Bizonytalanságok - 9. jelenet
Zene/Electropop
bizonytalanságok
szerző: Filip Standavid
Könnyen kompromisszumot kötni és még könnyebben ugratni lehet. A (tág értelemben vett) popzene valahogy továbbra is erő és eleme a stabilitásnak az egyre félelmetesebb világban - a szegények élmezőnye, a lehető legkönnyebben elérhető nyelv, és néha kifogástalanul stabilizálja (fényképezi?) azokat a történelmi pillanatokat, amelyek jelentését eleinte nem lehet kitalálni: például az én generációm közül sokan szeretnének közvetlenül Nick Cave & The Bad-szal felvonulni. Seeds vagy a Wu-Tang klán, de a valódi igazság az, hogy a berlini fal leomlását csak a Változás szele hallatán kezdtük megérteni, és a volt Jugoszlávia szerencsétlenségei bizonyos következetességet nyertek (akkor áthatolhatatlanok, számunkra, újságcímekből és tévés naplókból), köszönhetően a Szarajevó kisasszony videójának.
A 2010 utáni éveknek még nincs olyan luxusuk, hogy jelentést tegyenek egy nagy eseményről, az úgynevezett nulla pillanatról: a pénzügyi válság már korábban elkezdődött, és ezeknek az időknek a tinédzserei éppen akkor születtek, amikor New Yorkban az ikertornyok összeomlottak. A legutóbbi moszuli csatáról (csaknem kilenc hónapos háború, több tízezer áldozat, egész város romokban) nincs popsláger, Aleppo pusztulása pedig nem található meg a mainstream kultúrában - a világ bezárkózik magában, mindenki teljes nézetében visszavonul és szétmorzsolódik azokon a közösségi hálózatokon, amelyek tevékenységét azonnal indexelik egyes NSA mega-szerverekben. Minden egy eskapista párt, amelyre csak azért fog emlékezni, mert hajnali kettőkor feltett néhány remegő képet az Instagramra. És a Melodrama, a 21 éves új-zélandi Lorde második albuma egyike ezeknek a fotóknak: a jól ismert, a popban túlzottan felbomlott album a 21. századra frissül.
A melodráma egy klasszikus trükkel indul: három, nem túl különböző dalból álló sorozat, amely csiklandozza a fület és ösztönzi a verést (Green Light, Sober és Dynamite). "Egy-kettő-három" azokra szabva, akik a CHR (Contemporary Hit Radio) rádióinak lejátszási listáit programozzák, a nagyon édesített hip-hop ütőhangszerek, elhízott szintetizátorok, réz és egyszerű "horgok" doldora zongora) néhány CeCe Peniston vagy Crystal Waters kilencvenes évekbeli hangszereiből kölcsönözve. És a rángatózó, pattanásos kimondás - "D-d-d-dinamit" vagy a "De-mit-csinálunk-amikor-józanok vagyunk?" Kérdés, egy lélegzetvételre kérdezzük - onnan származik.
A ritmus és a produkció rendkívül ismerős, sőt gyakori: a gyerek, aki a semmiből jött elő Royals-szal és egy ember segített, most Taylor Swift, Rihanna és Justin Bieber producereivel dolgozik. De az előregyártott hangok ráncaiba diszkréten elrejtve őszinték és inspirált szövegek: "A hétvége királya és királynője/Nem olyan tabletta, amely megérintheti rohanásunkat/De mit fogunk tenni, ha józanok vagyunk?/Amikor álmodsz a lázzal?/Fogadjunk, hogy megérintenéd rohanásunkat/De mit fogunk tenni, ha józanok leszünk? " Az első részben megugrott témák - elidegenedés, képmutatás, "szórakozás", mint az élet egyetlen célja - az album egészében nagyon eltérő kifejezésekkel ismétlődnek: Józan párok a Sober II-vel (Melodrama), amelyekben a vonós hangszerek lépnek a szintetizálók helyére. és a Liability, szinte kulcsfontosságú ballada egy kulcsban, párosítva az utolsó előtti, Liability (Reprise) darabbal, amelynek negatívuma minimalista ütőhangszerekre és félénk-nyolcvanas évekbeli szintetizátorra redukálódik:
Azok, akik indietronikára és pop artra vágynak, viszont találnak elegendőet a rágódáshoz a Melodrámában: vagy a The Louvre melankóliája, amely körülbelül három percig bágyadtan mászik, amíg egy gitár rövid ideig ki nem állhat, vagy a Hard A Feelings/Loveless című fegyelmezett darab, amely két részre oszlik, nem messze a Miley Cirus és a The Flaming Lips (vagy a The Flaming Lips), vagy a The Dark Writer (Mrs. Kate Bush) legjobb dalától, amelyet Kate Bushon kívül más is énekelt - hagyd, hogy Kile Bush más is énekeljen hogy hangos akrobatikáját hihetetlen pontossággal reprodukálják, de lírai képessége is teljesen megmaradt az álmodás és a neurózis határán: "Anyám gyermeke vagyok, szeretni foglak, amíg a légzésem le nem áll/szeretlek, amíg rám nem hívod a rendőröket/De legsötétebb óráinkban egy titkos hatalomba botlottam/megtalálom a módját, hogy nélküled legyek, csajszi. A popdalok nagyon ritkák, amelyek nem szégyentelen ismétléssel, hanem a kép erejével csavarják be az elmédet: "Szeretlek, amíg a fejemre nem küldöd a Rendőrséget" - azt sem tudod, eskü vagy átok ez.
Ha lehet találni ennek az albumnak nyilvánvaló hiányosságát (a már megszokott marketing és PR viharon túl), az abban rejlik, amit én "caprovardizmusának" neveznék - ami messze felülmúlja egy olyan populistát, mint Ed Sheeran, a Melodrama viszont megpróbálja mindenkit megszólít: a táncfény pályák egyértelműen megjelölve és stratégiailag vannak elhelyezve (a kezdet, amiről korábban mondtam, és az utolsó darab, a Tökéletes helyek, hogy a közepén lévő kockázatosabb darabok ne essenek túl erősen a gyomorra). Végül is túl szigorú és túl kínos körülhatárolás: mert a popzene (könnyűzene, ahogy szüleink nevezték) fennmarad és épp azért állandósul, mert nem ismeri fel az ilyen megkülönböztetéseket. Könnyű, komolytalan és elkerülhetetlen: így, és?