A hét őrült
Álmodozó, bukott feltaláló, forradalmi. Remo Erdosain, a regény hőse nyomorúságos életet él. Bizonytalan munkája van, felesége elhagyja őt, és egy másik férfival távozik. A szegénység, az elidegenedés és a kétségbeesés heves érzése egy olyan városban, ahol a szépség és a kegyetlen csúnyaság hallucinációs jellegűvé válik, időnként Erdosain egy anarchista szervezetbe taszítja a titokzatos asztrológus vezetésével.
Buenos Aires városának a viharos 1930-as évek társadalmi regénye és a megrepedt lelkiismeret regénye, A hét bolond az író kiáltványa, aki honfitársait sürgeti: könyveket, amelyek magukban foglalják az állkapocs keresztjének erőszakát. "
"Roberto Arlt kétségtelenül az, aki felavatta a modern argentin regényt. Ez azért van, mert egy teljesen új stílust alkalmazott, és újból feltalálta az irodalmi nyelvet. Bármerre néz, ő az első és legnagyobb argentin regényíró. " Ricardo Piglia
"Ha egy olyan dolog van hazámban, amelyhez elválaszthatatlanul kötődök, Roberto Arlt írása, még akkor is, ha a kritikusok megpróbálják ezt más kapcsolatokon keresztül elmagyarázni nekem, ami érthető, mivel nem tartom magam monoblokknak. . És megerősítem ezt a közelséget itt és most, miután újra átolvastam teljes műveit azzal az érzéssel, hogy semmi alapvető változás nem változott az Arlt-val való kapcsolatomban […], mert az írásnak sebek ápoló szerepe van, leleplező savként működik, mint egy varázslámpa, amely megcsúsztatja az egyik csúszdát a másik után egy átkozott várossal, és a nők és férfiak arra vannak ítélve, hogy éljenek benne, mint egy rakás kutya, akiket örökké kergettek a portások és a tulajdonosok. És ez művészet, a nyomornegyedben lévő Goya művészete (Arlt eltörte volna az arcomat, ha ezt olvassa volna), egy François Villon dicsekvéssel vagy Marlowe Kit késrudakkal. [. ] Olvasóként mindig visszatérek hozzá könyörtelen és leleplező képeiért, amelyek szemtől szembe állítanak önmagammal oly módon, amire csak a nagy művészet képes. " Julio Cortázar, Feljegyzések újraszámlálás után, Roberto Arlt előszava, Teljes művek, Buenos Aires, Carlos Lohlé, 1981