Fekete hattyú, a jelek tava Filozófia Magazin
Ebben a különös mesében, amelyet Csajkovszkij balettje ihletett, Darren Aronofsky rendező nyugtalanító látomást közöl a kettősről. Ollivier Pourriol ezt a kérdést René Girard „utánzó vágyának” filozófiai rostája alá veszi.
Darren Aronofsky. Játékfilmek
- 1998Pi
- 2000Rekviem egy álomért
- 2006A szökőkút
- 2008A birkózó
- 2010Fekete hattyú
- 2012 Wolverine 2
A Butte Montmartre-on, a Rocher de la Sorcière-nél forduljon balra. A cím nem hiányzik a rejtélyből. Mint Darren Aronofsky új filmje: Fekete hattyú (a mozikban február 9.). Az amerikai filmrendező egy titkos párizsi szállodában promóció közben fogad minket, hogy megvitassuk pszichiátriai thrillereit. Kíváncsi rendezőként válaszol Ollivier Pourriol filozófus ösztönző értelmezéseire.
A Swan Lake körüli változatosság, Fekete Swan kölcsönzi a balett-érvet, amelyet a képernyőn, a New York-i balett kulisszái mögött ültet át. Nina (Natalie Portman) Thomas Leroy (Vincent Cassel) koreográfus előléptette a hattyúk királynőjét, birtokolja a fehér hattyú kegyelmét. Ám kedvessége megakadályozza a szerep sötét részének meglátását, a fekete hattyú érzékiségét és helyettesét, amely megjelenik benne. Lily (Mila Kunis), a balett újonca természetesen megtestesíti. Közöttük a vágy és a versengés kapcsolata születik. Nina kísértette ezt a kettősséget, és skizofréniába süllyed, amelyet egy betegség győz le, amely aláírja a felnőttek világába való belépését. A Birkózó, Darren Aronofsky előző filmjének hagyománya, amely dokumentumfilmes stílusban közelítette meg a birkózók szenvedéseit, Fekete hattyú a Powell és a Pressburger vörös papucsára is hivatkozik, amely a táncos film remeke, fantasztikusan érinti a vágyat. a tökéletességre, a teremtésre és a halálra.
René Girard ihlette Ollivier Pourriol a film filozófiai rugóit egy motívum köré felfegyverezte: "utánzó vágy", amelyet Darren Aronofsky nem ismert. A Vörös Könyv ezen olvasójának, aki Carl Jung és Joseph Campbell mitológus látomásait és fantáziáit rögzíti, a Fekete hattyú mindenekelőtt mese, ahol a varázslat találkozik a horrorral.
Olivier Pourriol kérdései Darren Aronofsky-hoz
- Mit keresett a Fekete Hattyú elkészítésekor ?D.A .: Szerettem volna egy magával ragadó, 21. századi gyermek számára egy balettet, a Csajkovszkij melletti Hattyúk tavat, amelynek formája a 19. század óta nem változott. Ennek a kihívásnak próbáltam megfelelni egy olyan film megtervezésével, amely a szerkesztés hatásait játszotta. A kézi kamerát arra használtam, hogy közelebb kerüljek a színészekhez, hogy sebességet és szabadságot szerezzek, játszhassak a keretezéssel. A néző nem tudja meghatározni, hogy a kamera hol helyezkedik el, ami energiát ad a filmnek, izgalmat gerjeszt és megváltoztatja a balettek forgatásának szokásait: a kulisszák mögül, a teremből, laposan…, hogy egy szóló számot kétszemélyes számgá alakítson. Még akkor is, ha a fekete hattyú és a fehér hattyú egyesül, az operatőr háromirányú táncot rendez. A film valóban a kettősről és a rivalizálásról szól fantasztikus módon.
- A Fekete hattyú két esztétikát kever össze, a mozi-veritét és az effekt mozikat. Legalább a barokk esztétika oldalára álltam. A kézi kamera használata zavart okozhat: a nézők azt gondolják, hogy egy bizonyos típusú filmet látnak az elején, inkább dokumentumfilmet, miközben apránként zavaró elemek lepik meg őket. Meg akartam ragadni a táncosok erőfeszítéseit, az előadás során megjelenített intenzitást, a fájdalmat. De a filmezésnek ez a módja aggodalomra ad okot, mert osztozunk Nina hallucinációiban. A dokumentumstílus, a hordozható fényképezőgép elfogultsága a pszichológiai thriller szolgálatában egy kis újítás, amire állítom.
- A film mintha mesének épülne ... Igen, a Fekete hattyú mese. Az volt a célom, hogy elvegyem az eredeti balettet, és filmré alakítsam. Például vettük Csajkovszkij partitúráját, és megpróbáltuk átültetni egy 100 perc körüli filmezett balettbe. A film nagyszerű metaforát forgat: Nina csapdába esik édesanyja könnyei tavában, amelyet varázslata alá vesz, mint Odette, a varázsló, Von Rothbart, a balettben. Thomas Leroy úgy néz ki, mint a herceg, aki vágyakozik szerelme után, de inkább a fekete hattyút választja, mint a fehér hattyút ... Végül Nina egy törött tükörrel megöli magát; ez a tett lehetővé teszi, hogy a fekete hattyúvá váljon. Számára a halál annyit jelent, mintha átvenné az irányítást saját maga, az élete felett. A haldoklás lehetővé teszi számára, hogy kiteljesedjen.