lanka-i pár történetét meséli el, akik gyermekkel elmenekültek a polgárháború elől, és Párizs elhagyatott külvárosában kötöttek ki. De ott kezdődik: te vagy egyáltalán nem igazi pár, Eleinte egyáltalán nem érdekli őket a gyermek, mindenesetre csak azért hozták össze mind a hármat, hogy a rossz történetet, a menekülés és a menedékjog iránti kérelmet a megfelelő történettel tudják elmondani. Lassan, érzelmileg és közhelyektől mentesen fejleszti Audiard, hogyan találják meg egymást hárman a külvilágban, hogyan találják meg egymást, hogyan működik a migráció, az integráció és a kulturális kisajátítás pszichológiailag egyénileg, de minden tökéletlenségben valahogy működhet is.

Lassú, lelkes és közhely nélküli: Jacques Audiard "Dheepan".

Ha nem az lenne, hogy az ígért menekülési cél nem teljesíti azt az ígéretet, hogy a háború sújtotta menekültek számára elsősorban: a béke. És csend. Mivel azok a lakótömbök, amelyekért Dheepan, a menekült gondnokként felelős, a helyi drogbandák működési területe A törvénytelenség terepe. És itt van az a pont, amikor a történet kissé groteszkké válik, de ennek eredményeként erőt nyer: A háború által traumatizált Dheepan, aki nyilvánvalóan maga is nagyon erőszakos szerepet játszott a lázadó hadseregben, először azokkal az eszközökkel próbálkozik, amelyek a A haza megelégedésére tett kísérletek ismertek és "Nincs tűzzónája". Amikor ez nem sikerül, a másik eszközhöz folyamodik, amelyet tud, és amely itt látszik uralkodni: az erőszak. Ott fekszik keserű poén a koncentráltan elmesélt film: Hogy az állítólag békés Nyugat nem importálja a háborút, ahogy egyes pegidisták állítják, hanem barbárságot hordoz magában. Forgatókönyv-díjhoz annak az ütősornak jónak kell lennie.

Jia Zhangke Két évvel ezelőtt Kínából Cannes-ba hozta "A bűn megérintése" című epizódfilmjét, ami keserű vádaskodást okozott a mindennapi erőszakról, amelyet hazája gyors gazdasági fejlődése jelent. Ehhez képest a "Hegyek távozhatnak" című új filmje szinte elnéző. Három évtized alatt (1999 és 2025 között) egy középosztálybeli kínai nő történetét meséli el, valamint a pszichében bekövetkezett változásokról, amelyek kiváltották Kínában a felfordulást: materializmus, a hagyományos struktúrák feloszlatása, csalódott remények - nemcsak itt vannak A felsőbb osztály és az államhatalom felvetése, de a rajta élő normális középosztálybeli kínaiak összefonódása is Az új jólét darabja remélni. Hogy Tao Zhao színésznő takarékos eszközökkel testesíti meg ezt a fejlődést, érdemes lenne például színészi díjat kapni, még akkor is, ha a film néhány furcsa fordulatot hoz a végén, amikor a története Ausztráliában landol.

Felmerül a kérdés, hogy miért csak Európában és Amerikán kívüli mozi szerepel csak Cannes hivatalos programjában? legszélén történt, talán ennek köze van a felelősök múltbeli nézetéhez. Talán nekik kellene, mint a régi Harvey Keitel filmrendezőnek az "Ifjúság" c. Filmben. Pár fiatal filmes majmot egy érmével működő távcsőhöz vezet az Alpok felé. Átlát, egy megnövelt hegycsúcsig. "Látja, hogy fiatalon" - mondja - a jövő. Aztán megfordítja a távcsövet, és a távolabbról látható filmmorzsákat nézi. "És ez - mondja -, láthatja, hogy öreg korában - a múlt".