Alexander Ostrowski „Tolles Geld” színházi sorozata
Az 1823-ban született és 1886-ban meghalt Alexander Ostrowski, az egyik legtermékenyebb orosz drámaíró az emberi kapzsiság és az érzelmi intelligencia vígjátékaként alapította meg a nemzeti drámát. A realizmusnak tulajdonítható művei áthidalják a szakadékot Nyikolaj Gogol groteszk erkölcsi képei és Anton Csehov gyengéd szkepticizmusa között; ezek Ostrowski szülőföldjén régóta futó slágerek, de csak alkalmanként játszanak ebben az országban - valószínűleg azért, mert a szerző, képzett ügyvéd ismeri az embereket Hosszú ideig bírósági hivatalnokként kutatták, egyrészt karakterei ki vannak téve materialista magjuknak, és ugyanakkor nem tudnak ellenállni a csipetnyi didaktikának.
Ostrowski művei rendkívül izgalmasak, különösen a felfordulás fázisaiban. Különösen igaz ez a „Tolles Geld” című vígjátékra, amelyben egy ambiciózus fiatal nő az önmarketing iskoláján megy keresztül a virágzó kapitalizmus idején. Az, ahogy varázsával pókerezik, felfedi a női játékos természetét, aki elbűvöli és ujjong.
Ostrowski férfihőse, Sawwa Wassilkow képviseli az új gazdaságot, aki hozzáértő, különböző iparágakban aktív, jól összeköttetésben van, tudja, milyen költségekkel jár, és értékpapírokkal kereskedik. Az egyetlen dolog, ami hiányzik, az a stílusos szórakozáshoz és képviselethez szükséges tehetség és tapasztalat. Ennek állítólag kompenzálnia kell a mulatságos Lidiát, akit az ugyanolyan vidám, de nagyon eladósodott moszkvai arisztokratikus társadalomban ismer meg és vesz feleségül. Lidia, aki még hitelből is kényezteti magát a luxusban, természetesen leginkább Wassilkow bosszantja. Magától értetődő számítással, amely az ember manipuláló orosz „Sterwa” filozófiájára emlékeztet (németül például: ribanc), amelyért ma még Moszkvában is részt vehet képzéseken, mért adagokban adja férjének éppen annyi gyengédséget, amennyire szüksége van hogy ki tudja fizetni a ki nem fizetett számláikat. Ezáltal mindig hangsúlyozza, hogy semmit sem ért a gyakorlati dolgoktól, de nagyon sokat ért a francia könyvekhez és a mitológiához.
A garázdálkodás, mint életmód
Ostrowski egyik legkorábbi drámája a „A szegénység nem helytelen” címet viseli, és egy gazdag kereskedővel zárul, aki vállalja, hogy feleségül veszi lányát egy szegény alkalmazottal. Tizenöt évvel később pontosan ellenkező hitvallást adott Lidia szájába. A legnagyobb hátrány a szegénység - magyarázza anyjának, aki aggódik erkölcséért, és szerelmi ügyeit valódi női hősiességként mutatja be. Azok a művelt gálánsok, akik egy életformává tették telivé a pihenést, megerősítik ezt a meggyőződésüket. Például a cinikus Glumow, aki aranybányát kovácsol Vasilkownak, hogy szórakozhasson a saját költségén, vagy az öreg Kutschumow, aki állandóan operai áriákat trilláz, aki azt ígéri Lidia számára, hogy pénzajándékokkal váltja meg férje "megalázó" megszorító intézkedéseit, ha megengedik neki, hogy megsimogassa.
De Lidia túlbecsüli erejét, könnyen szakít a férjével és alábecsüli játékpartnerét. Mert az öreg Kucsumov csak nem szállítja meg, és utánozza a feledékenyeket. Elvileg a ravasz Glumow nem kölcsönöz csinos hölgyeknek semmit, inkább személyes titkárként szolgál az idős, gazdag nőknél. A jóképű Teljatev pedig nyíltan azt mondja, hogy egynél több ügy nem áll fenn tőle. Teljatev nyugalomban marad, amikor a végrehajtók ismét hozzá fordulnak - látogatásuk során Lidia kifinomult homlokzata összeomlik.
Gyermeki kétségbeeséssel kéri Wassilkow-t, hogy vegye vissza, és hirtelen még készen áll arra, hogy megtanulja a birtokán a háztartás alapjait, ami ma rendkívül helytelen és nem könnyű játszani. De a „Sterwa” hadművészet szerint ez lenne a stratégiailag legokosabb döntés a helyzetükben. A "Tolles Geld" egy lázadó időkben ragyogó kapcsolati dráma, amely erotikus szellemességgel, ugyanakkor orosz keménységgel viszi színpadra az igaz értékekért folytatott harcot. Mikor fogják végre újra előadni ebben az országban?