Catherine Deneuve Beauty a munka - mozi - FAZ
Aki valaha is megkérdezte a színészeket a munkájukról, tudja, hogy alig van senki, aki kevésbé alkalmas arra, hogy információt szolgáltasson arról, hogy mi inspirál minket játékukban. Ritkán világítja meg mondanivalójukat, és minél jobbak, annál kevesebbet kell mondaniuk. Robert De Niro például egész karrierje során soha nem adott olyan interjút, amely a leghalványabb fényt is a művészet sötétségébe vitte volna.
Semmi esetre sem hiányzik belőle az intelligencia - ez csak teljesen más módon nyilvánul meg a színészekben. Amit a játékáról tudni kell, az szerepében tükröződik, és mit kell még mondani, az a szemlélő szemében van. És ha igaz, amit Warhol mondott, a szépség az intelligencia egyik formája, akkor ez senkire sem igaz, mint Catherine Deneuve.
Talán a fotogenitás azt a tényt jelöli, hogy hajlandó egy színésznőnek elismerést adni mindazokért a mély és kevésbé mély gondolatokért, amelyek megjelenése mind a rendezőket, mind a nézőket kihívja. Legalábbis úgy tűnik, hogy ez vonatkozik Deneuve-re, aki nemzedékének egyetlen más színésznőjéhez hasonlóan sem inspirálta a legérdekesebb filmrendezőket - Truffaut, Bunuel, Polanski, Demy, Varda, Melville - és ma is ezt teszi: Techine, von Trier, Carax, Corneau, Oliveira, Ruiz, ózon.
Csalódás kiáltása
És mivel az ember azt gyanítja az igényes szerepválasztása mögött, hogy az intelligenciának valójában képesnek kell lennie arra, hogy másképp fogalmazhassa meg önmagát, az "A l'ombre de moi-meme" naplójának franciaországi kiadását csalódás háborgása kísérte. Ez egy hibátlan karrier első faux-passza, ugrás a megjelenés tökéletes felületén - még rosszabb: Marilyn Monroe hozzá képest értelmiséginek tűnik.
Mindez természetesen nonszensz, és annak a meglehetősen naiv elvárásnak köszönhető, hogy egy olyan színésznőnek, mint ő, naplóiba kellene írnia, amit szerepeiben lefektetnek. Valójában meg lehet érteni írásában, hogy a színészi munka milyen fárasztó, kimerítő munka, és milyen bizonytalanság és milyen kétségek járnak vele minden alkalommal, előjön-e belőle valami, ami valóban elfelejti az erőfeszítést. Azt a szépséget, amely később elvarázsol minket a képernyőn, mindenesetre nehéz elnyerni.
Nem szabad túl sokat várni, írja előre, ezek csak naplók forgatása, kétségei társai, szinte mindig külföldön írják: "Néhány megbánás, de nem sajnálat." Mostantól végigkísérheti hat filmet, kezdve a "Táncos a sötétben", majd a kilencvenes években az "Est-Ouest", a "Le vent de la nuit" és az "Indochine" és végül egy nagy ugrással a múltba a hatvanas évek vége, a "Tristana" és az "Április bolondjai". A Truffaut, Polanski vagy a "Belle de jour" egyéb tapasztalatait csak röviden, mint emlékeket érintjük.
Természetesen szívesen olvasott volna erről többet, de a többi filmről szóló információja csak egy mellékelt interjúra korlátozódik Pascal Bonitzer rendezővel, forgatókönyvíróval és volt kritikussal, akinek azt is elmondja, hogy csak akkor írt naplót, amikor még nem túlságosan csapdába esett, vagy azt állította a környezetük, ezért főleg azokon a hosszú éjszakákon a magányos külföldi szállodákban.
Magányos üzlet
Az itt bemutatott viselkedés általában magányos üzlet; Mindig van egy csokor virág üdvözletként, üdvözletként, amelyet olyan lelkiismeretesen ír le, mert ez az egyetlen megbízható, barátságos gesztus ebben a vállalkozásban. A rendezők általában nagyon elfoglaltak önmagukkal és a körülöttük lévő káosszal, a társsztárok általában amúgy is, így különösen a ruhatár, fodrász vagy ügynök a külvilággal való kapcsolatfelvétel.
Eszel, beszélgetsz, bemész a városba, filmet nézel - a mindennapi élet banalitásai megmaradnak: banálisak. És végül is Catherine Deneuve nem olyan író, akinek tekintete anyagot találna önmagának artikulálásában. Tehát, mint gyakran szerepeiben, egy olyan világban sodródik, amely nem nyújt neki támogatást, és mindig nyomokat keres arra nézve, hogyan kell megérteni a munkáját, tele vágyakozással arra a gravitációra, amely lehorgonyozhatja őt az életben és a munkájában. És akkor a legmegindítóbb, amikor leírja, hogy a "Táncos a sötétben" minden a szeszélyes Björk körül forog, miközben hátrálni kell: "Mindig az a kis katona, akire számíthat, aki mindenért felelősnek érzi magát, és reméli, hogy minden valahogy sikerülni fog. " Talán Catherine Deneuve színésznő nagysága áll a kis katona ezen a képén.
Catherine Deneuve: "A l'ombre de moi-meme", Verlag Stock, 200 oldal, 19,50 euró. Eddig csak franciául jelent meg.