A Superhero Twilight - lilitherature áttekintése
A szuperhősök alkonya (Les éditions de ta mere, 2016) esszék és cikkek gyűjteménye, amely a „szuperhősök alkonyára”, vagyis a Watchmen (1986-87) által indított képregény sötét korszakára összpontosít. ) Alan Moore és Dave Gibbons, valamint a The Dark Knight Returns (1986), Frank Miller által, amelyet erőszakosabb és depressziósabb szuperhősök (és supervillainek) különböztetnek meg. Pontosabban a gyűjtemény célja
megtudni, hogy a legyőzhetetlennek ítélt karaktereket animáló alkotók hogyan és miért érezték szükségét annak, hogy átsuhassák őket az iszapban, és jelentősebb szenvedéseket okozhassanak számukra, mint ellenfeleik ütései.
ElőszóSajnos ez egy hozzáférhetetlen gyűjtemény, annak a tartalom nagyon specializált. E mű ideális olvasója nemcsak a képregények ismerője, hanem a tudományos szövegeket (a kifejezés tág értelmében vett) ismerő egyén is. Magam, mint a képregények "alkalmi rajongója" és a tudományos cikkek gyakori olvasója, megtaláltam aidőnként különösen nehéz munka.
Különösen igaz ez az Antonio Dominguez Leiva és Gabriel Tremblay Gaudette által aláírt előszóra: „Minden, ami felmegy, lejön: a krepuszkuláris szuperhősök”, és Nick Butch első cikke, „A szuperhős inconstanciái”, amelyek egyszerűen emészthetetlenek . Számtalan olyan mondatot olvashatunk, mint ...
Beszélhetünk a szuperhős kettős lebontásáról: a diegézisben feltételezett tényezőkről (az egyre feketébbé, sőt pszichotikusabbá váló figurák megpróbáltatásairól) és magáról a képletről, amelyet kettős újravezetésre juttattak, a benne rejlő erőszakról, amely hipertrófiává vált és az uzsora és a fogyasztásé, amelyek mindig, metatextuálisan, a rögeszmés megismétlés ezen univerzumát fenyegették.
ElőszóA grafikus heterogenitás, az esztétikai hipermodernitás és a hiperprodukció következménye, amelyet belső és külső narratívák hiperstrukturálása kísér [...], lehetővé teszi a karakter egyedi látásmódjának (grafikus és narratív) felajánlását, miközben tanulmányozza annak kapcsolatát az archetípushoz a múlt határozza meg.
Szuperhős inkonstanciaHa a többi esszé, bár határozottan "akadémikus", sokkal "olvashatóbb", ez az első két szöveg nagyon rossz első benyomást kelt, és kétségtelenül sok olvasót elriaszt.
Röviden, csak ajánlom a gyűjtemény elolvasását kutatási célokra, vagy ha az egyik esszé olyan témával foglalkozik, amely kifejezetten Önt vonzza. Annak érdekében, hogy megtudja, melyik cikket vizsgálja meg, itt van a a könyv összefoglalása rövid leírással az ott szereplő kérdés egyes esszéihez.
Szuperhős inkonstancia, Nick Butch
Amikor Nick Butch a "szuperhős ingatagságáról" beszél, a szuperhősök különböző ábrázolásai közötti instabilitásra utal. A szerző Gilles Lipovetsky filozófus hipermodernitásának fogalmával közelíti meg ezt a problémát. Ebben a sorban az esztétikai hipermodernitás, a hiperkreativitás, a hiperfogyasztó, a hiperprodukció stb. hivatkoznak.
Az elméleti súlya miatt a gyűjtemény legkevésbé hozzáférhető esszéje a szöveget úgy írják, mint egy tudományos cikket, amelyet egy szakfolyóiratban kívánnak megjelentetni, ami arra gondol, hogy talán ez volt az eredeti publikációs cél.
Halál a családban: Robin feláldozása annak érdekében, hogy beköltözzön a modern korba, Pierre-Paul Ferland
A második Robin, Jason Todd halála a híres A halál a családban számban mérföldkő a képregény történetében, különösen azáltal, hogy olvasói "megölték", sorsát egy szavazás. Soha nem gondolkodtam azonban ezen halál okain. Pierre-Paul Ferland posztulátuma a következő:
Állítom, hogy Jason Todd halála elsősorban a múlt "bűneinek" felszámolását szolgálta (beleértve a Batman és Robin közötti homoszexuális felhangokat, valamint Robin alapvető szerepének csökkentését a játékgyári bombázó szavakban).