A tér súlya Hayao Miyazaki munkájában

HomeNumbers88 A tér súlya a műben.

Összegzések

Kevés mű foglalkozik a filmművészeti terek jellegével, és még inkább az animációs mozival. Hayao Miyazaki, a rajzfilmek rendezői közül kiemelkedik a kitalált univerzumai térbeli dimenziójához kapcsolódó kérdések tudatosításáról és elsajátításáról. Az animációban ismétlődő eleve azonban azt szeretné, ha a mijazák tér alapvetően "folyékony" lenne, vagyis homogén (szünetek nélkül) és kiemelkedően kedvező lenne az azon átfutó szereplők mobilitásának szempontjából. A rendező filmográfiájának elemzése (a mai napig 10 játékfilm, Cagliostro kastélyától 1979-től Ponyóig a sziklán 2008-ban) ennek ellenére egészen más képet mutat, mint ez a jelenlegi vélemény: a mijazák tér szisztematikusan széttagolt és erős ellenállást kínál mindenféle próbál mozogni. Ez a cikk a Miyazaki által létrehozott univerzumok e széttöredezettségét és viszkozitását hivatott megállapítani területi megosztottságuk földrajzi vizsgálatával és "szereplőik" mobilitási gyakorlatával.

A filmművészeti terek természetével kapcsolatban kevés kutatást végeznek, animációs filmekben még kevésbé. Az animációs filmek rendezői közül Hayao Miyazaki kiemelkedik a kitalált világainak térbeli dimenziójához kapcsolódó tétek tudatában és irányításában. Van egy visszatérő közhely, miszerint az animált terek - és így Miyazakiék - az élő akciófilmekkel szemben alapvetően „folyékonyak” lennének, vagyis egyszerre homogének (belső megszakítások nélkül) és erősen ösztönöznék az egész világon utazó karakterek mobilitását. őket. A Miyazaki filmográfiájának alapos áttekintése (a mai napig 10 teljes film, a Cagliostro kastélytól 1979-től a Ponyo-ig a tenger szikláján 2008-ban) azonban ellentmond ennek a közös véleménynek. Fiktív terei szisztematikusan széttagoltak és összességében nagy ellenállást mutatnak a mobilitással szemben. A cikk célja Miyazaki világainak mind e széttöredezettségének, mind viszkozitásának bemutatása területi megosztottságuk földrajzi tanulmányozása és „szereplőik” mobilitási gyakorlata révén.

Index bejegyzések

Kulcsszavak:

Földrajz:

Teljes szöveg

1 Ez a szöveg az ENS Ulm, (.) 2011. május 11–18-i előadásának módosított változatát jelenti.

1 Kevés kutatómunka próbálja meghatározni a fiktív terek jellegét és leírni azok jellemzőit. A meglévő tanulmányok túlnyomó többsége irodalmi univerzumokra vonatkozik [Bachelard, 1957; Csirke, 1963; Tissier, 1981; Jourde, 1991; Dupuy, 2005; Montabone, 2008], a filmművészeti és még inkább az animációs mozi világai viszonylag elhanyagoltak maradnak [Henriet, 1989; Musset, 2005]. A filmművészeti területen belül az animációs mozi mindenekelőtt technikai szempontok szerint tér el a való mozitól: nem egy fényképészeti jellegű folyamatos rögzítés folyamatán alapul, hanem egy kidolgozáson alapuló munkán. Ez a folyamat lehetőséget nyújt a rendezőnek arra, hogy pontosan átírja (és gyakran olcsón) térbeli képzeletét, a szükséges realizmus-veszteség árán, a reprodukált formák egyszerűsítése miatt.

2 „Ellentétben a mozival (valódi forgatásban), amely a valóság másolatát igyekszik átadni (.)
3 A filmkritikus meglepődött Hayao Miyazaki Mononoke hercegnőjének kiadása alkalmával: (.)
4 Ez a minősítés a leggyakoribb, de valójában, amint a (.) Kapcsán látni fogjuk

2 Az animációs filmeknek ez a látszólag mesterséges jellege2 azonban általános előítéletet táplál, hogy az erre a területre jellemző technikák mechanikai és szisztematikus minőségi tartalmi különbségeket idéznek elő az "élő" mozihoz képest. Míg ez utóbbi természeténél fogva jobban lehorgonyzott a valósághoz és elkötelezte magát annak reflektálására, addig az animáció az irrealizmus korlátozás nélküli kitüntetett kifejezésmódja lenne3. Ennek a priori egy változata az űr státuszát érinti az animációs filmekben: valójában gyakran radikálisan „folyékonyként” 4 mutatják be, kölcsönvéve azt a jelzőt, amelyet általában az animáció minőségével kapcsolatos technikai rend megítélésére használnak. Ez a jelentésváltozás, amely ezután torzító szűrőként működhet az elemzés és a filmek valódi tartalma között, annál könnyebben megy végbe, mivel a folyékony tér gyakran úgy működik, mint az azt használó szerzők számára, egy valódi korlátozó tér.

3 A „filmkészítők az animációban” 5 közül Hayao Miyazaki kiemelkedik a kitalált világainak térbeli dimenziójához kapcsolódó kérdések tudatosításáról és elsajátításáról [Miyazaki, 1996]. Munkája a nagyon magas műszaki minősége miatt különösen jól alkalmazkodik a "fluidista" olvasmányokhoz. Két összekapcsolt, de különálló ötlet merül fel, amikor a mijazák tér folyékonyságának felidézéséről van szó:

Először is, homogénnek és nyitottnak mutatkozik, megosztottság vagy korlátok nélkül, vagy legalábbis menthetetlenül ebbe az állapotba hajlik. A filmkritikus tollából Miyazaki filmjei így "a képzelet átlátszó területévé válnak, ahol a tér és az idő minden határa kitörlődik" [Malausa, 2002]. J.-P. Engélibert számára "a munkában a plenitás, a folyékonyság, az egység ötvöződik. A világ tele és sima, gond nélkül és szünet nélkül. A sima teret kialakító kialakításnak köszönhetően a végtelenségig kibontakozik "[Engélibert, 2009]. Ennek a harmonikus egységnek közvetlen következményeként a hősök és hősnők soha nem kerülnének szembe a területi ellentétekhez kapcsolódó veszélyekkel - amelyek, ha léteznének, mindenképpen elkerülhetetlenül el kellene tűnniük, miközben a történet kibontakozik.

6 „Egy közös hely azt akarja, hogy Miyazaki legyen az izgalmas repülések filmrendezője, kihasználva a technikát (.)

5 E cikk célja, hogy kiemelje Hayao Miyazaki fikciójának ezt a térsúlyát, megalapozva mind univerzumainak széttöredezettségét (1. rész), mind viszkozitását (2. része), területi megosztottságuk és földrajzi mobilitásuk földrajzi vizsgálatával. „Színészek”. Tanulmányi területeink a Miyazaki által eddig aláírt 10 játékfilmek lesznek, időrendi sorrendben: Cagliostro vára (1979), Nausicaä a Szél völgyéből (1984), A kastély az égen (1986), A szomszédom, Totoro (1988), Kiki a kis boszorkány (1989), Porco Rosso (1992), Mononoké hercegnő (1997), a Spirited Away (2001), Howl mozgó kastélya (2004) és Ponyo a sziklán (2008).

A világegyetem reduktív megközelítésének kritikája

6 Az a kísértés, hogy a mijazák űrt a folyékonyság prizmáján keresztül olvassuk, nemcsak kritikus kérdés: ez a testtartás magukban a filmekben is kifejeződik, különösen néhány fiatal cselekedetein és pszichológiáján keresztül. Miyazaki hősnői, de azonnal bírálták. Kiki, a kis boszorkány névadó hősnője, a szomszédom, Totoro két fiatal nővére és Ponyo, Ponyo gyermekhalai a sziklán, így kezdetben naiv módon szemügyre veszik univerzumukat, amelyet nem érzékelnek. Még mindig egyértelműen a törésvonalak, sem az ellenállások. Abban a kötelezettségben, hogy alkalmazkodjon egy ismeretlen környezethez, az eredeti élethelyüktől való kivágást követően, kezdetben valamennyien illeszkednek az integráció "önmaga" logikájába. A való világgal érintkező többé-kevésbé brutális csalódásaik és az első naiv testtartás leküzdésére való képességük alkotják majd filmjük narratív motorját.