Az AMG SO MIM meghatározása
Az AMG meghatározása
Ha ezeknek a korszakoknak van egy közös vonása, akkor az a művészi formák keveredése: a "tiszta" mím ritkán létezett; foglalkozott tánccal, akrobatikával, álarcos játékkal, zenével, cuccokkal, tárgyak manipulálásával, videoművészettel ...
Egy másik idővel fennmaradó jellemző: a gesztusművészetek könnyen átlépik a határokat, és összetettség nélkül keverednek. A mimét ezért erősen befolyásolta a 16. századtól Franciaországba behozott commedia dell'arte, a 19. századi angol bohócok, az amerikai zeneház és mozi (Chaplin, Keaton ...) burleszkje, a tánc-német színház (Kurt Joostól Pina Bauschig), japán Butoh ...
Portrék a Commedia dell’arte-ból, Feruccio Soleri, Olaszország, Mimos 1989
A maszkos játék a kortárs mimika egyik forrása.
A tavirózsa, Kazuo Ohno, Japán, Mimos 1994
Az 1960-as években Japánban született Butoh táncnak fontos pontjai vannak a nyugati mimimmel.
Öklendezett fajta ...
és már más művészetek útkereszteződésében (19. század)
A 19. században a pantomim kijelöli a gesztusszereplőt, és a pantomim vagy szavak nélküli játékra, vagy egy színész testjátékára vonatkozik egy elhangzott játékban. Ezek a kifejezések régóta ritkák a franciában. Az 1830-as években a mindennapi nyelvbe léptek a közönséget meghódító számos új forma révén: az ugró pantomim, a nagy látvány pantomim és a balett-pantomim. Mindhárman a forradalom előtt a színházakra bevezetett és Napóleon (1807-1864) alatt visszaállított „privilégiumrendszerből” születtek. Valójában csak a Comédie-Française-nak van joga komédiákat és tragédiákat képviselni. A többi helyiség korlátozott számban kisebb műfajok lejátszására van szükség, gyakran csendben vagy énekelve.
A Théâtre des Funambules a " ugró pantomim », Akinek színészei akrobatikus módon lépnek a színpadra (kézen járva, kocsikerékkel stb.). Itt alakítja Jean-Gaspard Deburau, Baptiste néven, az olasz vígjáték Pierrot-ját, egy halvány másodlagos karaktert, a kis párizsi nép hősévé: "ő a nép színésze, a nép barátja, beszédes, kapzsi, lepénytelen, szenvtelen, forradalmi, mint az emberek ”- mondja Janin. "Szavak nélküli, szenvedély nélküli és szinte arc nélküli színész" éppúgy elbűvöli gesztusos kifejezőkészségét, mint "hűvösségét és ezt a néma szarkazmust, ami nagy fölénye" 1. Az árnyékos kalapot fehér sapkára cseréli, amely hangsúlyozza az arc vonásait; elhagyja a gallért, hogy kiszabadítsa a nyakát, laza inget és nadrágot visel.
Nehézkes csend, Kumulus, Franciaország, Mimos 2012:
Korabeli bólintás Pierrot alakjának: gallérként WC-ülés.
Az Olimpiai Cirkuszban játszunk " pantomimok nagy látványossággal "vagy néhány" mimodrámák »(Párbeszédekkel kevert pantomimok), nagyszerű történelmi témákról, több száz extrával, mutatós jelmezekkel, felvonulásokkal és lovas harcokkal.
Végül a balett-pantomim az Operában lakik. Nemessé vált, miután élvezte a Vásár és az Opéra-comique virágkorát. A Jean Georges Noverre (1727-1810) által tervezett akcióbalett örököse is: a táncot már nem csak koreográfiai elrendezésként, hanem táncdrámaként határozzák meg, cselekménnyel és karakterekkel. A főszereplők érzéseit a tánclépések, valamint a karok és az arckifejezések is kifejezik. Sőt, a tizenkilencedik századi mimikus nők gyakran kezdtek táncosként (balett vagy zeneház): Ida Rubinstein, Christine Kerf, Otéro ...
Buffo, Howard Buten, USA, Mimos 1991
Buffo zenés bohóc vázolja csellójával a balett-táncos sziluettjét.
A testjáték újragondolása a 20. században
drámai testimim és gesztusszínház ...
A Maison de la Chimie-ben 1945. június 27-én tartott konferenciája során 2 Etienne Decroux egyértelműen megkülönböztette arégi pantomim, és a drámai testimim, amelyet a harmincas években alapított a "gesztusos szolfézs". Ez az ellentét egyszerre testi és esztétikai. Míg a pantomim színész lényegében a kezével és az arcával játszik, a testi mim az egész testével játszik, kezdve a „törzstől”, a test közepétől (a medence, a derék, a mellkas, a fej és a nyak alkotja). ). Ez az oka annak, hogy a testi mimikat gyakran fedett arccal vagy háttal mutatják: cselekvésre, absztrakcióra és allegóriára hajlamos. A pantomim éppen ellenkezőleg, néma, elbeszélő és szemléletes: azt állítja, hogy mindent gesztusokká fordít. A testi mimika komoly és nemes művészet, ahol a pantomim komikus formákra korlátozódik. Decroux elítéli a pantomimot és ellenmodellnek állítja be: egész életében távol marad.