Anouk Aimée zsidó nők; s Archívum
Anouk Aimée talán leginkább arról híres, hogy hűvös, kifinomult szépség ikonjaként jelen van hét évtized alatt több mint hetven filmben, köztük olyan klasszikusokban, mint Alexandre Astruc A Bíbor függöny (A bíbor függöny, 1952), Federico Fellinié A jó élet (1960) és 8 1/2 (1963), Jacques Demy's Lola (1963), André Delvaux Egy este, egy vonat (Egy este, egy vonat, 1968), George Cukor's Justine (1969), Bernardo Bertolucci Egy nevetséges ember tragédiája (1981), Robert Altman Konfekció (Ready to Wear, 1994) és felejthetetlenül Claude Lelouché Egy férfi és egy nő (Egy férfi és egy nő, 1966) szemben Jean-Louis Trintignant - egy film, amely a szkeptikus modernizmus korszakában gyakorlatilag uralta a buja képernyős romantikát. Az olyan szavak, mint a „királyi”, az „intelligens” és a „rejtélyes”, gyakran társulnak hozzá, ami Aimée-nek zavaró és titokzatos szépségű aurát ad, ami a filmtörténet száz legszexisebb sztárjának a státuszát elnyerte (egy 1995-ös közvélemény-kutatásban) által Birodalom Magazin).
Feltűnő vonásait sokan ismerik, akik még soha nem látták filmjeit. A Jacqueline Kennedyvel való sokat emlegetett összehasonlítás több mint fizikai; Ginette Vincendeau filmtörténész megjegyzi, hogy Aimée filmjei „tragikus sorsokra vagy visszafogott szenvedésekre hajlamos éteri, érzékeny és törékeny szépséggé tették őt”.
Noha keveset tudunk zsidó származásáról, Marceline Loridan rendezői debütálásában (hetvenöt évesen) az egyik legutóbbi szerepében az Auschwitzba visszatérő holokauszt-túlélőként szerepel., A kis nyírfa rét (A nyírfák kis rétje, 2002) szerint Anouk Aimée zseniálisan dramatizálja zsidó nő identitását. Csak egy fiatal lány, aki Franciaország német megszállása és a Vichy-rezsim alatt volt, mindegyik az antiszemita üldözés sajátos programjával, Aimée tökéletesen illik Loridan önéletrajzi munkájához. (Loridan tizennégy éves auschwitzi fogvatartott volt). A film New York-i vetítésén, 2003 tavaszán Aimée még mindig visszafogottan nézte a háború alatti saját életét (egy rokonára hivatkozott, akit kitoloncoltak és megöltek, de abbahagyta, hogy elmondja, amit maga is tapasztalt). ékesszólással és animációval beszélt a zsidó történelem ezen fejezetének dokumentálásának fontosságáról.
Anouk Aimée Françoise Sorya néven született 1932. április 27-én Párizsban. Mindkét szüle színész volt; édesanyja, Geneviève Sorya nem volt zsidó, de édesapja, Henry Dreyfus (aki szakmailag használta a Henry Murray nevet). Lehet némi kapcsolat Alfred Dreyfus kapitánnyal, de ezt soha nem dolgozták fel. Françoise Sorya, Françoise Dreyfus vagy Nicole Dreyfus néven színészi karrierjéig (tizennégy éves korában kezdődött), Henri Calef szerepében A ház a tenger alatt [A ház a tenger mellett, 1947]) elnyerte a nevét, amellyel ismerik. Eleinte egyszerűen Anouk volt, akit Marcel Carné befejezetlen filmjében játszott karaktertől vettek át A kor virága (A kor virága); Jacques Prévert költő írta André Cayatte-t A veronai szerelmesek (Verona szerelmesei, 1949) kifejezetten neki, aki játékosan adta hozzá azt a szimbolikus vezetéknevet, amely örökre társítaná őt képernyőszerepeinek affektív erejével.