Der Volksheld ist ironisch - könyvek - FAZ ismertető ismeretterjesztő könyv
Dmitrij Szosztakovics komolyan és fenyegetően belegabalyodott a sztálinizmus hatalmi mechanizmusaiba, a Nyikita Hruscsov alatt fennálló bizonytalan "olvadásba" és Leonyid Brezsnyev irányításában való részleges visszatérésbe a sztálini önkénybe. Mint propagandai célokra kizsákmányolt szovjet mintaművész, 1936-ban (a "Pravda" -ban), és az államvezetés 1948-ban azonnal elítélte, Sosztakovics kétoldalú manővert tanult az opportunizmus és a függetlenség között. Félhivatalos ünnepeken és beszédekben (külföldön is), néhány film- és balettzenében megvásárolta saját hangnyelvi szabadságát, engedményekkel az állam támogató "szocialista realizmus" optimizmusára.
Nem ritkán két szinten manőverezett egy művet - például az ötödik szimfónia üres, pompás fináléjában, amelyet a rezsim az engedelmesség bizonyítékaként, sok hallgató azonban a zsarnokság elleni ironikus lázadásként értelmezhetett. Hasonlóan trükkös módon Sosztakovics bizonyos állami tisztviselőknek túlzott dicséretet mondott, amelyet olyan barátok, mint Isaak Dawydowitsch Glikman, megfejtettek az állami önkény és propaganda legnagyobb rosszallásának kódjaként.
Salamon Volkov 1979-ből származó Sosztakovics "Emlékiratai", megfogalmazásában apokrifek és valójában nagyrészt hitelesek, legalábbis a nyugat számára felhívták a figyelmet a művész életében és művében fellépő ilyen ellentmondásokra és rejtvényekre, ideértve a Tonyhon Khrennikov irányításában a zeneszerzők Szovjetuniójától való függését is. . De Volkov elválasztotta az életrajzot a döntő hatalomtól és a társadalmi-politikai kapcsolatoktól. Fontos dokumentumokat is elrejtettek előle: a szovjet hatóságok zár alatt tartották őket, hogy a magasan díszített "népi hős" és a kommunista "békeharcos" Dmitrij Szosztakovics képét ne hamisítsák meg. A Szovjetunión kívül a zeneszerzőt erőszakos rendszer áldozatának tekintették, annak ellenére, hogy nyilvánvalóan rendszernek megfelelő nyilatkozatai voltak.
Krzysztof Meyer lengyel zeneszerző és zenetudós Sosztakovics-életrajzának eredeti változatai, aki 1987 óta tanít a kölni zenei egyetemen, szintén szenvedett ettől a korlátozott forrástól. 1973 és 1986 Krakkóban, 1980-ban német fordításban, a lipcsei Reclam Verlag kiadásában, ezeket a cenzorok is kíméletlenül körülmetélték. hozzáférhető. Meyer vissza tudott térni a művész barátaival és ismerőseivel folytatott beszélgetésekre is, köztük David Oistrachra és Mstislaw Rostropowitsch-ra, valamint arra, hogy élete utolsó éveiben mennyire ismeri a művészt. A "Személyes emlékek" című könyvnapló erről megindítóan tanúskodik, Szosztakovics ellentmondásos személyiségét illetően is, betegségektől és üldözéstől való félelmektől gyötörve, aki nyilvánvalóan alig járt el ésszerűen az állami megtorlás nyomására.
Sosztakovics magatartása egyértelmű megítélést von maga után, és Meyer kerüli még a furcsa propagandisztikus-ideológiai kijelentések elítélését vagy a pártba való belépést egy kisebb hivatalos elnyomás idején. Ezt a lépést, amelyet Sosztakovics azonnal mélységesen megbánott, de ami kevésbé sebezhetővé tette, és így megkönnyítette a diktatúra fennmaradását, az önkritikus, alázatos és ambiciózus művész kompenzálta azzal, hogy segítséget nyújtott a veszélyeztetett rezsim kritikusainak.
Nem zárható ki, hogy a szisztematikus kiszámíthatatlanság, amely számos totalitárius rendszer jellemzője, Sosztakovicsban keltette ezt a félelmet, amely a hosszú ideig tartó belső nyomás miatt "időszerűtlen" kényszerintézkedéseket is kényszerített, például a párthoz való csatlakozást. Végül, de nem utolsósorban, a barátjának, Glikmannak írt levelekben és a Meyerrel folytatott beszélgetésekben a pedáns képletek olyan belső kényszerről tanúskodnak, amelyek szintén a félénk kontaktus védekező reakcióinak tekintendők. Még a zeneszerzésben is volt valami mániákus, ahogy Sosztakovics Glikman nyíltan beismerte: "A zene komponálása - kóros tendencia - kísért" (1967. február 3.). "Ez a lejtő egyfajta betegség ..." (1969. február 1.).
De éppen akkor, amikor a magán- vagy politikai nyomás művészi megszállottsággal találkozott, Sosztakovics megalkotta legszemélyesebb, legmaradandóbb műveit: az "Orr" és a "Mzenski Lady Macbeth" operákat, az 1., 4., 5., 8. és 13-15. Szimfóniákat. 15 vonósnégyese, a zongorakvintett, a "Von Jewish Volkspoesie" dalciklus, a Michelangelo-szvit, a Tsvetaeva-dalok, 143. o. Az ilyen szerzeményeket - legalábbis a szovjet oroszországi értelmiség - az ellenállás személyes vallomásaként értették és ünnepelték.
Meyer leírja szinte az egész Sosztakovics-életművet, amely könyvének függelékében található művek listájában tizenkilenc szorosan nyomtatott oldalt foglal el, Sosztakovics-műértők empátiájával és a tudós távolságtartásával. Óvatos értékelése a származási idő szempontjából, valamint a mai szempontból informatív. Ez kiemelkedő művészi perspektívát kölcsönöz a könyvnek, amelyhez Meyer különösen eleve el van rendelve: Sosztakovics Gogol "A játékosok" című operája (1941/42), amelyet negyven perc után lemondtak, olyan jóindulatúan hozzátette két és negyed órához, hogy szünet nem látható . Az a tény, hogy az 1983 júniusában a Wuppertal Operaházban ebben a változatban bemutatott és 1995-ben lemezeken (Capriccio) megjelent darab problematikus színpadi játék, a témának, nem pedig a zenének köszönhető.
Mindenekelőtt Meyer alapvető életrajza kapcsolatai gazdagságát a gondosan dokumentált és színesen elmesélt kortárs történelemből nyeri. Hogy ez sokkal több, mint a történelmi színezés, az magától értetődik Sosztakovics kötélen történő sétájában az alkalmazkodás és a kódolt ellenállás között. Meyer megérti ezt, a (kulturális) politikai fejlemények tág ábrázolása is, amelyek eleinte kirándulásokként jelennek meg Sosztakovics halálos, változó függőségében és bevonni a szovjet hatalmat. Mindig tanácskozó, sohasem becsmérlő krónikás marad - ambíció nélkül Sosztakovics jellemének és személyiségének összes találós kérdését megoldani.
Ez az óvatos távolság megkülönbözteti Isaak Dawydowitsch Glikmantól, a színháztudóstól és kritikustól, akinek Sosztakovics neki írt leveleinek gondosan feljegyzett kiadása orosz változatban méltán fontos forrás Meyer könyvében. Ezek az 1941-től 1973-ig terjedő levelek, kiegészítve Sosztakovics utolsó éveinek beszélgetéseinek felvételeivel 1974-ben és 1975-ben, ma már németül is elérhetőek. Meyerrel ellentétben Glikman megjegyzéseiben idealizálta régi barátját, amely gyakran többször is meghaladta a levelek hosszát. Ugyanakkor ezek a lábjegyzetek rengeteg olyan tényt tartalmaznak, amelyek feltárják az körültekintő, lelkiismeretes kutatót.
Glikman szándéka Sosztakovics halálának utolsó jegyzetéből (1975. augusztus 9.) fakad: "Emléke nekem szent. Minden szavát, amit írásban vagy szóban elmondott, megpróbáltam kincsként megőrizni." Glikman sok mindennapi és felesleges dolgot adott át (például Sosztakovics csontszáraz jegyzeteit a futball iránti szenvedélyéről). A zeneszerző mindenesetre szinte semmit sem árul el művéről. A lakonikus vonalak, amelyek a megjegyzések nélkül gyakran túl hermetikusak, elsősorban az utazások és koncertek időpontjainak kölcsönös megértésére szolgálnak. Mindazonáltal a magyarázattal ellátott 288 levél tükrözi a túlélésért folytatott mindennapi harcot az erőszak totalitárius rendszerében.
A rendkívül visszahúzódó művész, akinek tolla "valahogy nem illett az levél stílusába" (1943. december 8.), és aki saját munkás megjegyzéseiben gyakran szándékosan tévútra helyezte a munkát, aligha volt alkalmas önmagának magyarázatára. mintha Sosztakovics talán nem mindig olyan ironikusan gondolta volna a mindenható állam dicséretét, de néha félelemmel internalizálta, vagy szinte automatikusan megismételte, mint a leveleiben szereplő sok üres mondat. Ez sem lesz soha teljesen hozzáférhető. Mindenesetre mindkét könyv világossá teszi, hogy a "Sosztakovics-ügy" fontos fejezet lenne Oroszország politikai múltbeli megbékélésében: a szörnyen doktrinális, mert Sosztakovics 1936-ban szinte pusztító "Pravda" szlogenje "A zene helyett a káosz" nehezíti a dicsőséges és mégis torz rehabilitációt el - még mindig az adósságszámlán. ELLEN KOHLHAAS
Krzysztof Meyer: "Sosztakovics". Élete, munkája, ideje. Lengyel fordítással Nina Kozlowski. Gustav Lübbe-Verlag, Bergisch Gladbach 1995. 624 p., 53 ill., 39 zenei példa, keménytáblás, 62 DM.
Dmitrij Sosztakovics: "Zene helyett káosz?" Levelek egy barátjának. Szerkesztette és kommentálta: Isaak Dawydowitsch Glikman. Oroszból fordította Thomas Klein és Reimar Westendorf. Argon Verlag, Berlin 1995. 340 pp., Keménytáblás, 68 DM.