A világot jelentő oldalak NZZ
200 évvel ezelőtt, február 7-én született Charles Dickens angol író. Regényeit és történeteit egy ötletes képregénynyelv jellemzi, amelyet utánozhatatlannak tartanak. Dickenset szülőföldjén tisztelik, mivel csak Shakespeare van rajta kívül.
Charles Dickens könyvbemutatón, itt Bostonban 1860 körül. (Kép: Keystone/Everett Collection)
A megfázás az angol irodalom egyik legnagyobb művével tartozik. 1832-ben történt, hogy egy fiatalember meghallgatási találkozót rendelt a londoni Covent Garden Színházban. Nagy színészi tehetsége volt, és az volt a vágya, hogy színész legyen. Egyedül aznap az ágyhoz kötötték, megfosztották a hangjától. Ehelyett felvette a tollat, amely már etette. De parlamenti és bírósági riporteri munkája nem tudta kielégíteni kreatív sorozatát. Így kezdte rögzíteni a forgalmas angol metropolisz benyomásait, és különösen a kis emberek életét rajzolta szerető irodalmi vázlatokba, amelyek hamarosan megjelentek a különböző londoni folyóiratokban "Boz" álnéven. Így a munkaképtelen színész, akinek egy életen át meg kellett őriznie a színház iránti szenvedélyét, Charles Dickens író lett.
Charles Dickens angol író 200 éve február 7-én született. Regényeit és történeteit egy ötletes képregénynyelv jellemzi, amelyet utánozhatatlannak tartanak. Dickenset szülőföldjén tisztelik, mivel csak Shakespeare van rajta kívül.
Charles Dickens könyvbemutatón, itt Bostonban 1860 körül. (Kép: Keystone/Everett Collection)
A megfázás az angol irodalom egyik legnagyobb művével tartozik. 1832-ben történt, hogy egy fiatalember meghallgatási találkozót rendelt a londoni Covent Garden Színházban. Nagy színészi tehetsége volt, és az volt a vágya, hogy színész legyen. Egyedül azon a napon az ágyhoz kötötték, megfosztották a hangjától. Ehelyett felvette a tollat, amely már etette. De parlamenti és bírósági riporteri munkája nem tudta kielégíteni kreatív sorozatát. Így kezdte rögzíteni a forgalmas angol metropolisz benyomásait, és különösen a kis emberek életét rajzolta szerető irodalmi vázlatokba, amelyek hamarosan megjelentek a különböző londoni folyóiratokban "Boz" álnéven. Így a munkaképtelen színész, akinek egy életen át meg kellett őriznie a színház iránti szenvedélyét, Charles Dickens író lett.
Légköri sűrűség
Ami Dickens-t vonzotta a színházi művészethez, az annak képzete és színpadi jellege volt, és ezek az elemek alakították irodalmi munkásságának stílusát is, amelyet "Phiz" (Hablot Knight Browne), George Cruikshank, Charles Collins és Luke Fildes híres rajzai kísértek. volt. Dickens festői bemutatása rövid távolságból köszönheti műveinek légköri sűrűségét. Olyan egyedülálló módon adaptálta a nyelvet, hogy korábbi tanára az „utánozhatatlan” becenevet adta neki. Ezért valóban felháborító vállalkozás utolsó, befejezetlen regényének, "Edwin Drood rejtélyének" folytatása, amint ez gyakran megtörtént, Ulrike Leonhardt által először német nyelvterületen (Manesse-Verlag, 2002).
Dickens figuratív prózája a legkülönfélébb stíluselemek kombinációjából meríti gazdagságát, amelyek összetéveszthetetlen egészet alkotnak: furcsa jelzők, amelyek tudatosan abszurd kapcsolatokat teremtenek a materiális és az emberi között, nyelvi torzulások, ismétlések és visszhangok, neologizmusok, gúnyos, duzzadó kifejezés valamint fonetikus trükkök és dús metafora. Mindezt egy ötletes képregénynyelvvé egyesítik, amelyet "dickensian" néven ismernek, mivel nincs egyenrangúja. Dickens sajátos (nyelvi) sajátosságokkal és furcsaságokkal ruházta fel szereplőit, groteszk tulajdonságokat és beszélő neveket adott nekik, amelyekben a jellemvonások és a fiziognómikus vonások mutatkoznak meg a legkomikusabban. Az eredmény a világirodalom legexcentrikusabb alakjainak gyűjteménye.
Garrett Stewart irodalomtudós találóan megjegyezte, hogy az angol nyelv szunnyadó tartalékai csak arra vártak, hogy Dickens felfedezze őket. Dickens történetei felváltják a vidám bizarr és a makabros horrort - még gyermekként is örült a szerző a döbbenetes gyilkossági történeteknek, amelyeket a dada mesélt neki. Később valóban szörnyű örömet szerzett a kivégzésekben, bár ellenezte a halálbüntetést. A miliő tanulmányai börtönökbe, szegény házakba és hullaházakba is elvitték.
Dickens írói karrierje sikertörténet, amely felülmúlhatatlan - mind művészileg, mind az általa termelt hatalmas jövedelem szempontjából: Ő, aki néha "nem kereskedelmi" -nek nevezte magát, könyveivel pénzt keresett, amelyekből írótársai és riválisai mint William M. Thackeray csak álmodni tudott. Az a tény, hogy a közönség elé vetette magát, és gyakran hallgatta az olvasók kívánságait regényeinek haladásával kapcsolatban, amelyek soros formában jelentek meg, újabb, hízelgő nevet kapott. Anthony Trollope, aki maga is rendkívül produktív írója olyan műveknek, amelyek nem utolsósorban a közönség nagy hatását tűzték ki célul, Dickenset saját "The Warden" című regényében (1855) "Mr Popular Sentiment" néven örökítette meg.
Dickens számos regényének hangulata és moralizációs hajlama, például a „The Old Curiosity Shop” (1841) című műsorban, természetesen olyan erős, hogy figyelemre méltó reakciókat váltott ki. Amíg Amerika lelkesen várta az utolsó kézbesítést, vagyis az említett regény végét, és a kikötőben üdvözölte a hajót azzal a szorongó kérdéssel: "Meghalt Nell [a gyermek főszereplője?", Később Oscar Wilde utána küldte gúnyát, és észrevette.: "Kőszívvel kell rendelkezned, hogy nevetés nélkül olvashass a Little Nell haláláról." Igaz, hogy Dickens a közönség kedvéért versengett és elismerést kért. Mindazonáltal igazságtalanságot követ el neki, ha az érzelmi és szánalmas dolgokat sújtja, mert ez elsősorban ennek az éles társadalomkritikusnak az emberi melegségéből és a szenvedők iránti mélyen gyökerező empátiájából fakadt, miközben a mutatványokat, képmutatókat és csalókat maró gúnnyal fedte le. Dickens műveinek érzelmi erejét csak traumatikus gyermekkora hátterében lehet megérteni.
Charles John Huffam Dickens 1812. február 7-én született Portsmouthban, a haditengerészeti fizetési hivatal alkalmazottjának, John Dickensnek és feleségének, Elizabethnek nyolc gyermeke közül a második. Dickens később többször is apjait ábrázolja könyveiben - először Mr. Micawberben, a David Copperfield (1849/50) önéletrajzi, első személyű regény egyik legtömörebb szereplőjében, később kevésbé hízelgő formában, mint Mr. Dorrit a "Kis Dorritban" (1855–57). Mert az apa, bár szerető férfi, életre alkalmatlan volt, amennyiben képtelen volt pénzt kezelni, és 1824-ben börtönben kötött ki. Akkor tizenkét éves fiának több mint egy évig el kellett hagynia az iskolát, és körülbelül 14 hónapig dolgozott a Temze partján lévő cipőfénygyárban, hogy segítsen a család támogatásában. Ezek a körülmények annyira formálóak voltak Dickens számára, hogy valamennyi regényének szimbolikájának központi motívumát eredményezték, ahol a bebörtönzés ellentétes a víz elemével, amely egyrészt az instabil, de a szabadságot és a regenerációt is jelenti.
A pénz iránti aggodalom elkísérte Dickens-t akkor is, amikor korának legjobban fizetett írója volt; még az Oliver Twist (1837–39) és a „Nicholas Nickleby” (1838/39) legkelendőbb regényeinek megjelenése után beiratkozott a Middle Temple Law Schoolra, hogy ügyvédként képezzék ki magukat abban az esetben, ha randevúznak. Az írás már nem lenne képes eltartani önmagát és családját. Feleségének, Katalinnak, akit 1838-ban vett feleségül, 1852-re tíz gyermeke született.
Higgy a sorsban
Első irodalmi lépéseit a „Boz vázlatai” (1836) és a „Pickwick Papers” (1836/37) nyomán, amelyek újságírói munkájából merültek fel, Dickens epizódikus, pikareszk stílusban működött Cervantes hagyománya szerint. A koherens cselekmény megalkotása ugyanolyan kevés volt számára, mint karaktereinek pszichológiailag mély feltárása - ebből a szempontból regényei elmaradtak más kortársaitól, például Charlotte Brontë "Jane Eyre" -jétől (1847). Dickens széles körben elágazó (családi) történetei egy gyakran kritizált narratíva segítségét jelentik: a véletlen. Regényeinek és történeteinek valószínűtlen egybeesése csökkentheti hitelességüket, de Dickens írásának ez a szempontja az életrajzban is gyökerezik, mert a szerző szilárdan hitt a sorsban.
Dickens apja egyszer megmutatta fiatal fiának a gyönyörű Gad's Hill Place birtokot Chatham közelében, és megjövendölte, hogy egyszer egy ilyen gyönyörű házban lakhat. Dickens, aki egyre jövedelmezőbb házakba költözött növekvő jövedelemmel annak érdekében, hogy megvalósítsa vágyát egy olyan élet iránti vágyra, mint amilyen a bérbeadó vezetett, addig nem nyugodott, amíg 1856-ban ténylegesen megvásárolta Gad's Hill Place-jét. Egy olyan kívánság teljesítése volt, amely mellett Dickens energikusan dolgozott - gyermekei emlékeikben dokumentálták apjuk fáradhatatlan munkabeszédét, aki határozottan elutasította a vasárnapi pihenést. Szorgalma teherré vált számára is, mivel az apa elvárásokat támasztott fiaival szemben, amelyeket nem mind tudott beváltani.
Néha Dickens két regényt írt egyszerre, miközben újságíróként dolgozott és irodalmi folyóiratokat is szerkesztett, amelyekhez ő maga készített novellákat. Főleg terjedelmes regényeinek befejezése után - a havi folyóiratokban megjelent könyvek utolsó kiadása néha csak a megjelenésük előtti utolsó napon fejeződött be - gyakran depresszióba esett, amelyből csak úgy tudott elszakadni, hogy új művekbe vetette magát. Az írás mellett ez régi szerelmének volt köszönhető, újra és újra, többnyire jótékonysági célú magánszínházi előadások olykor pazar produkciója és színpadra állítása, amelyekben ő maga a legkülönbözőbb szerepekben tündökölt. Míg az emberek ma örülnek annak, hogy Dickensből nem lett színész, a Haymarket Színház előadásának nézője panaszkodott: "Ó, Mister Dickens, szomorú veszteség volt a közönség számára, amikor elkezdtél írni."
A hazai tűzhely prófétája
Emlékirataikban Dickens gyermekei édesapjukat olyan családos emberként jellemezték, aki szerette a társasági életet, a játékot és meleg vendéglátó volt. Például nagyon fontos volt számára, hogy családjával együtt ünnepelje a karácsonyt, és a fesztivál ütős-boldog ábrázolása, különösen a híres „A karácsonyi ének” (1843) című történetben, igazi „karácsonyi apostollá” tette őt. ». Az ép családi élet iránti vágy, amelyet gyermekkorában nem élt meg, magán és íróként egyaránt formálta, amint ezt önéletrajzi töredékében vallotta be. Sok főszereplője elhanyagolt, törvénytelen vagy árva gyermek. Ily módon Dickens a hazai kandalló prófétájává vált - annak ellenére, hogy a könyveiben szereplő családok többnyire nem működnek, rámutatva a hazai ideológia instabilitására -, a viktoriánus értékkódex sarokköve. De leírva, hogy a kitaszítottak és a betyárok hogyan állnak össze helyettes családok létrehozásával, megerősítette a család ideálját is.
Korának egyetlen írójához hasonlóan Dickens is megtestesítette azt a tipikusan viktoriánus ellentmondást, hogy erőfeszítés nélkül mozog egyrészt az uralkodó társadalmi struktúrák radikális kritikája, másrészt a (morális) tekintély utáni vágyakozás között. Például szatirikusan piszkálta a szociális intézményeket és azok helytelen magatartását, különösen az igazságszolgáltatás területén, a legszembetűnőbb módon a „Kis Dorritban” lévő „Körülhatárolási Hivatal”, a „Verbosity Office” létrehozásában, amelynek feladata kizárólag a saját igazgatása. A "Nehéz időkben" (1854) nyíltan támadta a John Stuart Mill által szorgalmazott utilitarizmust, bár valójában osztotta liberális nézeteit. A legalacsonyabb osztályok társadalmi nyomorúsága felháborította, de nem támogatta a szakszervezetek küzdelmét, amelyben ellenséges erőket látott a munkahelyi előrelépés érdekében.
Dickens életének és munkájának egyik legvitathatóbb aspektusa a nőkkel való kapcsolata. A hazai szféra idealizálása együtt járt női alakjainak csak erre a tevékenységi körre való korlátozásával: Az "angyal a házban" viktoriánus nőiségi ideálja szerint Dickens legszimpatikusabb hősnői kicsi (!) Háziasszonyok. Karácsonyi történetének „A tücsök a kandallón” német címe, a „Das Heimchen am Herd”, amely tulajdonképpen házi grillt jelent, önkéntelenül is jelentős kettős jelentéssel bír. A mély társadalmi megrázkódtatások idején az ártatlanság vágya minden formában nagy volt, és ez formálta a kislányos ártatlanság mintaképét is, amely Dickensben, a nők választójogának ellenzőjében alakult ki szeretett, néhai sógornője, Mary Hogarth vezércsillaga után.
Növekvő homály
Dickens később visszatért az Egyesült Államokba egy könyvtúrára, ahol nem csak a szószékről olvasta regényeit, hanem színészi tehetsége segítségével állította színpadra őket - olyan élénken, hogy a nők elájultak a rémes gyilkossági jelenetben "Oliver Twist" -től. De ezek az olvasóutak, amelyek egész hazájába is elvitték, megrontották Dickens egészségét. A lelkes természetjáró mindig gúnyolta a hipochondriákat; Most, hogy saját teste már nem volt képes megbirkózni a fáradhatatlan munka és a nyugtalan utazás nehézségeivel, nem volt hajlandó beismerni. Ám egy árnyék már régóta telepedett eredetileg dús mesemondására, és kései munkáját, különösen az utolsó elkészült, nagyszerű regényt, a "Kölcsönös barátunk" (1864/65), egyre növekvő komorság és éles realizmus jellemzi. Ebben az egyik legerősebb képet rajzolja éjszakai oldaláról a Temze-ben többnyire emberi természetű maradványokra horgászó "víziek" szakmájában.
Dickens utolsó versenysorozatát barátja és riválisa, Wilkie Collins ellen vívta, akinek detektívregényei annyira népszerűek voltak, hogy Dickens is kipróbálta magát ebben a műfajban. De „Edwin Drood rejtélye” titok maradt, amelyet szerzője magával vitt a sírba. Dickens 1870. június 8-án stroke-ot kapott és másnap meghalt. Igaz, hogy figyelmen kívül hagyták, hogy a rochesteri székesegyház temetőjében temessék el, és ehelyett csodálatosan temették el a Westminster apátságban. De szülőföldje a mai napig végrendeletében ragaszkodott egy másik kéréshez - és ő, Shakespeare mellett a legelismertebb angol író, nem emelt emlékművet.