Alessandro Scarlatti, Cain és Abel Essenben - WDR 3 Opernblog - Zene - WDR 3 - Rádió - WDR - WDR
A bibliai keletkezés és az ember bukása, Ábel halála, mint Krisztus várható keresztre feszítése, Káin Istentől való kímélete, mint a bűnbánat kötelességének szimbóluma. Ezek a nagy témák Alessandro Scarlatti "Cain overo il primo omicidio" oratóriumában, a librettistától és bíborostól Ottoboni gyönyörű barokk olasz versbe öltözött. Dietrich W. Hilsdorf az esseni Aalto Színház színpadára állította ezt a darabot, ennek a háznak a 20. produkcióját, Rubén Dubrovsky pedig vezényelte. Megdöbbentő volt, amikor a vasfüggöny leereszkedett, és egy igazi barokk zenekar ült előttetek, amely az Essen Filharmonikusok tagjaiból állt, akik ugyanolyan simán, megragadóan és retorikusan játszottak, mint egy igazi eredeti hangzenekar.
Hilsdorf természetesen ismeri a keresztény mitológiai kontextust. A szünet nélkül folytatódó, majdnem két és fél órás előadás végén Lucifer feszületet szegez a falra, míg Ádám kissé rejtélyes módon énekel egy eljövendő Megváltóról.
De érdekli ezen első emberek családi konstellációja, amelyet jó pszichológiai módon elemez. Ádám és Éva, valamint két fiuk, Cain és Abel összegyűlnek a Dieter Richter által épített barokk díszteremben, amelyben a zenekar csak kissé leereszkedik. És akkor ott van Isten és az ördög. Talán ez három generáció, lehet, hogy Isten és Lucifer csak ötletgazdák. Isten, akit Xavier Sabata szúrós, agresszív ellenhangon énekel, határozottan szadista, aki gyilkos lett testvérét akarja megkínozni. Ezt Lucifer uszította, aki nem az engedelmességgel, hanem az önrendelkezéssel és az emberek felszabadításával foglalkozik. Baurzhan Anderzhanov először transzvesztitaként jelenik meg, ügyesen cselekszik, és csábító, nőies kívánságban mozog. Sima baritonja is szól. Később Isten letépte a ruháit, és olyan volt, mint Gustaf Gründgens Mephisto.
Dmitry Ivanchey és Tamara Banješević, mint Adam és Eva, stílusos énekléssel rendelkező, nemes barokk házaspárt képviselnek. De a hosszú duettben, amelyben mindkét fiú elvesztésének fájdalmáról panaszkodnak, elvesztik tartásukat és lassú mozgásként lépkednek egy hídon. előtt és traumatizált embereknek tűnnek. Jelmezei észrevétlenül liláról szürkére változtak. Ráadásul Éva már régóta terhes és nagyon megterhelt.
Ábelt, az öccsét Philipp Mathmann szoprán irritálóan szép, harangtiszta naivitással énekli, Cainet pedig a mezzoszoprán Bettina Ranch erős, szinte férfias lendülettel.
Hilsdorf tudja, hogyan lehet a darab szemlélődő hosszát mozgalmas és akcionizmus nélkül színpadra állítani. A testvérekkel közvetlenül a gyilkosság előtti hosszú Riposo-jelenetben egy zenei idill bontakozik ki, miközben a színpadon nem sok minden történik, a testvérek lelki, szelíd fizikai találkozásán kívül. És a gyilkosság valójában csak Cain fejében történik.
Később azonban egy vérrel borított Ábel ül az asztalnál merev holttestként, aki megpróbálja feléleszteni a megőrült Évát.
Ennek egyiknek sincs sok köze a nagy krisztológiai vizualizációhoz, de talán azért, mert azt gyanítja, hogy az embereket, még csak ott is, mindig hajtották, még akkor is, ha nem kavarnak a mindennapi beszédekben, de állapotukban az éneklő, szinte szemlélődő megszólalás.
És itt avatkoznak be az Essen produkciójába azok a zenészek, akik optikailag közvetlenül a színpadhoz tartoznak, a felvevők sok szóló részével, a fagottal, a vicsorgó regiszter orgonájával és a hegedűvel egészen addig a gyönyörű elképzelésig, amely egy pillanatban Adam egy mondatot, amelyet a szólóhegedű játszik.
Bemutató: 2020. január 25., előadás: 2020. január 30., 2020. május 3-ig
Foglalkozása:
Cain: Bettina Ranch
Ábel: Philipp Mathmann
Éva: Tamara Banješević
Ádám: Dmitry Ivanchey
Isten: Xavier Sabata
Ördög: Baurzhan Anderzhanov
Essen Filharmónia
Csembaló, orgona: Felix Schönherr
Lant: Andreas Nachtsheim
Zenei rendezés: Rubrov Dubrovsky
Produkció: Dietrich W. Hilsdorf
Szakasz: Dieter Richter
Jelmezek: Nicola Reichert
Dramaturgia: Christian Schröder