Az ember megharapja a kutyát - A film kritikát kezd
- Van egy szabály a holttest elsüllyesztésére. Azt mondja, hogy az előtétnek háromszor olyan nehéznek kell lennie. Egy ilyen férfi esetében a súlyának háromszorosát veszi fel. Más esetekben ez eltérhet. Például gyermekekkel vagy törpékkel [...] "
Egy férfi a folyosón áll a vonaton, és kinéz az ablakon. Egy nő jön le a folyosón, a férfi az ablakhoz nyomja magát, hogy elhaladhasson, és amint úgy tűnik, hogy elhaladt mellette, kötéllel hátulról elveszi, behúzza a rekeszbe és fájdalmasan elfojtja. Ez az első jelenet és gyilkosság, amelyet Ben (Benoit Poelvoorde) követ el egy háromfős forgatócsoport kamerája előtt, amely dokumentumfilmet készít róla. A filmkészítők ott vannak, amikor az önelégült sorozatgyilkos megöl egy postást az ajtóban, vagy kiirt egy egész családot, végigkísérik a holttestek eltávolításán, amikor meglátogatják szüleit, zenélnek és barátaikkal találkoznak. Minél tovább kíséri Rémy (Rémy Belvaux) körüli legénység a hiú és mindent tudó Benet a kamerával, annál inkább válnak a helyettes ügynökeivé.
Ami a szórakozást annyira mulatságossá, mint zavaróvá teszi, az abszolút érzelmi alkalmatlansága, ami hasonlóan tükröződik Ádám almáiban is. Bennek nem kell más lelkiállapotra váltania az öléshez. A gyilkolás és a hozzászólás szűkszavú mellékvonalnak tűnik, a hangnem és a gesztusok, amikor a gyerekek megölésén töprengenek, főzési tippekkel is járnak. Ez a ferde helyzet akkor is kiderül, amikor fekete emberekről, nőkről vagy melegekről beszél. A diszkrimináció legrosszabb formái a tolerancia leple alatt állnak. Bennek nincs semmi ellen az "öszvérekkel" felszerelt "motumbók", "kakasszívó csajok" vagy a "sok meleg a médiatájban" ellen. Egy bizonyos pillanatban felmerül benned, hogy a legszörnyűbb benne nem a hivatása, hanem inkább nézetei és meggyőződése.
- Fekete éjjeliőr. Nem csak alattomos, hanem durva is. Csak hogy ne lássa őket. "
Ha a gyilkosságok kezdetben néhány nevetést okoznak a mély fekete komédiájukban, akkor már megborzongsz, amikor megölöd a nyugdíjast: Ben halálra rémíti a szívbeteg nőt, hogy megkímélje magát egy golyótól és a szomszédoktól a zajt, és gyorsan visszanyerje okosságát dicsekedni. Ami még rosszabb, mint egy kedélyes moderátor, ő vezeti a csapatot a pénz rejtekhelyeire a furcsa lakásban. A tökéletesség csúcspontja az, hogy Ben és az egész legénység nemi erőszakot követett el a barátja előtt. Az utolsó harmadban, amikor cselekmény és dramaturgiai páralecsapódás játszik szerepet, a nevetés egyre inkább elakad a torkodon. Ez utóbbi jelenet az utóbbi évek legnagyobb mozi rémálmára emlékeztet: volt dobos és utolsó erőszakos szekvenciája.
Az "ember megharapja a kutyát" természetesen a dokumentumfilm dogmájáról szól, soha nem szabad aktívan beavatkozni az akcióba, ugyanakkor ezt az ideált abszurdumra redukálja, amikor egyrészt az önmagát tisztelő Ben intellektuális emberként cselekszik a kamera számára, és így megszünteti a természetességet. másrészt a kameracsapat nem akadályozza meg, hanem támogatással avatkozik be, egy segítő kéz nyújtja ki a tetemeket. Nem is beszélve arról, hogy sok gyilkosságnak nincs belső motívuma, ehelyett a legénység kérésére Ben betekintést nyújt abba, hogyan lehet egy sarokba vinni egy idős nőt vagy egy gazdag családot.
A film újabb tökéletessége, hogy a nézőt kukkává változtatja, hanem megpróbál felforgatni egy elkövetőt. Ön már rasszista, mert vigyor keresztezi az arcát Ben hülye rasszizmusán? Elsősorban médiaszidóként kell értelmezni, a film kifejezetten a címzettet is sérti. A közönség nevetése a filmben megfelel a forgatócsoport unalmas engedelmességének. A nézők és a forgatócsoport is engedi Ben lefegyverző és egyben riasztó bohócszerű varázsának, és végül átölel lendületes és gondtalan sürgetése előtt.
Újra és újra: „Az ember harap kutyát” ragyogó szatirikus pillanatokkal lenyűgöz: egyszer négyen találkoznak egy másik kameracsapattal, amely viszont Ben egyik gyilkossági kollégáját kíséri. Ben áldozó karkötőjének keresése az abszurd madarat lövi le. Az áldozat vadászatakor elveszíti, és mivel ez annyira sokat jelent számára ("Mert nagyon nehéz lopni. Nem találsz minden nap fiút a keresztnevemmel!"), Megszakítja a vadászatot és elengedi. Csapat keres mindenhol. Ez a groteszk nézőélményhez és a nyelv az arcán önreferenciához vezet, hogy a kép (kamera) és a hang (mikrofon) elkülönül, és teljes káosz tör ki.
Természetesen az „Ember megharapja a kutyát” alapvetően egy mélyen erkölcsi film, amely minden furcsa brutalitásában mindenütt ábrázolja a siratófalat. Aki szereti az Uhrwerk Orange-t, a Muxmäuschenstill-t vagy az exdobost, nem hagyhatja figyelmen kívül ezt a belga kultusfilmet.