Borodin-Igor herceg
Azért nyitom meg ezt a témát, mert egy felvételt az EMI Classics újra kiad az "Az Opera otthona" gyűjteményében. Ez Jerzy Semkow 1966-os stúdiófelvétele a szófiai nemzeti opera zenekarával és kórusaival. Emlékeztetem az elosztásra:
Igor: Constantin Chekerliiski
Galitsky herceg: Borisz Christoff
Konchak kán: Borisz Christoff
Jaroszlavna: Julia Wiener
Vlagyimir: Todor Todorov
Koncsakovna: Reni Penkova
Ovlour: Luben Mihailov
Skula: Alekszej Milkovszkij
Jerochka: Cyril Dulguerov
Dadus: Radka Gaeva
Fiatal Polovtsian: Liliana Bareva
Szeretnék véleményt nyilvánítani erről a felvételről és nyilvánvalóan másokról is. Mit gondolsz, mi a legjobb verzió az opera felfedezéséhez?
Nem ismerem ezt a felvételt (és Christoff nem igazán az én csésze teám.)
Másrészt két régi verziót ismerek:
1941-es premier Alekszandr Melik-Pashaev vezetésével
Igor: Sándor Baturin
Jaroszlavna: Szófja Panova
Vladimir: Ivan Kozlovsky
Galitsky: Alekszandr Pirogov
Koncsak: Maxim Mihailov
Koncsakovna: Nadežda Obukhova
Szép változat, nagyon kedves vokális személyiségekkel. másrészt a hangminőség nem nagy.
De hé, Pirogov, Mihailov, Obukhova és Kozlovsky, nagyon jó, amit kínálnak! Soha nem hallottam ilyen hatalmas és széles Konchakot.
Egy másik 1951-ből, ismét Alekszandr Melik-Pashaev rendezésében
Igor: Andey Ivanov
Jaroszlavna: Evgeniya Smolenskaya
Vlagyimir: Szergej Lemesev
Galitsky: Alekszandr Pirogov
Konchak: Mark Reizen
Koncsakovna: Vera Boriszenko
Ismét ott jött ki egy nagyon erős énekes társulat! Mindegyik valóban csodálatos. Kozlovszkijt és Mihailovot részesítem előnyben Lemeszevvel és Reizennel szemben, de ez quibbling. És akkor itt az az előny, hogy nagyon jó hangfelvételünk van (Naxos kiadás).
Kérdés iránya, Melik-Pashaev, vagyis nagyon jó! Élő, színes anélkül, hogy nehéz lenne!
Az 51-es verzió véleményem szerint nagyon jó belépési pont. És olcsón is!
A magam részéről azt tapasztalom, hogy a szemkovi változat nagyon jó változat a mű felfedezéséhez.
Vannak természetesen vágások, de ezek a "hagyományos" vágások elsősorban a Glazunov vagy Rimsky által felvett szakaszokat érintik, ezért a tiszta Borodin aránya megnő. És őszintén szólva senki sem fog panaszkodni arra, hogy az utolsó felvonás Ierushka és Skoula között véget nem érő jelenete lerövidül, és hogy a grandiózus zárókórus hamarabb megérkezik.!
Borisz Christoff talán a legjobb Galitsky az egész dikográfiában: festői, földes, hatalmas, és rendkívül differenciált Kontchakja is kiváló. Van egy jó tenor (Todor Todorov), egy jó mezzo (Reni Penkova), egy bariton, akinek hangja kissé túl durva és egyenes (Chekerliisky), egy szoprán, amelynek a hangszíne kissé túl ciki (Julia Wiener), de máshol sokkal rosszabbul hallani.
A háttér-ének kiváló, a rendezés meglehetősen ünnepélyes, de szükség esetén élénk (az ivási jelenetek), és a sztereó hangfelvétel nem tűnik korának.
Aztán azt gondolom, hogy először meg kell ismernünk 1951-es Melik-Pashaiev-változatot, a nagyon nagy hangú fesztivált. Még akkor is, ha a monofelvétel elveszi a mű látványos hatásának nagy részét. Nagyjából ugyanazok a vágások vannak, mint Semkovnál.
Két hiba véleményem szerint: a női hangok kórusai, amelyek kissé ravaszak (egy kissé éles hangon hiányzik az egység és a kerekség), és egy nagyon csalódást okozó Alekszandr Pirogov Galitsky-ban: a hang fáradtnak és instabilnak tűnik a támogatásban, ami néha nem túl helyes jegyzeteket. A többi szólista csodálatos, és igazi hangulat van, nagyon megragadó.
Nem ismerem az 1941-es verziót.
A teljesebb verziók között további csalódások:
Mark Ermler és Ivan Petrov együttese inkább mutatós, mint ragyogó, és mindenekelőtt egy szörnyű szoprán kizárja: képzelje el, hogy Florence Foster-Jenkins megpróbálja utánozni Gwyneth Jonest, csak a félúton lesz a katasztrófa valóságához.
Emil Tchakarové rosszul van rögzítve (a digitális kezdetek elégtelen mintavételi frekvenciákkal, amelyek fájdalmas bizsergést okoznak a magas hangokban) a tempós húzás, Ghiaurov pedig nagyon fáradt.
Gergijev "új zenetudományi rekonstrukciónak akar lenni, és jobban illeszkedik a Borodin befejezetlen projektjéhez", de bizonyos döntések érthetetlenek, például egyes aktusok vagy táblázatok megfordítása, vagy a gyönyörű zárókórus elnyomása a prológus "Szlávájának" banális helyreállítása.
Igen, elfelejtettem Gergievet. ez nagyon jó. csodálatos hangfelvétellel gyönyörűen igazolja a zenekart. Nagyon jó női stáb (Gorchakova és Borodina!), És összességében jó stáb a többi stábhoz, külön megemlítve Mihail Kitet!
Másrészt a két basszus esetében nem vagyunk Pirogov/Reizen vagy Pirogov/Mihailov szinten!
Ami Pirogovot illeti, nagyon jónak találom ebben a felvételben, éppen ellenkezőleg! Az biztos, hogy 41-ben nyugodtabb! De onnan, hogy szükségesnek találja. nem.
Andrej Ivanov valóban teljesen kivételes az 1951-es verzióban, Reizen is.
De kívánhatjuk a sztereót, és ott nem vagyok meggyőződve arról, hogy az Ermler verzió valóban jobb, mint Semkové. Bpris Christoff Galistky-ban és Kontchakban, ez még mindig valami festői és megtestesülés! Számomra Eisen és főleg Vedernikov nem egyezik.
Atlantov inkább stentoriánus, mint költői, Todorov számomra árnyaltabbnak tűnik, és ha Julia Wiener kissé furcsább, a Tougarinova szoprán egyenesen hallgathatatlan.
Ivan Petrov Ermlerben megszólaltatott hangzása elnyomja Csekerliiskij kemény hangvételét, az biztos.
A mezzók esetében pedig vitatható: Penkova puha, homogén, bársonyos és érzéki hanggal rendelkezik. Obrastsovának több hatása van, de vele mindig a hangos szörnyűség határán állsz.
A szakács oldalán: grandiózus ünnepélyesség kissé pompás Semkovval, vagy felszínes és mutatós brio Ermlerrel. Melik-Pashaiev jobb mindkettőnél, az biztos!
Bónusz: Galitszkij áriájában Chaliapin rendkívüli, felülmúlja Pirogovot, ennek ellenére máris kiváló.
Egyáltalán nem szeretem a Koshetz-bélyeget.
Oboukhova sokkal kevésbé érdekes hanggal rendelkezik, mint Boriszenko.