Archívum; 88. oldal; Jazzclub Biberach e
Jazzclub Biberach e.V.
2001. március 9 .: Bürger Kreitmeier zenekar
Semmiféle kritika nem jelent meg erről a jazzklub-eseményről.
2001. 02. 02 .: Duó Kappa Golz
A „The Art of the Duo” kezdő eseménye a Jazzkellerben
Kappa-Golz duó a tükrök mögött
Második alkalommal a Biberach Jazz Club féléves programjának van mottója. A 2000 utolsó hat hónapjában megrendezett „Zongora éjszakák” után ma „A duó művészete” néven szerepel. Az eseménysorozatot, amelyben további négy különböző felállású és stílusú duó következik, a régió ismeretlen duója nyitotta meg Rolf Richie Golz zongorán és Matthias Kappa különféle ütőhangszereken. Évekkel ezelőtt a Herzel stúdióban ismerkedtek meg és értékelték egymást a saját felvételeik során, és úgy döntöttek, hogy ezentúl együtt fogják ötletelni zenét.
Az óvatos kezdetektől kezdve a jazz-pincében rendezett koncert felszabadító előadásáig minden duó tipikus szereplői problémája nyilvánvaló volt. Az ugyanazzal az ellenféllel és csapattárssal való interakció vak kölcsönös megértést igényel, különösen a szabadabb, improvizatív részekben, különben törések és hézagok lesznek.
Kappa és Golz nem könnyítették meg ezt a munkát maguknak, és láthatóan felforrósodtak. Ahelyett, hogy egy közösen kidolgozott stílusra szorítkoznának, és koherens, következetes értelmezéseket adnának rájuk, összegyűjtötték a klasszikus, a pop és a rock, de a blues és a jazz elemek eklektikus keverékét patchwork-szerűen a múlt és a jelen széles spektrumából, és egyrészt meghökkentő, másrészt már megint frissítő csillagképeket hozott, amelyeket csak lazán tartottak össze néha túlságosan egységes ostinát kísérő formulák à la „Minimal Music”.
Pontosan ebben a nem konvencionális, első benyomásként szinte dilletáns, ellentmondásos zenei részletekből álló montázsban látszott, hogy a duó tényleges művészi kijelentése hazudni látszik: a jazzen keresztül tükröt tartani a klasszikus zenéhez, vagy a rockos poharakon keresztül nézni a bluest. Az egyik fényében a másik paródiává válik, és fordítva. Úgy tűnt, hogy a duó legújabb közös CD-produkciójának címe, a „Spiegelbilder”, nemcsak a két egymásra reflektáló tolmácsra való tekintettel volt a program. Mivel nemcsak Alice-vel kezdődik a csodaország a tükrök mögött, amelyekben minden annyira más, annyira fordulatos és furcsa, hogy éppen emiatt tartja fenn a valóság tükrét, Kappa és Golz is képes formába önteni a megszokottat és a hagyományosat. amely új megvilágításba helyezi, új nem konvencionális hallgatási módokra hív fel és lebontja a határokat új perspektívák megnyitása érdekében.
Aláírva Helmut Schönecker
2001. január 14 .: Dixieman Four
Semmiféle kritika nem jelent meg erről a jazzklub eseményről.
2000. december 23 .: Gyökérmedvék
Semmiféle kritika nem jelent meg erről a jazzklub-eseményről.
2000.12.09 .: Cukorkák ’n’ Dandies
"Candys és Dandys" szórakoztató műsorral a jazz pincében
Lányok, lányok, lányok és fiúk, fiúk, fiúk
Egy cappella van. Be van kapcsolva az „Unplugged”. Jó színpadi műsor van. Fiúk és lányok vannak bent. A pop pedig mindenképpen bent van. A nagy sláger összes összetevőjét a „Candys and Dandys” koncertjén gyűjtötték össze. Szombat este a jazz pincében. A Biberacher Christkindlesmarkt különleges délutáni megjelenése valószínűleg szintén hozzájárult a közönség tömeges vonzásához. És senkinek sem kellett megbánnia. Még akkor is, ha a koncentráció és az intonáció észrevehetően esett a négy férfi és nő kétórás előadása során, vagy az agilis társulat zongoristája később már nem tudta a juhait ritmikus pórázon tartani, az összbenyomás lenyűgöző volt.
A gondosan válogatott dalok mindegyikéhez külön koreográfia készült, és a fotósok számára lenyűgöző állóképeket sem felejtettek el. Komikus elemekkel fűszerezve, amelyek helyenként még a „Commedia dell Arte” jeleneteire is emlékeztetnek, egyfajta saját „totális műalkotás” jött létre. Különösen a robot-szerű hármas közjátékokkal rendelkező „álarcdal” és az ősi kórus példáján alapuló félálarcot viselő színészek okoztak általános mulatságot. És még akkor is, ha a jazz részesedése ebben a vállalkozásban a kritikus szint alá szorult, a taps és a három taps bebizonyította a „Candys és Dandys” siker receptjét.
Hébe-hóba balladaszerű közjáték, meglehetősen igényes és szintén nehezen énekelhető, furcsa színharmóniákkal a jazz részlegtől, időnként rögtönzött megjelenésű Scat közjáték és természetesen sok pop - köztük olyan híres örökzöldek, mint a "Girls, Girls, Girls ”az ABBA-tól vagy a“ A Little Green Cactus ”a Comedian Harmonistáktól - pontosan azt a keveréket eredményezte, ami jól megy. A kiegészítők, mint például a kaktuszápolás szinte teljes kerti felszerelése, de vicces, rendhagyó elrendezések és mulatságos jelenetek is, az eredetit többnyire gyorsan elfelejtették. Ami az arckifejezéseket és a gesztusokat illeti, a cukorkák és a dandik könnyen felveszik a különféle kabaré művészeket, és jobban tudnak énekelni.
Aláírva Helmut Schönecker
2000.11.10 .: Martin Auer Quartet
Koncertjelentés 2000. november 10-től
Martin Auer Quintett NewComJazz-et játszott a Biberacher Jazzkellerben
Az intergalaktikus Almdudlerekről és a francia hátsó kerékcsapágyakról
Jó hangulatban, kreatív ötletekben, virtuóz improvizációkban és lelkes tapsban valóban nem volt hiány a Martin Auer Kvintetttal rendezett koncerten a Biberacher Jazzkellerben. A színpadig megtöltött és egészen a talpáig motivált játék iránti szenvedélyével különösen Martin Auer hallatlan hangokat varázsolt elő trombitáján hangszereikből, Florian Trübsbach pedig alt és szoprán szaxofonjára. Míg Martin Auernek még mindig kellett néhány ütem kezdési idő, amíg a zenei ötletek szabadon áramlottak, addig az 1994-es Biberach Jazz-díj és a Bajor Állami Díj nyertese, Florian Trübsbach erősítés nélkül is szinte elszakította a ritka hallgatók fülét az első hangtól. Mindig száz százalékig, balladákban is, nyomósan és intenzíven, lélegzetelállítóan virtuóz játéktechnikával és olyan érzelmi megnyilvánulásokkal, amelyek miatt mindent elfelejtett maga körül, Trübsbach azonnal megtalálta a hozzáférést a közönséghez, amúgy is a megfelelő hangnemhez.
Szinte kizárólag a legtöbbször nagyon érdekes saját kompozíciókkal, valahol a hard és a neobop, a funk, a latin és a harmadik stream között, mindegyik darab olyan vitalitást és kifejező képességet lehelt, amely szinte tapinthatóan betöltötte a termet. Megválaszolatlan maradt, hogy a „Csalódások” címet viselő nyitó feldolgozta-e a múlt fájdalmas tapasztalatait, vagy a közönség szelíd kritikájaként kell értelmezni, amely nem jelent meg nagy számban. Az olyan fantáziadús címek, mint az „Intergalactic Almdudler”, a „Hingehenkt”, a „Fisadé” vagy a „Hinterradlager”, egyaránt kreatív feldolgozásokban és improvizációkban találták meg zenei megfelelőjüket. Próba nélkül a „póttag” olyan magabiztosnak és meggyőzőnek, sőt inspirálónak tűnt a rövid időn belül kiesett dobos Bastian Jütte számára, hogy semmi sem maradt kívánni. Természetesen nem kamarazenei jazzről volt szó, amint az előzetes értesítésben olvasható. A spiritualizálás vagy akár csak egy reflexió magasabb szintű reflexióval nem nyerhető el ebből a zenéből, az erő és a földhözragadás egyszerűen túl nagy volt ahhoz. A legmagasabb zenei szintet azonban magabiztosan meg lehet erősíteni, még olyan háttérinformációk nélkül is, amelyeket a dobos előző este a Bamberg Symphony-val játszott.