Costin Popa; zenei krónikák
C. P.: Stephanie Blythe?
I. H.: Ahogy a "sziluett", nem lehet európai színpadra állítani. A New York-i esztétikában a testalkat nem számít, mert a rendezők régimódiabbak, olyanok maradtak, mint 40-50 évvel ezelőtt. Számukra Zeffirelli úgymond a "föld köldöke", ami ma már nincs. De az új produkcióban alvajárás Bellininek érdekes, megvitatott iránya volt.
C. P.: . fütyült a premieren.
I. H.: Nem számít. És Evgheni Oneghin tőlünk ellentmondásos volt. Nem maradhatunk hűek azokhoz a nézőkhöz, akik egyszer láttak címet, és visszatérnek ugyanahhoz a műhöz, hogy hasonlóságokat találjanak. Ha nem veszi észre őket, torzulás lép fel. Meggyőződésem, hogy azoknak is operát csinálunk, akik először vannak a teremben. Onegin Bécsben nagyon elemző, hideg, havas.
C. P.: . folyton hallottam!
I. H.: Még az sem, három órából csak fél óra esik a hó. Akkor Tokióban mutattuk be a produkciót, ahol nagyon jól megértették Süddeutsche Zeitung és Neue Zürcher Zeitung nagyon jól írtak, míg a bécsi kritikusok nagyon rosszul fogadták. Mondtam a Rádiónak, hogy ha ilyen krónikákat követünk, akkor nem kell új produkciót készíteni, otthagyhatjuk a régit és a szépet. Meglátja, meg fogja ítélni.
 |  |
Mesés díjak és. hálapénz
Hogyan épül fel a karrier
C. P.: Igazgató úr, az elmúlt 20 évben sok román alkalmazott a Bécsi Állami Operaházban. Természetesen segítettél nekik. Kedvelték őket a környező országokban élőkkel szemben?
I. H .: Jelenleg sokan vannak, mint még soha, de ők is távoznak, önként vagy. erőltetettebb. Itt vannak Teodora Gheorghiu és Ileana Tonca szopránok, Nemeti Gergely tenor, akik szerintem fontos karriert fognak elérni. Mindannyian foglalkoztathattak volna hazánkban, ha valaki törődik vele. Nemeti látta, hogy Nemeti a Lugoj-i Traian Grozăvescu verseny révén "született", ahol először őt, de a temesvári opera igazgatóját, Murgut is meghallgattam, aki elvitte és lassan bevezette a repertoárba. Aztán nem kapott több szerepet, rajtam keresztül ösztöndíjat kapott, egy évre Londonba ment, tanult még valamit. Együtt választottam Londonba, követtem, hogy meghallgassam. Kivételesen jól énekelt Tehát mindannyian és A szerelem elixírje, Azonnal felvettem. Így épül fel a karrier. Romániában nem mintha nincsenek potenciális elemek, léteznek, de az együttesek megsemmisülnek. Hallom, hogy a vendégénekesek mindig a Bukaresti Operába érkeznek.
C. P.: Igen, mert ki kell terjednie azokra a szerepekre, amelyeket például az őslakos művészek már nem vehetnek át a repertoár kötelező előadásaiban. Trubadúr. Drámai tenor és drámai mezzoszoprán hangok hiányoznak.I. H .: Meg kell építeni. Miért léteztek 30 évvel ezelőtt és nem most? Trubadúr. ha nincs akkora tenorja, mint amire szüksége van, ne adja meg. Itt sem csinálom Trubadúr, éveken át. Marcelo Álvareznek a Metropolitan-ban kellett játszania, lemondta, és a helyettes Marco Berti énekelt, tekintélyes tenor, de nem akkora, mint egy Dinu Bădescu vagy Ludovic Spiess. Az országban a repertoárt már nem a rendelkezésre álló együttes szerint tervezik. Néhány címet javasolnak, majd az énekeseket keresik. Semmi sem működhet így.
C. P.: Komoly lenne. De néhány művész azért távozik, mert jobban vonzza őket a bécsi opera, mint Jászvásár vagy Konstanca.I. H .: Igen, de Iaşiban vagy Konstancában első és itt másodlagos szerepeket játszhatnak. Azonnal elmondja, hogy rosszul fizetik őket az országban.
C. P.: természetesen.I. H .: De azt válaszolom, hogy hallom, hogy tekintélyes összegeket fizetnek a harmadik kategória egyes vendégénekeseinek, éjszakánként 3000 eurót. Ahelyett, hogy magasabb fizetést adna, a pénzt elköltik. Nem csak Bukarestben. Az igazgatóknak harcolniuk kell, meg kell győzniük a politikusokat és a kapott támogatásokkal együtteseket kell építeniük, amelyekben havi 2000-2500 eurós fizetések vannak, ahelyett, hogy egyetlen vendéget hoznának 3000-rel. Ha ez nem történik meg, csináld, hamarosan nem lesznek zenés színházaink az országban. Még Bécsben sem lehet kizárólag vendégeken alapuló színházat tartani, hogyan lehet ez Bukarestben?
C. P.: Ne feledje, milyen az átmenet utódjára, Dominique Meyerre? Van együttműködés?
I. H .: Ha megkérnek, válaszolok. Ha nem, akkor nem!
C. P.: Nem várható átvétel arra, ami másfél év múlva következik?
I. H .: Az átvétel az, amink van. Vagy átveszik, ami van, vagy nem vesznek át semmit. >
C. P.: Megértem. Milyen díjakkal szeretné befejezni mandátumát?
I. H.: Nincs szimbolikus jelentésük, mert ez nem egy búcsúidény. Kettőnk van Macbeth-új kalapok. Első Lady Macbeth, Mtsensk Shostakovich, kivételes dirigáló változatban, köszönhetően a fiatal Kirill Petrenkónak, aki, mondom neked egy titkot, vezeti a tetreógia új rendezését Bayreuthban. Akkor, Macbeth Verdi Daniele Gatti vezényletével, a Tannhäuser új, és nagyon fontos számomra az új mű Medea általunk megrendelt Aribert Reimann. Mindig is azt mondtam, hogy egy visszapillantással akarok végezni, és nem egy lépéssel hátrébb. Az előre tekintés az Medea és Ivan Eröd által összeállított gyermekopera az itt jól ismert Erich Kästner története után, amelyben Mr. Holender karrierje utolsó hónapjaiban gyárvezetői szerepet tölt be. Aztán befejezzük azzal, amit elkezdtünk. Parsifal volt az első műsor 1991. szeptember 9-én, Parsifal lesz az utolsó, 2010. június 30-án. A stáb egy része ugyanaz, Waltraud Meyer, esetleg Domingo. Szimbolikus lenne, de most nem tudja garantálni a jelenlétét, bár nemrég két műsort énekelt Berlinben, Barenboimmal az íróasztalnál.
C. P.: Igazgató úr, miért nem sugároz a mozik a Bécsi Állami Operaház?
I.H.: Mivel nem akarom, nem tartom fontosnak.
C. P.: A 2011-es kiadás már biztosan mozog.
I. H.: Sok fontos lépést megtettek. Ebből a szempontból a dolgok jobban mennek. Költségvetési biztonság, remélem, nem vagyok túl optimista, a fesztivál folytonossága is garantált, talán sok minden elhangzik, de feltéve.