A GYORS UTOLSÓ NAPJA; Párizs színháza; AZ ESEMÉNYEK SZEMPONTOS SORA

Minden egy szent családból indul ki, a mediterrán kultúra szent magjából. A nagyböjt végének közeledtével Nouritsa (Ariane Ascaride tökéletesen nyugodt ebben a nagy szívű „mamma” szerepében), nővére Sandra ügyvéd, értelmiségi és elkötelezett feminista, valamint férje Theos (Simon Abkarian kedves jelenléte). És ott van a két lánya: Zela és Astrig, akik az első öröknek ígérkeztek a nagy szeretetnek, a második pedig tisztában voltak azzal, hogy meg kell tanulni megmenekülni a családja (ház, gyermek, háztartás) nők sorsától, és a pezsgő Arisnak (félelmetes Assaad Bouab) eljegyzett óra, mindig édesanyja, Vava szoknyájához láncolva (aki a színpadra lépve megnevetteti a közönséget, hónalja ennek ellenére vérzik ...). De a dráma a fiatal Sophia, a hentes lánya körül rejtőzik, akinek hallgatása mély titkot eredményez.

színháza

Simon Abkarian e szomszédsági krónikán és az elbeszélések összefonódásán keresztül női karakterein keresztül tágabban vizsgálja és kérdezi azoknak a nőknek a helyzetét, akik gyakran egyértelmű sorsú foglyok és despotikus patriarchátusok. A szavak néha komolyak, néha könnyedek, mindig mozognak, és ez a "kórus" darab egyik erőssége: boldogan zsonglőrködik egyik regiszterből a másikba az üzenetek jobb közvetítése érdekében. Kár, hogy bizonyos megjegyzések durvasága nem veszíti el a költészet érintésétől. A meleg, hiteles, egységes csapatszellem, mint Simon Abkarian örmény és libanoni származása, a fennsíkról árulkodik, és spontán kötődünk ehhez az életközösséghez. Külön említést kell tenni az összes színészről, akik 100% -ban elkötelezettek. És még ha megbánnánk is bizonyos hosszúságokat, könnyen engedünk ennek az élet- és szeretet-óda földiességének és örömének. ♦