Fantasy Filmfest 2020 (5) SPUTNIK - szómadár
Hivatalos összefoglaló: 1983-ban egy orosz űrhajó lezuhan a ház talaján. Előző nap minden kapcsolat megszűnt a legénységgel. A küldetés egyetlen túlélője a hajó parancsnoka. A baleset után epizodikus amnéziában szenved, és csak keveset tud emlékezni. Mentális állapotával ellentétben teste meglepően gyorsan regenerálódik. Tatiana Yurievna pszichológus állítólag egy titkos kutatólaboratóriumban vizsgálja meg a férfit. De már az első este hihetetlen átalakulásnak volt a tanúja: valami kitör a beteg testéből, szinte akkora, mint maga a fogadó test. Egy lény végigszalad a szobán, és visszahúzódik az emberi védőkapszulájába, mintha semmi sem lenne ott. volt.
Kritika: Ha megnézed a plakátot és az előzeteset, az az érzésed támad, hogy az oroszok el akarják forgatni a nagy kereket, ha effektfilmekről van szó. Sajnos ez tévedés. A SPUTNIK (a címnek egyébként nincs értelme) egyszerűen a kísérlet, vagy inkább az az egyszerű kísérlet, hogy a 80-as évek elején ALIEN/SPECIES ripopot építsenek a Szovjetunióban.
Először is, a korlátozott helyszínek ellenére ez nagyon jól mutat, mert az egyszerű haptikák korszakában vagyunk. A gépek merev gombokkal rendelkeznek, minden analóg. Zárak válogatása, kulcsok csiszolása, susogó televízió. Ez egy kézzelfogható, kézzelfogható, hideg és kemény világ, amelyben olyan emberek mozognak, akik alkalmazkodtak ehhez a hideghez és keménységhez. Nem csak külsőleg, de érzelmileg is nagyon különböznek az ilyen jellegű amerikai filmek munkatársaitól. Távol tartja magát, és a lehető legnagyobb kapcsolat két ember között nem a barátság, hanem a hűség.
Ez a SPUTNIK-nak az első félévben jelentős ingert ad az elszívott beállítás ellenére (a kozmonauták földet érnek, az egyik halott, a másiknak idegen parazitája van, szakértőt hoznak be stb.), Mert ezeket az embereket és ezt a világot akarjuk ismerkedj meg jobban. De ekkor viszonylag gyorsan kiderül, hogy a film nem képes újszerűbb beállítást meghaladni: sajnos, amit a SPUTNIK másképp csinál, mint az amerikai modellek, azt állandóan rosszul teszi.
Most panaszkodhattam, hogy a szereplők közötti kapcsolatok nem épülnek fel megfelelően, hogy a belső konfliktusok nincsenek eléggé összekapcsolva a külső konfliktusokkal. De ez minden füst és tükör, mert a film összes hiányossága egy magra vezethető vissza: az idegen nem fenyeget.
Persze úgy néz ki, mint egy szörnyeteg, megeszi az embereket, teljesen átvette a kozmonautát. De a leszállás óta a kutatók ellenőrzése alatt állnak. Felismerték, bezárták és kivizsgálták. Soha nem jelent fenyegetést: nincsenek váratlan képességei, nem tör ki, nem szaporodik. A főszereplőknek a világon minden idejük van felfedezni, és bármikor megölhetik. Hogyan kell ez feszültséget kelteni?
Sőt, soha nem válik egyértelművé, hogy a hatalmon lévők miért nem ölték meg azonnal a kozmonautát és az idegent. Valóban nem vagánykodsz az emberi élet miatt. Soha nem lehet megmagyarázni, miért is fáradozik az idegen életben tartása. Ezzel a film a helyszínen tapos és a második felvonásban körbe fordul. Az öröklődéshez hasonlóan a befejezés is inkább "fedél", mint valójában kielégítő felbontás.
Újra megmutatja, amit újra és újra láttunk az elmúlt 10 vagy 15 évben: az oroszok ma már nem kevésbé jártasak a filmkészítésben, mint az amerikaiak - de a történetet tekintve még mindig masszívan lemaradnak. Ezek egyike sem kapcsolódik egymáshoz. Kivételek kizárva.
Következtetés: Ami a jól ismert Monster B-filmek légköri szovjet változataként kezdődik, soha nem jut túl a beállításon, és elsöprő fináléba húzza magát. 10 pontból csak 6.
A videó betöltésével elfogadod a YouTube adatvédelmi irányelveit.
Tudj meg többet