A tékozló fiú - 441. szám
Írta: Dietrich Heißenbüttel
Eduard Fuchs nagy műgyűjteménye a nemzetiszocialista korszakban szétszakadt és szélre szóródott. Ulrich Weitz most a hollétét kutatja. A különlegesség: Fuchs nem volt zsidó gyűjtő. Kommunista volt.
Helytelenül lóg Max Slevogt "A tékozló fiú" triptichonja az Állami Galériában? Fotó: Stuttgarti Állami Galéria
Balra a tékozló fiú egy piros lámpa alatt élvezi az öröm házát. Középen visszatér lesoványodott apjához, aki színházi mozdulattal felveti a kezét. Jobbra szinte meztelenül ül egy kövön egy sötét, szinte fekete szobában. Nincs megváltás, nincs remény: Ez a szokatlan dolog Max Slevogt egyetlen triptichonjában, amely most a Staatsgalerie Stuttgartban található.
"A müncheni fiatal művészek közül - idézi fel később Max Liebermann - kísérteties volt a" Tékozló fiú "kép, amelyet Slevogt éppen festett." 1899-ben vagyunk, a festő harminc éves. "Természetesen elmentem Slevogthoz a stúdiójába, mert ez általában a szerző tehetségének jó jele, amikor munkája erős ellenállást vált ki. Az első benyomás annyira lehengerlő volt, hogy minden további nélkül megkértem Slevogtot, hogy küldje el a képet a nyitó kiállításunkra . " Ez a berlini szecesszió első kiállítása.
Ulrich Weitz művészettörténész Eduard Fuchs gyűjtő karikatúrájával, amelyet Rudolf Grossmann rajzolt 1926-ban. Fotó: Joachim E. Röttgers
Slevogt megismerte az impresszionizmust és megváltoztatta festési stílusát. "White D'Andrade" - egy operaénekes portréja - három évvel később a Secession kiállítás fő vonzereje volt. Konrad Lange, az Állami Galéria akkori igazgatója 12 000 márka büszke áron szerezte meg a festményt. A Staatsgalerie tulajdonában van Slevogt két nagy műve - más művek mellett, köztük Eduard Fuchs portréja.
Fuchs nemcsak ennek a portrénak a témája, hanem Slevogt számos műve és egy hatalmas műgyűjtemény is. Kommunistaként, a Spartakusbund és a KPD társalapítójaként a nemzetiszocialista uralom első heteiben el kellett hagynia Németországot. A Berlin-Zehlendorf-i villát - Ludwig Mies van der Rohe korai műve - és a műgyűjteményt elkobozták. "A keselyűkhöz hasonlóan a hatóságok is megbuknak Németország egyik legszebb kulturális javán" - írta Fuchs ügyvédjének, Fritz Neumannnak. Állítólag nagy összegű repülési adót kellett fizetnie. Bár az ügyvédnek eredetileg sikerült megtámadnia a döntést. De később, gazdasági okokból, Fuchs aukcióra kényszerült.
Ulrich Weitz másfél éve kutatja Fuchs gyűjteményének hollétét a magdeburgi német kulturális értékvesztési központ megbízásából. "Valójában meglehetősen szokatlan, hogy egy magánszemély, egy nyugdíjas megbízza eredetkutatással" - jegyzi meg a művészettörténész. De Fuchs volt a doktori témája. Öt évvel ezelőtt kiadott egy alaposan átdolgozott életrajzot. Senki sem ismeri olyan Fuchsokat, mint ő. Weitz korábban művészeti kirándulásokat és kirándulásokat szervezett teljes munkaidőben. A művészeti oktatás ügynökségét kisebb mértékben folytatja. De idejének másik felét most Eduard Fuchs-nak szenteli.
Weitz úgy ismeri Fuchst, mint senki más
Fuchs, a "Der Süddeutsche Postillon" szatirikus folyóirat akkori szerkesztője 1893 óta ismerte Slevogt. 1900-ban Slevogthoz hasonlóan Münchenből Berlinbe költözött, az SPD "Vorwärts" újságjában dolgozott és könyveket kezdett írni: a karikatúra valaha volt első története; "Illustrierte Sittengeschichte" -je, amely vagyont tett neki; és mások, többek között a kelet-ázsiai művészetről. Ezeket a könyveket saját gyűjteményének illusztrációival látta el, amelyeket erre a célra szerzett be.
A Fuchs-gyűjtemény nem minden művén szerepel ez a bélyeg - ez megnehezíti Weitz keresését.
"A tékozló fiú" volt Slevogt legértékesebb festménye a gyűjteményében. Fuchs valójában már biztonságba hozta Svájcban, de a reichi repülési adót végül négy évig tartó jogi csata után 1937-ben állapították meg. A döntés 29 552 Reichsmark volt, lényegesen kevesebb, mint eredetileg. De ez kevéssé volt hasznos Fuchs számára. A degenerált művészet című kiállítás évében rengeteg művészet került a piacra. Az árak csökkentek. Fuchsnak a tervezettnél többet kellett eladnia, és hagyta, hogy lánya árverésre bocsássa a képet. Eredetileg 6000 márkára értékelték Svájcban, és csak a második kísérletnél talált vevőt 1500 márkáért: "nyilvánvalóan érték alatt", jegyzi meg Anja Heuss, az Állami Képtár eredetkutatója 2018-ig.
Heuss foglalkozott a Fuchs gyűjteményével is, és az interneten közzétett egy tizenkét oldalas jelentést, amely elsősorban a triptichonnal foglalkozik. "Az a kérdés, hogy ez üldözéssel kapcsolatos eladás volt-e - mondja a nő az aukciókról" - ellentmondásos kérdés a származási kutatásban. A lánya volt az ügyfél: nem volt zsidó származású, és semmilyen módon nem volt politikailag érintett kitéve. " Azonban apja nevében járt el. Ő volt a tulajdonos és üldözték, ha nem is zsidóként.
Heuss azt is megvizsgálta, hogyan került végül a festmény a Staatsgalerie-be. A vevő valószínűleg Otto Staebler volt, a Tuttlingenben működő Chiron-művek egyedüli tulajdonosa, amely valójában műtéti műszereket gyárt, 1936-tól kezdve egyre inkább áttér a fegyveriparra. Mivel az SS támogató tagját inkriminálták és ideiglenesen bebörtönözték, Staebler 1949-ben eladta a céget a nem kevésbé vádlott Fritz Kiehnnek. Vita alakult ki a gyűjtemény miatt.
A Staatsgalerie "problémás eredetről" beszél
A bonyolult oda-vissza Staebler Állami Galéria eredetileg a zsidó agykutató, Ludwig Edinger portréját kapta Lovis Corinthból. De amikor a munkát először az Állami Galériában állították ki, az örökösök visszakövetelték a munkát. Ez volt Edinger 100. születésnapja - és Staebler két nappal később meghalt. A múzeum cserébe megkapta a birtokról a "tékozló fiút". Az Állami Galéria, írja Heuss, "visszaállított egy ellopott műalkotást, és egy másik, ugyanolyan problematikus eredetű műalkotást kapott".
Emil Pottner papagájszobrai a berlini múzeumban. Fotó: Ulrich Weitz magánarchívum
Egyetlen műalkotás útja ilyen bonyolult lehet. De Fuchs 274 festményt, akvarellt és rajzot, 430 szobrot, 4000 kézműves tárgyat és több mint 25 000 nyomtatványt birtokolt. Weitz, nyugdíjas, nem fog unatkozni egyhamar. Magánpolgárként függ a múzeumokkal való együttműködéstől, és pozitív tapasztalatokkal rendelkezik ezzel kapcsolatban.
A magdeburgi kulturális javak elvesztésének központja, annak megbízója, négy éve létezik. Cornelius Gurlitt műgyűjteményének 2012-es elkobzása alkalmával jött létre: állítólag az egész kifosztott művészet, mivel az idős ember apja, Hildebrandt Gurlitt egyike volt annak a négy galériatulajdonosnak, akiket a múzeumokból eltávolított műalkotások kiaknázására bíztak. Egy 15 tagú munkacsoport két év után csak négy esetben tudta megerősíteni ezt a gyanút. A Magdeburgi Központ által később alkalmazott "Gurlitt eredetkutatás" projekt további négy esetet azonosított.
Weitz sokkal tovább tart. Több mint 60 művet azonosított, amelyek közül 40 olyan nyilvános gyűjteményben található, mint a "tékozló fiú". Természetesen a két gyűjtemény alig hasonlítható össze. Az eddig talált alkotások közül 25 Emil Pottner osztrák-zsidó művész porcelán vagy majolika állatszobrai, amelyek mind a berlini Városi Múzeumban vannak, vagy legalábbis ott szerepelnek a leltárban - mindet nem találták meg a mai napig. Egy nagyon különleges gyűjtemény, amely megkönnyíti a keresést.
Fuchs öröksége a gyűjtemény egy részét a Staatsgalerie-nek adományozta
A kínai tetőtornyok még szokatlanabbak: akár 50 centiméter magas mázas fajanszfigurák a templomtetők koronázására, amelyekről Fuchs könyvet írt. A tetősikló neve némileg ellentmondásos, de az biztos, hogy Fuchs szakértő és a kevés gyűjtő egyike volt. Weitz eddig három példányt azonosított a közgyűjteményekben és még kettőt, és 116-at hozzáadott a Magdeburgi Központ elveszett művészeti adatbázisához. Az ott felsoroltakat már nem lehet árverezni. Például a Kelet-Ázsiára szakosodott stuttgarti Nagel aukciós ház tavaly decemberben azonnal visszavont egy pár tetőtornyot.
Félmillió euróért elárverezték Max Liebermann "Papagáj sikátorát az amszterdami állatkertben" c. Fotó: aukciós ház Grisebach Berlin
Míg Pottner aukciókon szereplő állatfigurái ma három számjegyű összegeket, a kínai tetőtornyok pedig legfeljebb négy számjegyű összegeket érnek el, Max Liebermann a skála másik végén áll. Weitz kilenc művet tudott azonosítani a gyűjteményből - bár azt sem lehet tudni, hogy néztek ki két kisebb műnél. A festmények közül csak kettő van nyilvános gyűjteményben. Hármat viszont nagy összegekért árvereztek el az elmúlt években, egy öt évvel ezelőtti "papagájok sugárútja az amszterdami állatkertben" 525 000 euróért.
A Slevogt-leltárt mostanra teljes egészében nyilvántartásba vették, bár sok esetben még mindig nem tudni, hol találhatók a művek. Fuchs tulajdonában volt 40 festmény, valamint 50 akvarell és a festő rajza - korántsem mindegyik kifosztotta a művészetet. Theodor Fuchs, a Stuttgartban élő örökös 1960-ban tizenegy művet ajándékozott a Staatsgalerie-nek, köztük a gyűjtő arcképét. Kétségtelen, hogy jogszerűen léptél be a gyűjteménybe.
Az egyetlen problémás eset a "tékozló fiú". Anja Heuss írja: "Az örökös minden lehetséges követelésről lemondott a Staatsgalerie Stuttgart iránt." És Rosemarie és Bernhard Kosel, akik Theodor Fuchs lakásának bezárása óta gondoskodnak az örökségről, eddig minden esetben megtartották - minden bizonnyal Fuchs szellemében, aki 1925 óta gondolt a gyűjteményére. Stuttgartban vagy Berlinben nyilvánosan elérhetővé kell tenni. Csak Weitz határozta meg tizenkét kedvezményezettet - ez szintén része volt megbízatásának -. Még nem világos, hogy egyetértenek-e ezzel a megközelítéssel.