A kasztrati zene (archívum)
Sacrficium című albumán Cecilia Bartoli mezzoszoprán szavakkal, képekkel és hangzással emlékeztet a 18. századi castrato énekesek szenvedésére és művészetére. A legnagyobb virtuozitással Bartoli gyakorlatilag ismeretlen, pompásan csillogó zenét rögzít CD-re.
Falk Häfnertől
Ki a földön jött elő ezzel az ötlettel? - Megcsonkítani valakit, hogy jobban és magasabbat tudjon énekelni. Megborzong, ha hallani erről a barokkban meglehetősen gyakori gyakorlatról, amellyel nyolc- vagy kilencéves fiúkat kasztrálták.
Szerencsére az ilyen beavatkozások a művészet jegyében ma már a múlté. Marad a zene. És az a művészet, hogy nem műtéti eszközökkel megszólaltassák.
Cecilia Bartoli nőként vagy mezzoszopránként természetesen megkapja a szükséges magasságot az éneklés során. De ahhoz, hogy valóban elsajátítsa a legújabb albumához választott repertoárt, sokkal többre van szükség. Erről fog szólni a következő 20 perc. Falk Häfner melegen üdvözli Önt.
"Tr. 4
Nicola Porpora:
a "Germanico in Germania" operából:
Parto, die lascio, o cara "(részlet)"
Annak érdekében, hogy földöntúli szépet és tisztát énekeljenek, állítólag fiatal fiúk ezrei kerültek kés alá a 18. században. Állítólag körülbelül felük halt meg ebben az eljárásban, amelyben a spermiumos zsinórokat elvágták. Ennek ellenére jó néhány szülő elvárta, hogy fiaik elvégezzék ezt a kasztrálási eljárást: utódjaik operaénekes hírnevében és természetesen nagy pénzben reménykedtek.
A következmények kirívóak voltak: nagyon kevesen csináltak karriert. Különösen, hogy a beavatkozás semmiképpen sem volt garancia arra, hogy a fiú a) valóban zeneileg tehetséges volt, és b) a hangja valóban a kívánt módon fejlődött.
A kasztrálás mindenesetre összekeverte a fiúk hormonális egyensúlyát. Az eredmény: növekedés, amely kikerült az irányítás alól. A végtagok túlzottan nőttek, és a kasztrátusok gyakran szenvedtek elhízástól.
És mindezt azzal a háttérrel, hogy a nőknek a 16. század végétől pápai rendelet miatt tilos volt énekelni katolikus kórusokban. Szerepüket a kasztrati vette át, akiket ettől kezdve fényes, de erőteljes hangjukkal használtak a szoprán részekre. Összesen 32 pápa élvezte a castrato éneklést a Sixtus-kápolnában - írja a CD-n található füzetszöveg. És annak ellenére, hogy a kasztrálást halálfenyegetéssel már tiltották.
Cecilia Bartoli, mezzoszoprán (Deutschlandradio - Bettina Straub) Cecilia Bartoli nem hiába nevezte kétértelműen "Sacrificium" című albumát. És az interjúban őszintén beismeri, hogy egy nő számára hatalmas kihívás az erő szempontjából olyan szerepeket énekelni, amelyeket kasztrinak szánnak. Az ilyen magas énekeseknek természetesen nagyobb a tüdőmennyiségük, ezért hosszabb kifejezéseket képesek elénekelni légzés nélkül. A légzésszabályozás ezért több éve része Cecilia Bartoli vokális tanfolyamának napi edzésprogramján - nyilván sikerrel.
"Tr. 3
Francesco Araia:
a "Berenice" operából:
Cadrò, ma qual si mira (részlet) "
Igazi vokálakrobatika, olyan technikai kihívásokkal tarkítva, amelyek még a virtuóz barokk zenében is ritkán fordulnak elő. Cecilia Bartoli szó szerint viharral viszi véget a véget nem érő coloratura kaszkádoknak. - Körülbelül 25 másodperces frázisok eléneklése egyetlen lélegzetvétel nélkül, majd olyan minőségben - ragyogó és nyugodt hangnemben - nyitva tarthatja a száját hallgatás közben. Az a furfang, hogy ő és az "Il Giardino Armonico" tagjai a szék elülső szélén muzsikálnak, időnként a hisztéria közelébe kerülnek. De ez Francesco Araia ebben a zornesi áriában igencsak indokolt.
Bármennyire lelkes és magasztos is, amint egyes ariák annyira kiegyensúlyozottak, bársonyosak és legatissimóknak bizonyulnak, Cecilia Bartoli viszont azt is tudja, hogyan kell átvenni az album lírai darabjait. A virtuóz nagy feszültség és a lírai távoli ügyes váltakozásában megmutatja minden szívmegható művészetét. Bartoli és munkatársai alig negyedszázados, rövid időszakból származó válogatásokat választottak ki. Mindannyian az 1723 és 1746 közötti évekből származnak. A középpontban a nápolyi zeneszerző, Nicola Porpora áll. Tanára volt minden idők leghíresebb kasztráinak is, mint például Farinelli, Caffarelli, Porporino és Salimbeni. Ez utóbbit II. Frigyes berlini udvarában alkalmazták. Carl Heinrich Graun udvari karnagy pedig többek között a következő "Misero pargoletto" -t állította össze számára.
"Tr. 6
Carl Heinrich Graun:
a "Demofoonte" operából:
Misero pargoletto (részlet) "
Vajon Cecilia Bartoli valóban közel kerül az énekével az egykori kasztrikhoz? - Értelmetlen megpróbálni végső ítéletet mondani erről. Nincs több semleges. És ha összehasonlításként fel akarja használni a Vatikán utolsó castrato-jának, a Moreschi-nek a néhány felvételét, el kell viselnie a viaszpalackok még nem teljesen kidolgozott felvételi technikáját, és azt is figyelembe kell vennie, hogy Moreschi abban az időben már régen túl volt a zenitjén. volt.
"CD Moreschi
CD 3 Tr. 16 "
Egy dolog biztos: ha egy híres castrato betegség miatt kiesett, akkor általában egy nő vette át a helyét, és nem falsettista, azaz kontratenor. Pusztán technikai szempontból a női hangnak közelebb kell kerülnie a castrato hangjához, mint a kontratenorhoz, mivel a pult főként fej- és kevésbé mellkasi hangjával énekel.
Cecilia Bartoli "Sacrificium" című albuma a castrato átfogó reprezentációjának tartja magát hangban, szóban és képben. És helyesen. A kiadás egy teljes 150 oldalas könyvet kínál a témában, három nyelvre lefordítva és gazdagon illusztrálva. Részletes, megalapozott, de könnyen érthető bevezető szöveget tartalmaz, aprólékos hivatkozásokkal. Ezenkívül az összes áriaszöveg szerepel a fordításaikban. Még a lefényképezett antik szobrok eredete is részletesen bebizonyosodik, amelyeket a könyv bemutat (fotómontázsként Bartoli arcképével együtt). És akkor van egy mellékelt "kasztrációs szótár", amely érdekes kiegészítő információkat nyújt - például:
Játék közben bekövetkezett baleset, szerencsétlen ütközés a kerítésoszloppal vagy a billye kecske szarvával, kutyák, vaddisznók vagy pulykák harapása, születési rendellenességek és betegségek - vagy egyszerűen csak egy orvos, aki "félreérti" a szülők utasításait és inkább a fiút kezeli kasztrált: Ilyen kifogásokkal az emberek szívesen elmagyarázzák a 18. században, hogy a becsületes és híres énekesek milyen kínos helyzetbe kerültek, amelyet valójában tilos előállítani.
Tilos, de tolerálható. Végül is a 18. századi Nápolyban négy télikert működött, amelyek kasztrátusokat képeztek; A kísérő szöveg valódi zeneüzemekről szól; arról a tényről is, hogy Rómában állítólag a tábla sok fodrász és quack szoba fölött lógott:
- Qui si castrano ragazzi a buon mercato! - Itt a fiúkat olcsón kasztrálják.
A művészet "formai igény a lehetetlenség iránt!" Albert Camus egyszer ezt mondta. Vajon ez legyen a kulcsa ennek a kegyetlen és mégis látszólag csalóka jelenség megértésének?
"Tr. 5
Nicola Porpora:
a "Siface" operából:
Usignolo sventurato "
Valójában Cecilia Bartoli úgy csilingel, mint egy csalogány Nicola Porpora „Usignolo sventurato” című példázati áriájában. Új "Sacrificium" című lemeze sikeres kísérlet a castratoizmus jelenségének megközelítésére. Az "Il Giardino Armonico" -val együtt először ismeretlen, pompásan csillogó zenét mutat be több mint 80 percig. Bónusz CD-n Bartoli három ismert bravúriariát is szállít, köztük Handel "Ombra mai fu" -ját. A könyv formájában őrzött CD-lemezt nagy részletekre való odafigyeléssel tervezték, részletes és megalapozott értekezésével kedvet kaptál az ügy kezeléséhez. Dús, alaposan sikeres CD projekt, amely remélhetőleg nem válik áldozatul a DECCA kiadó számára.
Album: "Sacrificium"
Cecilia Bartoli, mezzoszoprán
Il Giardino Armonico
Giovanni Antonini
DECCA
LC 00171
Rendelési szám: 478 15 21 2