Animáció a jó hercegnők rossz ajánlatának elakadásával
A rajzfilmek túl erőszakosak. De nem csak agresszív tartalmú rajzok (akár viselkedésben, akár nyelven) jelentenek problémát. Még a jónak minősített, agresszióhiányos animációk is, amelyekbe a gyerekek beleszerettek, bizonyos oktatási hiányosságokkal járhatnak. Problémájuk egy bizonyos típusú tartalom, amely mögött elemzésre érdemes életszemlélet rejlik. Ilyenek például a hercegnőkkel készült filmek.
Míg a klasszikus filmek női szereplői, mint a Hamupipőke, Csipkerózsika, Hófehérke, a becslések szerint 50-70% -ban vesznek részt a párbeszédben, a többi rajzfilmben a női karakterek a film párbeszédének legfeljebb egyharmadában vesznek részt. . Ezek egy kiterjedt kutatási projekt eredményei, amelyet Carmen Fought, a Pitzer Főiskola nyelvész professzora és Karen Eisenhauer, asszisztense vezetett. A projekt még mindig folyamatban van, de az eddigi vizsgálatok egy részét a Washington Post útján mutatták be a nyilvánosságnak.
Ki beszél többet?
1959-től, amikor a Szépséget az alvó erdőben vetítették, 30 év kellett ahhoz, hogy a Disney elkészítse egy új filmet, amelynek főszereplője egy hercegnő volt. 1989-ben a híres amerikai cég kiadta A kis sellőt, a kritikusok értékelik a film forgatókönyvében bemutatott modern hősnőt. Elődjeivel ellentétben "Ariel teljes értékű női karakter, aki függetlenül gondolkodik és cselekszik, sőt lázadóan" - írta Roger Ebert, az Emmy-díjra jelölt filmkritikus és forgatókönyvíró. A New York Times "merész hozzáállásnak" nevezte. Az animáció tehát progresszív hangot hozott a női karakterek expozíciójában. Egy szempontból azonban a Kis hableány hátralépés volt a hercegnőkkel való animációk terén. Ebben a tinédzser életére összpontosító filmben túl sok a férfihang. Valójában ez volt a Disney első forgatókönyve egy hercegnővel, amelyben a férfiak lényegesen többet beszéltek, mint a nők.
Így kezdődött egy trend. Az ezt követő 5 Disney hercegnő-filmben a nők még kevésbé beszélnek. Átlagosan ezekben a filmekben a férfi hangok háromszor jobban vannak jelen, mint a nők. "Nem gondoljuk, hogy a lányoknak van egy bizonyos szokásos beszéd- vagy viselkedésmódjuk" - mondta Fought. "Nem rózsaszín ruhát viselnek. Valamikor ezt tanítjuk nekik. Tehát nagy kérdés, honnan veszik a lányok elképzeléseiket a lány létükről. ”
3 klasszikus, hercegnős karakterű Disney-filmben a nők ugyanannyit beszélnek, mint a férfiak, vagy akár többet is, mint a férfiak. Hófehérkében az arány körülbelül 50-50. Hamupipőkében 60-40. A Szépség az alvó erdőben című cikkben pedig 71% -ban a nők uralják a párbeszédet. Ezek régi filmek, évtizedekkel ezelőtt készültek. Akkor könnyebben hallható volt a női rész? Ezzel szemben az 1989-1999 közötti hercegnőkkel foglalkozó filmekben a férfihangok dominálnak. A Kis hableányban az esetek 68% -ában, a Szépség és a Szörnyetegben 71% -ban, Aladdinban 90% -ban és Pocahontasban 76% -ban vannak jelen.
Az új női modell
Sőt, nem csak a férfihangokkal való "túlnépesedés" jelentene problémát. A filmek a főhősnőn kívül kevés példát kínálnak az erős, megbecsült nőkről. "Van egy elszigetelt hercegnő, aki megpróbálja valakit feleségül venni, de nincs más nő, aki bármi mást tehetne" - mondta Fought. "Szinte mindenki más, aki bármit is csinál, de férjet talál, férfi." A híres Frozen sem sokkal jobb. Annak ellenére, hogy két nővér hercegnőről szóló történetről van szó, a férfi párbeszéd dominálja a film 59% -át.
Hogyan magyarázható ez a helyzet? A kutatók véleménye szerint inkább hanyagságra hivatkozhatunk, de egy bizonyos társadalmi felfogásból eredő esetre. Arról a tényről van szó, hogy „képzettek vagyunk elhinni, hogy a férfi nem a szokásos. Ha karaktereket illesztenek be a rajzfilmekbe, például amikor kereskedőt hoznak létre, az a férfi férfi lesz. Ugyanez történik más esetekben is, például az őr szerepét betöltő karakterekkel. Úgy gondolom, hogy ezek a dolgok nagyon be vannak építve kultúránkba ”- mondta Karen Eisenhauer. Más szavakkal, egy valószínűleg férfiasabb létmódot vetítenek a női karakterekre is.
Másrészt azonban nem illik egy filmet kizárólag a női oldal által kimondott szavak alapján megítélni. Amit mond, az talán ugyanolyan fontos, ha nem is fontosabb, mint a párbeszéd hossza. Eddig a két kutató az animált képernyőképeken megjelenő bókokra koncentrált. És ebben a tekintetben a tendencia pozitív. A klasszikus Disney-filmek elsősorban a hercegnők megjelenésére összpontosítottak. A nők által kapott bókok több mint fele (55%) a külsejével kapcsolatos. Az értékeléseknek csak 11% -a kapcsolódott képességeikhez vagy eredményeikhez. A '90 -es évek utáni filmeknek sokkal jobb eredményeik vannak ebben a tekintetben. A női karakterek által kapott bókok mintegy 38% -a a megjelenéssel függött össze, míg csaknem egynegyedük rendelkezik képességekkel vagy tettekkel.
Felhívás óvatosságra
Dawn England, az Arizonai Állami Egyetem doktorandusz hallgatója úgy véli, hogy a két nyelvész kutatása hasznos perspektívát nyit az animációk elemzésében, de további tanulmányokra van szükség arra vonatkozóan, hogy a gyerekek miként tudják feldolgozni ezeket a filmeket, hogy megértsék: a női nem befolyásolhatja fejlődésüket. Problémát jelenthet, ha a lányok nagyon fiatalon szembesülnek a szexuális identitás kérdésével. Néhány tanulmány kimutatta, hogy a gyermekeket animációs filmek mintájára próbálják megteremteni a nemi identitás. Ezért néhány jó film következményei lényegében, de amelyek mögött ideológiai diskurzus állhat.
Egyelőre több mint nyilvánvaló, hogy látható erőfeszítéseket tesznek a feminizmus "befecskendezésére" az animációs filmekbe. A feminista beszéd filmekben jelenik meg, különféle formákban - mondja Eisenhauer. Azonban "még hosszú út áll előttünk, de tagadhatatlan változás történt ezekben az androgünebb hercegnőkben" - mondja Anglia.
Még mindig nehéz megbecsülni, hogy az ilyen képernyők milyen mértékben befolyásolhatják a gyermekek női modelljét. Bizonyos körültekintés azonban megfelelő lehet. Olyan jók ezek a filmek az általuk bemutatott modell számára, hogy érdemes megnézni őket? csodálkoznak a kutatók. A kérdés nemcsak a szépség ideáljára vonatkozik (meglehetősen mesterséges), negatív hatással van az énképre. Peggy Orenste, a New York Times munkatársa, Hamupipőke nemrégiben megjelent könyvében megette a kislányomat, aggasztja néhány hercegnőmodell irreális, negatív potenciállal rendelkező változata. Véleménye szerint a szülők abba a helyzetbe kerülnek, hogy keményen harcolnak, és gyermekeik helyett saját maguk döntenek, mert különben „nincs más választás. A Disney nem ad választási lehetőséget. " Peggy megközelítette az anyaság jelenségét. Nyilvánvaló, hogy a szubjektivizmust nem lehet megszüntetni. De "amikor elkezdi nézni ezt a fajta forgatókönyvet, akkor legalább feltegyen magának néhány kérdést" - hangzik Fought figyelmeztető meghívása.