Bemutató a potsdami Hans-Otto-Színházban - Hogyan veszítik el magukat az emberek az életben - MAZ - Märkische
Alexander Nerlich rendező az Ibsen „Peer Gynt” drámájának szokatlan változatával áll elő a potsdami Hans-Otto-Színházban. A 37 éves férfi több karakterre osztja a főszereplőt.
Minden életrajz állomásdrámaként elmondható. Grandiózus álmok és hirtelen elutasítások alakítják az ifjúságot. Az élet közepén az egyik tapasztalat követi a következőt, és általában elvezet az eredeti elképzelések, konfliktusok és kérdések magjától. Amíg a halál mindennek véget nem vet.
Tehát szándékos lehetett, hogy a potsdami Hans-Otto-Theatre „Peer Gynt” produkciója elveszíti a feszültséget a második részben. Hirtelen a cím hős négyszer jelenik meg a színpadon; kétszer megduplázódott. A Peer Gynt négyes vitatja, hogy mi a vezérlés. Alexander Nerlich rendező aláhúzza azt a tényt, hogy az impulzív én-személy eltéved annyi „hamis világban”, ha Peer Gyntet először Alexander Finkenwirth, majd Bernd Geiling játssza. .
A jó és a rossz közötti határvonal már a potsdami „Urfaust” című filmben is inspirálta a rendkívül tehetséges, 37 éves színházi embert tükörhatások és kettős karakterek létrehozására. Most eggyel jobban megy. A "Peer Gynt" Henrik Ibsen elég durva darabja, skandináv művészeti mese motívumokkal. Későbbi jelentősége, mint a polgári társadalom reális portréírója ("Népellenség", "John Gabriel Borkman"), 1867-ben még nem volt látható. Inkább Ibsen, mint romantikus jelentéskereső, egy „drámai verssel” állt elő egy kapzsi kívülálló pályafutásáról. A gátlástalan egoista egy fausti egyezményt köt a trollokkal és megfogadja, hogy távol tartja magát a "munkától, a naptól és a világosságtól".
Az Együttes rendkívül intenzíven nyitotta meg Ibsen nyelvét. Angelika Gundlach új fordítása jó egyensúlyt teremt a magas hangok, a rímelő versek és a mindennapi kifejezések között. Mindenekelőtt Rita Feldmeier, mint Aase anya, hatékonyan ingázik a pólusok között. Az elképesztően tiszta Finkenwirth-szel folytatott párbeszédei, amelyek megrendítő haláljelenetében csúcsosodnak ki, az előadás középpontjává válnak. Hirtelen a könnyelmű Peer jószívűnek és megalapozottnak tűnik.
Wolfang Menardi színpada szinte fekete, nyers szoba - néha halványan megvilágítva szigorú neoncsövek rácsával. A parketta felé a felfelé emelkedő rámpát egy kissé felesleges vízcsatorna korlátozza. Félúton a tekintete sötét gyémánt alakú torokba esik. Fekete gumihajók várják a végső tengerész motívumot, amely szintén egy előre összeállított bejárati helyszínre hangolódik.
Amikor Bernd Geiling a szünet után felveszi a címszerepet, a színek és a komikus közjátékok jönnek létre. Geiling megingatja a csípőjét és azt énekli, hogy "forró kakas vagyok". Utánozza a világutazót, a háborús haszonélvezőt és a jó életet. De az elveszettség érzése elúszik.
Malte Preuss zenéje ragyogó eredmény ebben a produkcióban. A "hangtervezés" találóan szerepel a programfüzetben. Finom költői árnyalatokat sikerül létrehoznia a zajok, akkordok és dallamok összeállításával a mély akusztikai struktúrák létrehozása érdekében. Egyszer Edward Grieg Peer Gynt motívumát is idézi. Franziska Melzer mint Solvejg és Denia Nironen mint Anitra egzotikus vokális közjátékai szintén kulináris hangot adnak az estének.
A következő előadások: április 29-én, május 7-én, 18-án és 29-én, minden alkalommal 19.30-kor. Hans-Otto-Színház, Schiffbauergasse Potsdam. Térképek telefonon: (0331) 98118