Benyomások a berlini irodalmi fesztiválról
Múlt hétfőn Berlinben bemutatták Elena Ferrante „A külön utak története” című regényét. A Haus der Berliner Festspiele terme megfelelően megtelt, a moderátor okos kérdéseket tett fel a színpadon, egy kritikus információkat szolgáltatott Ferrante barátnőinek tetralógiájáról, amelynek harmadik kötete a „Külön utak”, és egy színésznő felolvasta a könyv kivonatait.
Csak a szerző hiányzott. Erre számítani lehetett, mert Ferrante eddig inkognitójában védte a törvényes és illegális feltárás minden próbálkozását. Váratlan volt az a felismerés, amelyet senki sem gondolt. A regény világos fémes, melankóliás-tompa mondatperiódusai betöltötték a szobát, a dobogó elhallgatott, a közönség hallgatott, és senkit sem sértett meg az a tény, hogy ennek a képi prózának nem látszott arca.
Nem igényel túl sok személyiséget sem
Mennyi személyiségre van szüksége egy műalkotásnak? Mennyire lehet közel egy íróhoz, mielőtt elkezdené olvasni az arcát ahelyett, hogy csak könyveit olvasná? Ilyen kérdések merülnek fel minden nyilvános olvasmányon és különösen az irodalmi fesztiválokon, ahol az egyik olvasás követi a másikat, az egyik művészi előadás pedig a következőt.
Például két nappal a hiányzó Elena Ferrante előtt például a brit feminista, Laurie Penny megjelent a berlini irodalmi fesztiválon, és vele az egyensúly pontosan ellentétes volt: sok volt a zajos és dús személyiség, de szinte semmi szöveg.
Az eseménykultúra ellenőrzi az olvasási fesztiválokat
Mert amit Penny a „Szuka doktrína” című új könyvének bevallottan elárult vagy elárult, az nem irodalmi szöveg volt, hanem egy nagyon hosszú Trump-ellenes, Brexit-anti-populizmus kezdete. Szerkesztőségi; és az a hangnem, amelyben azután gőzerővel beszélgetett életéről és írásáról a boldog műsorvezetővel és a közönséggel, kevés okot adott arra a reményre, hogy valami megváltozhat a "Szuka doktrína" hátralévő háromszáz oldalán.
Talán olyan megjelenéseket kell foglalnia, mint Laurie Penny, mint az eseménykultúra normális esete, amely most az olvasási fesztiválokat is ellenőrzi, és amelyek a skála másik végén megfelelnek az egész napos konferenciáknak, amelyeken - például a berlini irodalmi fesztivál által szervezett „nemzetközi kongresszus a demokráciáért” és a szabadság ”- az emberek nagyon komolyan beszélnek az emberi jogokról, az iszlámról, a digitalizációról és természetesen Trumpról és a Brexitről.
A személyes történet növeli a légkört
De akkor mégis vannak olyan találkozások, mint Maaza Mengiste-vel. Négy éve megjelent debütáló regénye, az „Oroszlán szeme alatt”, az 1974-es etiópiai forradalom és az azt követő katonai diktatúra panorámája, de bárki, aki hallgatta őt, amikor Berlinben erről beszélt, azt gondolhatja, hogy nála van először írták.
A regény anyaga Mengistes saját családi története, kiegészítve kutatásokkal, képzelet által átalakítva. Azzal a szörnyűséggel, amelyet kisgyermekként maga is tanúja volt egy történet formájában, pontosabban megőrzi a terror uralmának légkörét, mint bármely politikai dokumentáció. Ma már Etiópiát látja mindenütt, mondja Maaza Mengiste, az arab világ omladozó államaiban, valamint abban az országban, amelyben él - Donald Trump Amerikájában.
Több pénz és remélhetőleg több új dolog
Tizenöt éven át a berlini irodalmi fesztivál kézről szájra élt, más szóval: háromszázötvenezer euróval a Fővárosi Kulturális Alapból. 2018-tól mostanra az összeg majdnem dupláját kapja. Ez nem azt jelenti, hogy a fesztivál hamarosan pénzt dobál. De remélhetjük, hogy a jövőben kevesebb lesz a régi barát és több olyan debütáló, mint a belga Lize Spit és a felfedezetlen bajnok, mint az ausztrál Charlotte Wood.
Mindkettő meggyötört nőkről írt; de ahol az egyik a pubertás drámáját az országban naturalista pokol fényében fürdeti, a másik tudományos fantasztikus fantáziát forgat a külterületen szexuálisan feltűnő nők börtönében. A két könyv olvasmányai ennek megfelelően eltérőek voltak, itt izzottak, derűsek, és mégis szívesen látta volna őket egy asztalnál, olyan fesztiválformátumban, amely még nem létezik, de megfelelne Berlin szellemének, legalábbis a demokráciáról szóló kongresszusnak
Néhány történetet gyakran elmesélnek
Donna Leon nem ideális olvasója regényeinek. Hangsúlyozza és int, mintha a hallgatók előtt olvasna. És arról a történetről, hogy miként állt elő az első Commissario Brunetti-thriller ötlete, miközben a Teatro La Fenice egyik karmester barátjával beszélgetett, biztosan százszor elmondta szerda este a huszonhatodik Brunetti-epizód bemutatója előtt. De Donna Leon ott volt.
Elmesélte, mennyire élvezi még mindig az írást, és rövid lélegzetvétel után Annett Renneberg színésznő képviselte olvasás közben. Nem említette, hogy Renneberg vezető szerepet játszott a német televízió Brunetti-adaptációiban. Nem kell mindent látnod. Jobban olvassa el.