A föld a lábad alatt; SISSYMAG
Előzetes • DVD/VoD
Újdonság a DVD-n és a VoD-n: Húszas évei végén Lola úgy véli, éppúgy ellenőrzi a magánéletét, mint a menedzsment tanácsadói munkája. Senki sem tud skizofrén nővéréről, Conny-ról és a családjában végbemenő mentális betegségekről. És sikeresen titokban tartja a kapcsolatot vezetőjével, Elise-szel is. De amikor Lola megkapja azt a hírt, hogy Conny csak alig élte túl az öngyilkossági kísérletet, minden titka azzal fenyeget, hogy napvilágra kerül ... Új filmjében Marie Kreutzer osztrák rendező elmondja ("Die Vaterlosen", "Mi tönkretett minket így") egy fiatal nő története, aki fokozatosan lecsúszik szigorúan felépített élete irányításáról. Valerie Pachner, Lola színésznő mellett, akit hamarosan női főszerepben láthatunk Terrence Malick ("Rejtett élet") új filmjében, Pia Hierzegger ("Vad egér") és Mavie Hörbinger ("Nyári házak") ragyog . Cosima Lutz látta Kreutzer pontos elidegenedési thrillereit - és felfedezte benne a női önképek mélységes tükörszekrényét.
Fotó: Salzgeber kiadás
Amikor két nő találkozik Marie Kreutzer „A padló a lábad alatt” című nagyjátékfilmjében, bármilyen módon is, egymás tükörképévé válnak, mint David Lynch kabinetjében. Egyszer egy név nélküli tisztító 50 centet követel Lolától (Valerie Pachner), egy fiatal, szőke menedzsment tanácsadótól, magas sarkú cipőn. És ne kapj semmit. "Egy ilyen gazdag nő, mint te" - kiáltja utána a hajléktalan, ezért hangsúlyozza a köztük lévő különbséget, csak azért, hogy elpusztítsa: "A szarod nem büdös?" Lola szorosabban burkolja szabott jelmezébe, tovább botladozik és hagyja, hogy a másik szajhaként sértegesse, aki „eladja a lelkét”. Valerie Pachner fáradt, kioltott, de jóindulatú arca gyengéden átveszi az itt rejtőzködő közhelyeket: Nyitva hagyja, hogy Lola titokban nem ért egyet-e a fickóval, talán nem egyformák-e magányukban és dühös szükségükben.
A legfontosabb tükrötengelyek Lola és a paranoiás skizofréniában szenvedő húga, Conny (Pia Hierzegger) között futnak; valamint Lola és főnöke, Elise (Mavie Hörbiger) között, akikkel titkos viszonya van. Lola és Elise, gyakran szigorúan hátrafésült szőke hajukkal és sovány üzleti testükkel, legalább annyira hátulról és profilból is annyira hasonlítanak egymásra, hogy a csókjelenetek kompozícióját néha alig lehet megkülönböztetni a fényvisszaverő ablaküvegek előtti sok egyéni jelenettől. Ez az ügy, amint azt Leena Koppe kamerája elegáns körülmények között mutatja, nem segíti az egót legyőzni és kiteljesíteni önmagát, és nem is alkalmas ellensúlynak a munka által teljesen elnyelt élet intézményesített magányához.
Az a tény, hogy ez a leszbikus pár végső soron nem tesz mást, mint a heteronormatív erőviszonyokat használja és örökíti meg, a szakmai siker és a szex szoros kapcsolatát is hangsúlyozza: Elise hónapokig előléptetést ígér játékostársának, akárcsak férfi főnökei Gyakorló gyakorlat, elvárva, hogy valakit szívességekre ösztönözzön. Egyrészt Elise a tisztán férficsapat összetételét "hitbeli ugrással" indokolta az ügyfél felé, "ha itt inkább férfinak tűnünk". Végső soron ebben az iparágban, ahol „az álló helyzetben semmi és a változás minden”, a „jó és rossz tanácsadó” között az egyetlen lényeges különbség az a testrész, amelyet a Lola szembesítő ravasz kolléga megmutat neki a férfi fürdőszobában.
Lola nem nemi lázadó, de nem is hidegszívű karrierista, rajong a munkájáért, tolerálja az ügyfelek szexista javaslatait, valamint tehetetlen főnöke felszólításai ellen. Főleg, hogy Lola már nem tud koncentrálni a munkájára, miután húga, Conny öngyilkossági kísérletet tett és gyengeséget mutat. Conny egyre gyakrabban hív a klinikáról, de valójában ez nem lehetséges, már csak a zárt pszichiátriában a mobiltelefon-tilalom miatt sem. Hamarosan Lola úgy gondolja, hogy ezek a hívások hallucinációk, és amikor a kamera kúszó serpenyőben csúszik a fénytől az árnyékig, minden és semmi nem lehet a fatörzsek, ajtók és falak mögött, amikor a pszichiátriai terület és a városi irodai tájak egyre hasonlóbbá válnak, a paranoid elkalandozik Conny Loláról nagyon gyengéden magának a közönségnek.
Fotó: Edition Salzgeber
Lola azt állítja: "nulla a hasonlóságunk", amikor először elmondta Elise-nek a rejtett pszicho-nővérről. De addigra Elise már régen rátette a hasonlóság bélyegét szeretőjére. Ugyancsak nem örökletes a paranoid skizofrénia? Az ilyen hibás alkalmazott még elviselhető-e?
Mavie Hörbiger precíz, átlátszatlan játéka a törékenység és a keménység között hasonlít arra a csúnya zajra, amelyet a tükrök okoznak, ha tisztítás közben túl erősen megnyomsz valamit: finoman vádolja játékostársát kettős kudarccal, nevezetesen nővére elhagyásával („A család annyira fontos nekem ") És ugyanakkor nincs jelen a munkában ezer százalékkal. "A kiégés olyan, mint a lepra az iparban" - mondja Elise szűkszavúan. Ki akar fertőzni?
Kreutzer kiteszi az őrülteket és a kényszereket, még akkor is, ha nem feltétlenül várható ez, és a kontrollálhatatlanok irányításának és a nem mentettek megmentésének változatait alakítja ki mindkét szférában - a munkában és a pszichiátriában. A beteg ember és a menedzsment tanácsadó is pontos számokat adhat: „630 kalória” - mondja az a kolléga, aki süteménydarabokat osztogat az irodában; Conny a napig pontosan tudja, meddig nem látta nővérét gyermekkorában. Lola megszállottan sportol, Elise agydoppingol. Conny önmentési kísérlete versek írása (Doris Kreutzer írása), amelyben az én egyszer azt mondja, hogy "már nem is kapcsolódik önmagamhoz".
Fotó: Edition Salzgeber
Az alapgondolat hasonlósága ellenére - egy diszfunkcionális családú fiatal menedzsment tanácsadó idegösszeroppanás küszöbén áll - nem szabad túl gyorsan gondolkodni Maren Ades „Toni Erdmannról”. Mivel a groteszkig szatirikus meglehetősen távol áll Kreutzertől, annak ellenére, hogy egy állítólagos orvossal nagyon vicces jelenet volt. A motívumokat csendesen, csak kissé titokzatosan szövi az őrület narratív textúrájába, puha és valószerűtlen, ugyanakkor ugyanolyan valóságos és banális, mint a szálloda folyosójának szőnyege, amelyen keresztül Lola selyem harisnyában visszasurran éjszaka saját szobájába.
Vizuálisan és színpadi szempontból erős, sok témát érintő, ugyanakkor kissé ingadozó "A talaj a talajban" című könyv arról az egyensúlyvesztésről mesél, amely túlmutat a személyes válságon és egész társadalmat érint, amikor fukar és pazarló, érzéseket, pénzt takarít meg és fektet be. és a dolgozók bajba kerültek. A Schnorrerin, aki a végén visszatér a képbe, végül hagyja, hogy Lola 50 eurós bankjegyet ejtsen a lábához, az elakadt diadal rövid pillanatára, mintha valamit egyensúlyba hoztak volna.
A föld a lábad alatt
szerző: Marie Kreutzer
AT 2019, 108 perc, FSK 12,
Német OF,
Kiadás Salzgeber