Beszéljünk Svetlana Alexievichről -; Ahelyett, hogy a; nemesített; a körülmény miatt beszéljünk róla
2015. október 12., hétfő, írta CHAUVIER Jean-Marie
Beszéljünk Svetlana Alexievichről, az orosz ajkú szovjet és belorusz dokumentumirodalom egyik fő alakjáról, aki 1984-ben került a Szovjetunióba, még jóval azelőtt, hogy hírnevet szerzett volna Nyugaton, és megkoronázta a 2015-ös irodalmi Nobel-díj.
A nagy megtiszteltetés körüli felháborodás köszönhető-e
munkája, vagy inkább Vlagyimir Putyin politikájával (Ukrajnában) és Alekszandr Lukasenko belarusz "lágy diktatúrájával" szembeni virulenciája? [1] A dicséret azoknak a tanúknak szól, akikért a szerző szólt, vagy újabb megjegyzései egyenlőségjelet helyeznek a "szocializmus és a fasizmus" közé? [2]
Feltehetjük magunknak a kérdést. Tehetséges író, a liberalizmus aktivistája is részt vesz a hidegháborús vitában, összhangban a jelenlegi russophobia légkörével. Médiánk alig emlegeti azt a tényt, hogy a belorusz győztest köszöntötték a minszki sajtóban [3], és hogy Lukasenko elnök továbbította neki gratulációját. [4]
De a körülmények "nobellisée" helyett beszéljünk az íróról.
Első könyve, számomra a legjobb, a Szovjetunióban jelent meg, és "pacifista" bombának volt a hatása: "A háborúnak nincs nőarca". [5]
"Átkozott és tiltott", ahogy azt a Szovjetunió bármely kritikus szerzőjének feltételezzük? A mű először 1984-ben jelent meg az "Oktiabr" és a "Nioma" folyóiratokban, több százezer példányban. 1985-ben könyvként jelent meg több kiadóban (a Szovjetunióban bevett gyakorlat), az 1980-as években kétmillió példányban terjesztik. A cenzúra által kitartott ideig tartó könyvet a veteránok nagyon rosszul fogadták, legalábbis azok, akik a nevükben szóltak, de az ország új vezetője, Mihail Gorbacsov üdvözölte. Az ellenfelek és a szkeptikusok megkérdőjelezték Svetlana Alexievich "spekulatív újságírását" vagy "fantázia műfaját".
Munkája számos tévéfilm-sorozatot (Belarusfilm, 1981-1984) inspirált - többek között Fehéroroszországban [6], ugyanazzal a szerzővel az 1980-as években. Számos színházi előadás Svetlana Alexievich szovjet munkájára is épült. alkalommal és azt követően. Számos kitüntetéssel tüntették ki, köztük a Komsomol-díjjal, a Kommunista Ifjúságért (1986) a "A háborúnak nincs nőarca" címmel. Abban az időben, mivel "szovjet" volt, a könyv szükségszerűen senkit sem érdekelt Franciaországban. Bocsásson meg, kevesek között említettem, a "Le Monde diplomatique" -ban, 1985-ben. [7] Franciaországban csak 2004-ben jelent meg! Általánosságban elmondható, hogy a szerző Nyugaton csak az 1990–2000-es években talált sikert.
Svetlana Alexievich és az általa összegyűjtött tanúvallomások szerint a női háború "a háborúban" nagyon eltérő női felfogást tükröz a "férfi világról", amelyet a harcosok világának látott. A női memória optikai értelemben "könnyű erőt" kínál: szenvedélyes, "részletektől telített" "emberi érzések egész kontinensével, amely általában elkerüli a férfiak figyelmét". [8] Ez egy háború, amely ugyan "igazságos ügyet" állít (antifasiszta és hazafias), de mégis rendkívül kegyetlen. Néhány túl nyersnek, cenzúrázottnak vagy öncenzúrának ítélt szövegrészt a szerző későbbi kiadásaiban felvett. A híres moszkvai Taganka Színház mesterien adaptálta Anatoli Efros rendezésében: szemtől szemben a háború előtti fiatal lányokkal és azokkal a nőkkel, akikkel a szörnyű teszt után lettek. Amit elveszítettek az illúziók, megtörtek a szerettei és a barátai, az élet összetörve, helyrehozhatatlanul.
A "Glasnost" egyik kirobbanása volt az 1945-ös győzelem negyvenedik évfordulója közepette, amikor Mihail Gorbacsovot éppen megválasztották, márciusban a Szovjetunió Kommunista Pártjának főtitkárává, bejelentve az időváltoztatást. (peremena). A válság kényszerítette, de a társadalmi változások, az ipari és városfejlesztés, a kulturális élet és a kritikus tudatosság felébresztése is sokáig érlelte.