Egy orosz múzeum azzal vádolja a Pompidou Központot; Malevich ellopott festményét állítja ki
VIZSGÁLAT - Journal of the Arts kedden kiderült, hogy a Rosztovi Kreml Múzeum nyomozást kért a lopás miatt Szamovár, szerzőjének egyik figyelemre méltó műve Négyszög. A festmény február 25-ig kölcsönzött a párizsi intézménynek, a New York-i MoMA-hoz.
Publikálva 2018.11.13-án 06: 00-kor, frissítve 2018.11.13-án 11: 25-kor.
Míg a Centre Pompidou kubizmus-kiállítása, amely példátlan számú Picasso, Braque, Léger és más nagy nevek műveit hozta össze a huszadik századi művészetben, megdönti a látogatottsági rekordokat, szervezői egy detektívtörténethez méltó vita előtt állnak. Az orosz Rosztov Veliki város múzeuma biztosítja, hogy egy festményt, amelyet most Beaubourg szobáiban függesztettek fel, fél évszázaddal ezelőtt loptak el tőle. Ez Kasimir Malevich szamovárja, 1913-ban Moszkvában festette, és most szerepel a New York-i Modern Művészetek Múzeumának (MoMA) katalógusában. November 6-án a Le Journal des Arts közzétett egy cikket, amelyből kiderül, hogy az orosz múzeum azzal vádolja a Pompidou Központot, hogy ellopott Malevicset állított ki.
„1990-1991-ben. Svetlana Jafarova arra a következtetésre jutott, hogy a festmény, amely a múzeum katalógusában Malevich munkájaként szerepel, hamis, bár a 20. század második feléből származik ”
Szergej Szazonov, a rosztovi Kreml Múzeum igazgatóhelyetteseHihetetlen lenne ennek a festménynek a története, amelyet Éric Schoeller és Jean Minguet szakértők 13 és 18 millió euróra becsültek. A MoMA rekonstruálta a web útvonalának egy részét. Az 1913-ban festett festményt Szentpéterváron, Párizsban vagy Moszkvában állították ki, majd 1920-ban a Szovjetunió Oktatási Bizottságának irodája megvásárolta a festőtől. 1922-ben a Rostov Veliki múzeumba került. Az amerikai intézmény értesítésében a szamovár ötven évvel később, 1972-ben jelent meg újra a Sotheby's londoni aukciós termeiben. 1977-ben Meshulam Riklis izraeli üzletember gyűjteményében szerepelt. A MoMa ezt követően 1983-ban megszerezte.
Van azonban egy nagy ismeretlen ezen az útvonalon: melyik kezeken ment át a vászon 1922 és 1972 között? Hogyan került a Rosztovi Szamovár a londoni Sotheby's aukciós termeibe? Az orosz oldalon számos hipotézist vetnek fel ezekre a megmagyarázhatatlan évekre. Andrej Sarabianov, a moszkvai Zsidó Múzeum Avantgárd Központjának igazgatója szerint a magyarázatot a forradalom után a művészeti intézményekben uralkodó káoszban kell keresni. Az 1920-as évek elején a fiatal szovjet kormány az orosz avantgárd műveinek százait terjesztette kistérségi múzeumoknak a "kultúra demokratizálása" politikájának részeként, amelyet Anatoli Lounacharski és Wassily Kandinsky kezdeményezett. "A vásznat az Oktatási Népbiztosság Múzeumi Irodájának 1922-es rendeletével vitték át a Rosztovi Múzeumba" - mondja Szergej Szazonov, a Rosztovi Kreml Múzeum igazgatóhelyettese.
De ez a művészi áramlat alig lenyűgözi a kurátorokat Andrej Sarabianov szerint. És a helyzet súlyosbodik, amikor a hatóságok, Sztálin 1924-ben hatalomra kerülésével, ezt a művészetet "polgári" és "ellenforradalmárnak" tartják. Az 1940-es és 1950-es években több mű nyoma elvész.
Szerinte „ezekben a sötét években Kandinsky, Malevich vagy Chagall festményeit kidobhatták volna a szemétbe, vagy üzemanyagként felhasználhatták”. Másokat ellophattak. A hatvanas években a Szovjetunió nyitása a külföldi turisták előtt „a kulturális javak csempészete egyre elterjedtebbé válik”. Andrej Sarabianov szerint a jelenség riasztó méreteket öltött Peresztrojka idején és a szovjet rendszer 1991-es összeomlása után.