Az állvány felvonója Louis Malle (1958) - A film elemzése és áttekintése - DVDClassik
Generikus
Év: 1958
Ország: Franciaország
Műfajok: Bűnügyi dráma
Megvalósította: Louis Malle
Összeszerelés: Leonid Azar
Fotózás: Henri Decaë
Alapján: Karácsonyi borjú
Zene: Miles Davis
Smink: Borisz a Fast-ból
Által termelt: Jean Thuillier
Műszaki
Időtartam: 88 perc
Képformátum: 1.66: 1
Szín: Fekete és fehér
DVD és Blu-ray
DVD Zone 2 Arte Video 2005
Filmelőzetes
A szerkesztő véleménye
Által javasolt
Christian Rouaud, Naomi Kawase
A történet
Egy szombat este Párizsban: a Simon Carala nevű gazdag iparosnál dolgozó volt ejtőernyős tiszt, Julien Tavernier szervezett bűncselekményben meggyilkolja főnökét fiatal feleségével, Firenzével. A gyilkosság öngyilkosságként való elhaladásának egész terve simán megy, amíg Julien rájön, hogy elfelejtett egy kötelet, amely kompromittálhatja őt. Visszatérve a társaság telephelyére, a beragadt liftben találja magát, amikor az ajtónálló elvágja az áramot. Eközben két fiatal szerelmes, Louis és Véronique ellopja azt az autót, amelyet Julien az épület előtt hagyott.
Elemzés és kritika
L az elsők Louis Malle filmgyártási évei meglehetősen káprázatosak voltak: egy legény 16 éves korában két évig tanult a Sciences Po-nál, de a mozi iránti szenvedélye utolérte, és a politikai tanulmányokról lemondva felvételi vizsgát tett az IDHEC-be. Ott, miután beismerte, elsajátít egy bizonyos technikai kompetenciát, de a tanfolyamok túl elméleti tartalma miatt csalódottan elhagyja a tanfolyamot. 1953-ban egy televíziós gyakorlat során tudta meg, hogy Jacques-Yves Cousteau úszni képes gyakornokot keresve érkezett az Intézetbe: pályázott erre a posztra, másutt az egyedüli (az IDHEC hallgatói csak szépirodalomra esküsznek) ), és egymást követően operatőr-búvár, szerkesztő, hangmérnök, majd a híres parancsnok rendezőasszisztense lett. Ebben a három vízi dokumentumfilm-évben Louis Malle részt vett két rövidfilm ( 307. állomás azután Fontaine de Vaucluse ), mielőtt a film dramaturgiai felépítésében betöltött döntő szerepe végül meggyőzte Cousteau-t, A csend világa (1956).
Annál is sajnálatosabb, hogy a párbeszédek ezen a ponton büntetik, különösen mindent, ami Louis-t és Véronique-t illeti, hogy ennek a fiatalnak a filmje által rajzolt portré releváns, fergeteges, de egyben modern is: ők a fogyasztói társadalom kimérái. ami elhatárolta őket a világ realitásaitól, és úgy tűnik, hogy a gyönyörű vadonatúj kabátnak, a gyönyörű amerikai autónak vagy a tervezői kamerának nagyobb jelentősége van Véronique szemében, mint lopásnak, gyilkosságnak vagy öngyilkosságnak. Ha nincs erkölcsi értéke, amibe belekapaszkodhatna, világlátása közvetlen külső jelekre redukálódik, főleg a megjelenési nyilvántartásban. De kissé extrapolálva, a Véronique és Firenze közötti néhány cseréből (az egyik a másikat öregnek minősíti, a másik az egyiket gyerekként kezeli, bár csak néhány év különbség van tőlük), szinte az az érzésünk támadhat, hogy felismerik egymásban, hogy mik voltak vagy mivé válhatnak: végül Firenze feleségül vett egy nála sokkal idősebb férfit, hogy biztosítsa anyagi helyzetét, majd egy gyönyörű és fiatal szeretőt vett magához.