Alfred Cortot, az emlékezet és a nagy zongorista sorsának elfeledése között
E hallgatók között van Clara Haskil, Dinu Lipatti [4] és Samson François román származású zongorista. Alfred Cortot alapvető oktatási szerepet játszott a Francia Zongoraiskola fejlesztésével, a zongoratechnikával, a zeneelmélettel és az interpretációval kapcsolatos művek kiadásával. Elsőnek tekintette Fréderic Chopin tanulmányait, már nem gyakorlatokként, hanem kivételes művekként [5]. A germán zene nagyszerű védője, Alfred Cortot szintén a francia zene szolgálatába állítja magát; nevezetesen Claude Debussy-t támogatja a Pelléas és Mélisande elleni kabalában. 1939. április 16-án Cortot feladta az olaszországi turnét. Művészként így tiltakozik a franciaellenes tüntetések ellen.
1939. szeptember 3-án Franciaország és Anglia háborút hirdetett Németország ellen, amely behatolni kezdett Lengyelországba. Cortot azonnal felmondta nemzetközi kötelezettségvállalásait, és 1939. szeptember 11-én kezdeményezte egy olyan szervezet létrehozásának tervét, amely összehangolja az összes szellemi és művészeti tevékenységet, amely valószínűleg eltereli a katonák figyelmét és kényelmét [6]. Georges Huisman, a képzőművészet igazgatója [7] ezt a jegyzetet azonnal továbbította Jean Giraudouxnak és Georges Duhamelnek, mielőtt felkérte Cortot, hogy folytassa az elméletet egy ilyen szolgáltatás létrehozásáról az adminisztrációja keretében [8]. Ezen új projektek egyike 1940. november 21-én valósult meg az intézménnyel, egy hivatalos rendelet végén az "Olvasási, művészeti, szabadidős és sportszolgálat a fegyveres erőkben" [9] intézményével, amelyet egy irányító bizottság irányított, amelynek elnöke volt. Georges Duhamel, akinek általános küldötte Cortot. Ez a kinevezés összhangban áll a zenei szakma megreformálásával kapcsolatos aggályaival. Cortot sokáig meg akarta reformálni a zenei szakmát, de egyelőre megelégszik azzal, hogy megalapította a Művészek Testvéri Művét, amelynek fő szerepe az, hogy a kivándorlást követően és a háború.
6 Normalista, volt múzeumi kurátor, a Louvre iskola és az École supérieure des beaux-arts professzora Louis Hautecœur 1944 áprilisáig túlélt minden kormányzati vihart, amikor Georges Hilaire váltotta. Technikusként az egymást követő oktatási miniszterek felügyelete alá helyezte (Mireaux, aki kinevezte őt, Ripert, Chevalier, Carcopino és Abel Bonnard), és más „technokratákhoz” [14] hasonlóan a vonalhoz igazodott. Kormány, miközben remélte háború előtti elképzeléseinek megvalósítását. Művészeti kérdésekben átvette Georges Huisman, elődje programját, támogatást és támogatást nyújtott munkanélküli zeneszerzőknek, és megvédte a francia művészeti örökséget az uralkodó gazdasági válságtól [15]. A katonai vereséggel és háborúval szemben Franciaország üdvössége az ő szemében Franciaország kulturális presztízsének fenntartása és fejlesztése volt.
1942 januárjában Louis Hautecœur Jérôme Carcopino közoktatásért felelős államtitkárnak írt levelében megemlítette: „Franciaországot nem győzték le a művészeti téren. Építészetünk, festményünk, szobrunk, zenénk továbbra is csodálatot vált ki. "[16] Louis Hautecœur számára a zenekarok és virtuózai ideális eszközt jelentenek a megszálló számára a francia zene presztízsének kitartásának bemutatásához [17]. Hautecœur úgy dönt, hogy a kortárs zenét hozzákapcsolja a francia zenei megújuláshoz azáltal, hogy növeli a szimfonikus társulások számára a kortárs francia zene kvótáit [18]. A zene újjáéledésével együtt ösztönzi a hagyományos és a népdalok gyakorlását és a népszerű dalok használatát is. A francia kultúra és a zenei folklór 1940 előtti védelme mellett kifejtett pozícióiról ismert Cortot ezért természetesen Vichy irányításában áhította, különösen Louis Hautecœur. Ezen túlmenően a megszállással kapcsolatos nehézségek ellenére az állam a kultúrát a nemzeti forradalom felállításának fontos cselekvési eszközének tekinti, és a zene a Vichy kulturális projektjén belül kiemelt helyen szerepel.
9 Egyszerűen megfigyelhetjük azt a szakadékot, amely a hónapok során egyre inkább megnyilvánul a rezsim ambíciói és azok végrehajtása között, ami egészen más vitához vezet bennünket a rezsim célkitűzéseiről és az ebben az időszakban elért eredményeikről. háború és megszállás. 1940 októberében Cortot "Franciaország fiúinak" levelet tett közzé Ici la France-ban [23]. Pétain marsall 1938. november 20-án Metzben elhangzott üzenetéhez igazodva Cortot egyfajta hivatalos vázlatot indít el az általa támogatott kulturális politikáról:
1943. december 30-i rendeletével Cortot kinevezték a Zeneművészet és a Zeneoktatás Szakmai Bizottságának elnökévé. A bizottság tagjai között vannak Germaine Lubin, Henri Rabaud, Claude Delvincourt, Charles Münch, Marguerite Long, Jacques Thibaud, Joseph Calvet, Marcel Dupré stb. Az ipari termelés ideiglenes megszervezéséről szóló törvény 1940. augusztus 16-i kihirdetése óta a szervező bizottságok a tevékenység minden területén gyorsan elterjedtek [29], és ez alól a zene és a mozi sem kivétel. Vichy számára a különböző társadalmi szereplők közötti belső kapcsolatok szabályozásának kérdése.
A zenei pályán 1940 óta két szervező bizottság jött létre: 1941-ben a Zeneipar és Kereskedelem Szervező Bizottsága, 1942 márciusában a Drámai Szerzők, Zeneszerzők és Zeneműkiadók Szakmai Bizottsága. 1941-ben már a Nemzeti A Zene Propaganda Bizottságának az volt a feladata, hogy átvegye az 1929-ben létrehozott, a Zene Felújításával és Fejlesztésével foglalkozó korábbi Nemzeti Propaganda Bizottság tevékenységét [30]. A Zene Szakmai Szervezőbizottságát 1942-ben hozták létre, de a gyakorlatban csak 1943 októberében működött, néven: Zeneművészeti és Szabad Zeneoktatási Szakmai Bizottság. Alfred Cortot szerint ennek a bizottságnak nem az a feladata, hogy pontos utasításokat adjon a zeneszerzőknek, hanem hogy az ország történetében először kollektív státusszal ruházza fel a francia zenei társaságot, biztosítva annak kiváltságait és regisztrálva jogait. A valóságban ez az új bizottság csak a háború előtti, Philippe Erlanger [31] által előterjesztett javaslatokat veszi figyelembe, mindenekelőtt az 1942. március 4-i rendelet szövegének egy részét és az 1941. október 4-i törvény által átruházott bizonyos hatásköröket., a Munkaügyi Charta néven ismert [32].
14 Cortot, mivel nem tudta legálisan összegyűjteni a járulékokat, 500 000 frankot tett elő, és a bizottság nevében egymillió frank kölcsönt vett fel megfelelő működéséhez. Cortot mindig új javaslatokat keres a zene jobb szervezése érdekében Franciaországban. 1943. január 26-án, Abel Bonnard közoktatásügyi miniszterhez intézett levelében megemlíti a német kormány által a zene szakmai megszervezésére vonatkozó intézkedéseket. De soha nem javasolja a Reich Music Chamber modell elfogadását. [33] A francia hagyományokhoz nagyon kötődve Cortot nem javasolja a nemzetiszocialista modell elfogadását. Soha nem mutatott együttérzést a nemzetiszocializmus vagy a nemzetszocialista állam által szervezett kultúraszervezet modellje iránt.