Bernhard Chiari, Matthias Rogg és Wolfgang Schmidt (szerk. Szerk.)
A háborús és a háborúellenes filmek közötti különbségtétel nem tűnik számomra elfogadhatónak a játékfilmek terén, mivel a háborúellenes filmek mindig tartalmaznak tipikus pillanatokat a háborús filmekből.
Klaus Kreimeier áttekintése
Viszont ezt írja Gerhard Paul a "Háború és katonaság a 20. század filmjében" kötetben, amelyet Bernhard Chiari, Matthias Rogg és Wolfgang Schmidt publikált az Oldenbourg Verlagban. Egy kötet, amely azt mutatja, hogy a háborús film a különféle vételi lehetőségek ellenére mindenképpen elemezhető. Klaus Kreimeier:
A háború valósága mindig a média valósága volt azok számára, akiket közvetlenül és közvetve érintettek. Amit a falibemutató az ókori drámában egy elképzelt harctér és a nézőközönség korai szolgálataként tett, folytatta a szóbeli beszámoló, a mítosz és a legenda, az irodalom és a művészet, a dokumentáció és a riport - végül a 19. és 20. század technikai közegével, a fotózásban, a filmben, a rádióban és a televízióban. Mindig a szemléltetésről volt szó - különböző társadalmi és kulturális összefüggésekben -, hanem a propagandáról, az érzéki tapasztalatunk bonyolultságáról, az érzéseink és emlékeink munkájáról, végső soron a történelem vérfoltjaival és saját békétlenjeinkkel való kapcsolatunkról. ajándék.
A háborús történelem tehát mindig a médiatörténet is volt, de ez a szoros kapcsolat csak egy modern, technológián alapuló médiafelfogással került a középpontba, és tudományos kutatás, valamint a média által vezérelt reflexió tárgyává vált. Lényeges, hogy ehhez az operatőrök története nélkülözhetetlen lendületet adott, miközben régóta a televízió előtt ültünk, vagy az interneten kerestük a legújabb háborús színházak legújabb Flash-animációit - a háborús fáradtság és a képek iránti elbűvölés furcsa keverékében.
Amikor Paul Virilio "Háború és mozi" című könyve 1984-ben Franciaországban, majd két évvel később Németországban megjelent, a "felfogás logisztikájáról" és a katonaság intim szövéséről szóló beszéd és a médiatechnológia. És mivel az információt a modern hadviselés döntő szoftverének ismerték el, az "információs hadviselés", az elektronikus valós idejű továbbítás és a "bomba szeméből" származó videokép is élénkítette a vitákat a funkciók részben. A "módosíthatatlanok modellezése" - ahogy Karl Prümm marburgi médiatudós a háború bármelyik ábrázolásának nevezte - annál problémásabbá válik, minél fejlettebb technikai eszközök állnak rendelkezésére.
De még a háborús film története is az elliptikus elbeszélés és az elliptikus emlékezet története, amely a mélyedésen és az esztétizáláson keresztül virágzik: a halál szörnyű anyagszerűségének és teremtettségének kizárásával - vagy esztétikai túlzásaival és olyan szférába való eltávolításával, amelyben az érzékelésünk található már nem kapcsolódik az elviselhetetlen valósághoz. David Wark Griffith "Nemzet születése" című filmjétől, amely a filmtörténelem első látványos háborús filmje volt 1915-től, Francis Coppola vietnami háborús filmjéig, az "Apocalypse Now" -ig, számos variációja van erre a kudarcra. "A film" - ahogy Gerhard Paul történész fogalmaz - a háború katasztrofális, kaotikus elsődleges eseményét civilizációs cselekedetté változtatta, és olyan vizuális narratívát és erkölcsi rendet adott neki, amelyet a háború önmagában nem birtokol. Ily módon a A háborús film hozzájárul a háborúk tervezésének egyre újabb illúziójához. "
Gerhard Paul egy átfogó, szinte enciklopédikus munkához járult hozzá a bevezető esszével, amely - a potsdami Hadtörténeti Kutató Iroda megbízásából jelent meg és a "Hozzájárulások a hadtörténethez" sorozatában jelent meg - "Háború és katonaság a 20. század filmjében" címmel. "összefoglalni akarja a kutatás jelenlegi állását. A klasszikus katonai történetírás szempontjából paradigmaváltás zajlik, amelyet a szerkesztők programozottan fogalmaznak meg a bevezetőben: "A megfigyelések" - mondja ott - "azon a kijelentésen alapulnak, hogy a modern hadtörténet végül elbúcsúzik a hagyományos, alkalmazó háborús történettől. és a klasszikus területek, mint például a műveletek története, új kérdéseket vetettek fel és jelentősen kibővítették azokat. " Más szavakkal: A háborús történészek most határozottan térnek át a kulturális, társadalmi és szociálpszichológiai kontextusra - a Schlieffen-terv elemzésétől vagy a skageraki csatától kezdve a tudományos interdiszciplinaritásig.
Mint mára jó tudományos szokássá vált, először egy konferencián találkoztak: 2001 novemberében a Kutatási Iroda alkalmazottai, többnyire doktori fokozattal rendelkező vezető tisztviselők, több mint 60 média- és bölcsészettudományi kutatót hívtak meg Potsdamba, hogy többet megtudjanak az eltérések tartományáról. Kérdések, de a lehetséges válaszok meghatározása is. A terjedelmes kötet a találkozásból származott - ez nem egy befejező munka, amelynek célja a hiányosságok biztosítása, hanem általános áttekintésként nagy eredmény, ösztönzés a további kutatásokra és a médiatörténeti kánonok kialakítására.
Háború és katonaság a 20. századi filmben: Az itt összegyűjtött kutatás perspektívája a német viszonyokra összpontosít, de a nemzetközi keret jelentősége egyértelmű. Az első nagy szakasz az elmúlt évszázad nagyhatalmaival, az USA-val és a Szovjetunióval foglalkozik - olyan sztereotípiákkal, mint az erőszak, a háború és a nemzet, filmművészeti feldolgozásuk a Hitler-ellenes koalíció győzelme után, politikailag meghatározott értelmű elmozdulásokkal és a másik szemléletével. a hidegháború koordinátái alatt.
Ezután az első világháború és a Weimari Köztársaság filmjeitől kezdve a nemzetiszocializmus propagandáján át a háborúig és a háború utáni német filmekben a hadseregig széles skálán mozog. Feltűnő, hogy a nemzetiszocializmusról szóló rész négy fejezetben foglalkozik kizárólag a légierő filmjeivel. Az "új fegyverág" különleges szerepet játszott a náci filmpropagandában, de a film eszközeivel megvalósított "háborús kiképzés" projektje semmiképpen sem zárta ki a haditengerészetet és a hadsereget. A köteten belüli súlyok egyenetlenül oszlanak meg, ami nem meglepő: az 1945 utáni háborús filmrészletnek - mintegy 200 oldallal, a könyv majdnem egyharmadát fedi le - kapcsolódnia kell az 50-es és 60-as évek nyugatnémet mozijához, valamint az "emlékezés hivatalos kultúrájához". és az NDK-ban a Nemzeti Néphadsereg propagandájának szentelték.
Különösen értékes az olvasó és a könyv tudományos felhasználója számára a történeti vizsgálatokat megelőző szakasz, amely három lépésben közelíti meg a háborús filmek kutatásának interdiszciplináris területét, és mindenekelőtt azokat a "konzervatív" történészeket, akik még mindig gyanúsak a vizuális forrásokkal szemben a jelenlegiekkel Ismerje meg a módszertanokat. Günter Riederer, a marbachi Német Irodalmi Archívum kutatási asszisztense tömör áttekintést ad a filmtörténeti és filmelemző munkák sokféle megközelítéséről; a kultúratudósok, Ulrich Fröschle és Helmut Mottel a médiaelmélet és a tudattörténet kérdését vetik fel a filmtörténet kontextusában, és esettanulmányt készítenek az "Apocalypse Now" példájával; a médiatudós, Clemens Schwender végül érdekes teret nyit a recepciókutatás számára a "háborús filmek evolúciós pszichológiai megértése" révén.
Ezek a szövegek fontos elméleti alapot nyújtanak. Megszüntetik a média hatáskutatásának elavult modelljeit, amelyek továbbra is egydimenziósan és mechanikusan összekapcsolják a film befogadását a gyártási hatóságok propaganda vagy manipulációs koncepcióival, és kapcsolatot teremtenek a jelenlegi konstruktivista és intertextuális kutatási megközelítésekkel.
Klaus Kreimeier: "Háború és katonaság a 20. századi filmben". A kötetet Bernhard Chiari, Matthias Rogg és Wolfgang Schmidt szerkesztik. A Hadtörténeti Kutatóiroda, Oldenbourg Verlag München kiadványsorozatában jelent meg, 654 oldal, 19,90 euró.