A szimbólumok szintén fiktté tesznek - FAZ
Az étvágytalanság rejtélyes függőség. Itt nem játszik szerepet az anyagtól való fizikai függőség. A statisztikák szerint az anorexiások fiatalok, jóképűek, gazdagok, nőiesebbek és gyakran intelligensek az átlag felett. Tehát a közös megegyezés szerint nincs oka arra, hogy távol maradjon a világtól és annak érzéki örömeitől. Pedig az anorexiások pontosan ezt teszik. Minden más narkóval ellentétben nem többre vágynak, hanem fordítva - kevesebbre. Végül is a becslések szerint minden ötödik beteg szó szerint éhen halja magát. Ez teszi az anorexiát a tagadás legprovokatívabb gesztusává egy gazdag társadalomban, amely elsősorban a boldogságot élvezeti élményként hirdeti.
Óriási sérelem tapasztalható a radikális önmegsemmisítés során, amely a rokonokat és a terapeutákat egyaránt tehetetlenné teszi. Utóbbiak általában az anorexiát úgy értelmezik, mint egy dacos reakciót egy családi konfliktusra. Olyan nézőpont, amelyet Sandra Hoffmann is követ első regényében. A tübingeni szerző azonban elhalasztja a szokásos pszichológiai diagnózist, amely szerint a pszichoszomatikus betegség mindig a gyermek lázadása a szülei ellen, az előző generáció számára. Anya és apa nem mindenhatóak a történetükben. Inkább mindenütt jelen lévő nagymama.
Ellentétben más német szerzőkkel, akik nemrég írtak étkezési rendellenességekről, például Karen Duve-ről vagy Kerstin Gretherről Sandra Hoffmann-nal, egy képzett óvodapedagógussal, aki egykor maga is serdülőkori pszichiátrián dolgozott, gyorsan az a benyomásom támad, hogy neki szól A bemutatkozó regény kevésbé merített személyes tapasztalatokból, mint a pszichológia könyvből. Anorexiás hősnője, Anja Demuth, akit "Enni" néven ismernek, csak a tünetek szempontjából tipikus esetnek tűnik: Enni folyamatosan fázik, nem szereti az érintést, időszakos menstruációja van, kényszeresen számolja a kalóriákat, és végül olyan torz önfelfogástól szenved, hogy még Még akkor is felfedezte a "kövéret a combján", amikor 36 kilogrammot nyomott.
Ezenkívül Hoffmann főhőse pontosan illeszkedik a betegség mintájába, különösen személyiségét és származását tekintve. Tudjuk, hogy Enni egy középosztálybeli családból származik, két dolgozó szülővel és egy öccsével. Középiskolába jár, a tanárok nagyon tehetségesnek tartják, vannak barátai, és rendkívül ambiciózus balett-táncos - egy lány, akinek első pillantásra úgy tűnik, hogy mindent kézben tart, mint általában az anorexiások másokon. Amikor Enni végül tizenhat éves korában olyan drámai módon fogyott, hogy be kellett venni egy klinikára, sem szülei, sem barátai nem tudták ezt megmagyarázni. - A mi hibánk? - kérdezi tehetetlenül az apa.
Ezen a ponton, a regény közepe táján az olvasó már biztosan nem teszi fel ezt a kérdést szüleinek. Hiszen akkor már régóta tudta, hogy a hetvenes-nyolcvanas évek tökéletes családi életének homlokzata mögött a kis Enni számára valójában rosszul működtek a dolgok, bár a józan, személyes elbeszélő hangnem szándékosan tartózkodik az értékeléstől. Sokkal inkább egy nagyon értelmes pszichológiai szimbolikának köszönhető, amellyel a szerző Enni gyermekkorát meséli el. Ott olvashatja például, hogy az általános iskola tanulójának egyszer "fiú frizurájára" vágták a haját, mondhatni "olyan rövidre, mint Joschi, a testvér" - egyértelműen jelezve féltékenységét, mert a bőrbeteg testvért az anya részesítette előnyben.
Vagy megtudhatja, hogy kislány korában mindenekelőtt tömegesen gyűjtötte a csigákat üvegekbe. Alig lehet kifejezni saját vágyát, hogy hihetőbb módon bújjon be a csigaházba. Mindenekelőtt azonban korán értesülnek arról, hogy a lánynak nemcsak a szobáját, hanem néha az ágyat is meg kellett osztania az említett nagymamával. Legkésőbb ezen a ponton természetesen minden terápiás vészharang megszólal - nyilvánvaló a vérfertőzéses kapcsolat, főleg, hogy Hoffmann ezt a nagymamát a következőkben a német múltkomplexum ideális megtestesítőjeként írja le. Nem elég, hogy sokat imádkozik és büntet, ellopja az unoka első "Bravo" magazinjait, sőt kémkedik a lány naplójával. Makacsul hallgat saját életrajzáról is. Újra és újra megválaszolatlanok maradnak Ennis és anyja kérdései az ismeretlen nagyapáról.
Az egyetlen dolog, amit megtanulhat ettől a hátborzongató nagymamától a háború és a náci korszakban, az az, hogy végül teherbe esett "miután a vőlegényét megölték a háborúban". Megmagyarázhatatlan eredetű sötét árnyék "gonosz szellemként" nehezedik Ennis családjára; Enni valódi félelemneurózist kapott. Még a tízéves is sok mindentől fél, ami csak elképzelhető. Fél a méregtől és a nyeléstől, fél a betegségektől és Istentől, fél a szülei, a nagymama és Joschi halálától, vagy attól, hogy ő maga nem ébred fel. Az a tény, hogy a későbbi étvágytalanságot a mindent elárasztó nagymamával is magyarázzák, természetesen már nem meglepő, ha ennyi bizonyítékot adunk a korai gyermekkori traumára. Enni, állítólag, kezd éhen halni, mert egyszerűen "nem akar helyet hagyni egy gyermek számára" a gyomrában, ezért egyszerűen nem akar olyan akaratlanul teherbe esni, mint egykor a nagymama.
Emésztetlen repedés a múltból, amely generációk után is kibontakozik végzetes dinamikájával - amely koherens pszichológiai magyarázatot adhat egy anorexiára, amelynek lefolyását Hoffmann képes élénken leírni a rögeszmétől a téveszméig. Ennek ellenére debütáló története egyszerűen túlságosan felépítettnek és mindenekelőtt túlságosan jól értelmezettnek tűnik, mivel célja, hogy megértést keltsen az olvasóban az - egyértelmű - áldozat Enni iránt. Ebből a szempontból ez a regény inkább azokra az ifjúsági problémákkal kapcsolatos papírkötésekre emlékeztet, amelyeket a nyolcvanas években tinédzserként szívesen szerzett szüleitől vagy tanáraitól, kétségtelenül a legjobb szándékkal írva. De soha nem voltak igazán izgalmasak.
Sandra Hoffmann: "Menny a lábnál". Regény. Verlag C. H. Beck, München, 2004. 159 oldal, keménytáblás, 14,90 [euró].