FREELENS »Így van« a FREELENS galériában
Részletek Peter Lindhorst nyitóbeszédéből és beszélgetés Frank Schinskivel.
- Azt hiszem, szerettem Frank Schinski munkáját abban a pillanatban, amikor egy nap elmesélte a projektjéről, és csak a címet adta nekem. És talán attól is tartottam egy kicsit, hogy a fotók megtehetik azt, amit a cím ígért nekem.
De aztán jöttek a képek. Az első kép, amit láttam: négy nagy macska jár egyenesen a folyón átívelő hídon. A tekintetem a hátsó nézeteikre szegeződik. Milyen küldetésben vannak? Razziát? De mit csinálnak a vörös szalagok a farkán? A paradicsomba akarok menni ... melyik paradicsomba mennek? [...]
Néha azok a helyzetek, amelyekbe Frank Schinski vezet bennünket, nyitottak, mint az ajtók. Bemegyünk az ajtaján, majd ezt látjuk: egy utcán rézfúvós hangszerek vannak, mellettük tollakkal díszített sapkák. De hol van a hozzá tartozó kápolna? Vita során, forgalmi dugóban, a sörállomásnál oldva?
Átmegyünk egy másik ajtón Frank Schinskitől, és hirtelen egy vonat fülkében találjuk magunkat. Leülünk a helyünkre, de jegyet nem vesznek el tőlünk. Ehelyett egy menüt szolgáltak fel, amelyből végül a ház ajánlását választjuk. És persze előbb egy sört. [...]
Frank Schinskinek különleges ajándéka van. Témáit pontosan azokon a területeken keresi, amelyek relevanciája addigra talán még nem volt egyértelmű mindannyiunk számára. Behatol a mindennapok poklába, vendégszeretetlen pihenőszobákban, különlegesen díszített éttermek parti termeiben, dohos öltözőkben, józan vezetői helyiségekben, a funkcionális gyártósoron egy autóipari társaságban, a parkolóházak különleges rendjébe néz. Mindenhol megtalálja az aranyát. [...]
Frank Schinski olyan helyzeteket keres, amelyek megmutatják számunkra a mindennapok gyakran abszurd dimenzióját. Lemond az olcsó effektekről, és kerüli a nyilvánvaló ütésvonalat. Apró dolgokban tárgyalja az élet nagy kérdéseit.
Néha nem tudja, hogy megnevetteti-e az embereket, vagy esetleg még könnyet is hullat. Az egyik abszolút kedvencem: irodai jelenet. Hatalmas akták hegyei várják a feldolgozást még nagyobb kocsikban, amelyek a foglyok szállítójárműveinek tűnnek. Két ember figyelmesen olvassa el az iratokat, és abszolút érzésed támad, hogy évről évre szükség lesz ahhoz, hogy ezt a hegyet elkopják. Valójában, miután egy fájlt feldolgoztak, az egyik íróasztal alatti vörös konténerbe kerül, ami valahogy még jobban kiábrándít. Mert egy pillanattal ezelőtt teljesen komolyan gondoltad, hogy a piros tartályok kádakként szolgálják az alkalmazottak szabadidős lábfürdőjét.
Olyan, mint van. Nem az, ami. Ilyen? Ez így van. Látom."
Frank, miért érdekel fényképészeti szempontból olyan témák és területek, ahol valóban el tudjuk képzelni a fotós utolsó okát? Nem akarom, hogy a mindennapjaim fotókon is bemutassák ...
Frank Schinski: Azt hiszem, pontosan ezek az izgalmas pillanatok. Gyakran elakad valahol, megrendelést kell tennie, olyan dolgokat kell fényképeznie, amelyek valaminek a csúcspontját jelentik, vagy megmutatja, hogy valami történik - sokkal izgalmasabb, hogy történnek a dolgok és miért. Ez mindig is konfliktus volt tanulmányaim során. Hogy miért fényképez, azt valójában meg kell tanulnia, nem pedig azt, hogyan állítsa be a rekesznyílást a fényképezőgépen.
Hogyan jött létre ez a munka? Egy mozdulattal?
Frank Schinski: Nem, határozottan nem. Nekem is ez volt a szép dolog. Tudod, írsz egy ismertetőt, vagy megpróbálsz szavakba önteni egy művet, hogy valahol ösztöndíjat szerezz, vagy meggyőzze az ügyfeleket, magazinokat, hogy valamikor kinyomtathatják. Mindenesetre szavakba kell foglalnia az ötletet, mielőtt az első fotó elkészülne.
Itt úgy történt, hogy végül magam is meglepődtem, hogy a munka elkészült. A fotók nagyon sokféle összefüggésből származnak: az egyes képek megrendelésre készült munkákból készülnek, vannak olyan motívumok sorozatból, amelyeket szabadon fényképeztem.
És valamikor ez a pillanat volt. Akkor, két-három év után az Ostkreuz utánpótlás tagjaként, előadásban kellett bemutatnom az ez idő alatt létrejött művet. Nem sokkal előtte elég elfoglalt voltam, és nem volt igazán időm felkészülni rá. Tehát csak rengeteg fényképet tettem a számítógépemre, elmentem Berlinbe és mindent megmutattam ott. Épp az előző héten fejeztem be az előadás utolsó fotóit.
Abban az időben semmiféle kapcsolatom nem volt a munkámmal, mert - lehet, hogy ezt bizonyos mértékben tudod - dolgozol és dolgozol, és dolgozol, és a képek a számítógépre kerülnek egyes mappákban bizonyos archívumokban, majd viszonylag gyorsan elfelejted őket.
Amikor befejeztem az előadásomat, mindenki tátott szájjal ült és teljesen villant, és valamikor Ute Mahler így szólt: "Tényleg megérted, amit csináltál?" És utána adott egy tippet, hogy még egyszer jobban szemügyre vegyem.
Pár évbe telt, mire megcsináltam - és most itt láthatja az eredményt.
Számomra is nagyon izgalmas volt tíz év után, mint profi fotós látni, hogy egyszerűen munkahely jön létre, bár valójában észre sem veszi. Az, hogy tízéves képet felakaszthatok egy három hónapos kép mellé, igazán lenyűgözött!
Hogyan sikerül ilyen közel kerülni az emberekhez, és néha adsz-e néhány kis színpadi útmutatást?
Frank Schinski: Az alapkérdésre gondolsz: "Rendezed a képeidet, vagy nem?" Azt mondanám, igen, színpadra vannak állítva - csak én nem állítottam őket. Mindannyian magunk csináljuk, minden nap. Mindannyiunknak vannak bizonyos szokásai, bizonyos szertartásokat követnek. Például minden reggel megeszek egy reggelitojást, általában ugyanabba a kávézóba megyek ... Mindannyian, nem is akarok kimenni oda.
Mindenki tudni fogja, hogy létezik ilyen munkamódszer: bizonyos dolgokba öltöznek, eltűnnek dolgozni, már nem beszélnek semmi privátról ... Ezt bizonyára mind tudjuk. És ezt találom olyan izgalmasnak. Ezért mondom: Igen, a képeket színpadra állítják - csak én nem csinálom. Megtehetik mindezt egyedül, az emberek.
És hogyan jutok el oda, hogyan készítem a képeket. Azt hiszem, tanulmányaim során valamikor találkoztam egy kollégával, egy prágai fotóprofesszorral, Kolár Viktorral, akit akkor meglátogattunk. És e látogatás során világossá vált, hogy amikor fotózni tanul, ez azt is jelenti, hogy megkérdezi magától, hogy ki vagyok, mit tehetek és miért tudok bizonyos dolgokat jobban megtenni, mint más dolgokat.
Mindig bosszantott, hogy nem vagyok például háborús fotós. Mindig azt gondoltam, hogy ez akkor nagyszerű volt - James Nachtwey vagy más kollégák képei, akik ma is járnak ilyen helyekre. De rájöttem, hogy végtelenül kudarcot vallok. Túlságosan félek. De más kulcsok vannak bizonyos más ajtókhoz a zsebemben. És ezt Kolár Viktor akkor világossá tette számomra, hogy mindannyiunknak meg kell nézni, hogy valójában mit csinálunk, kik vagyunk valójában.
És valamikor észrevettem, hogy nem vagyok nagy, erős ember, nem kell félned tőlem. Most nincs ilyen alfa állat habitusom, és ezért valahogy kijövök a takarítónővel és a vezérigazgatóval. Senkinek semmilyen módon nem kell ellenem helyezkednie. Általában elég őszinte vagyok, sokat elmondok az embereknek magamról - néha kérdezés nélkül, hogy értékelhessenek. Ez biztosítja, hogy gyorsan válogassanak, gyorsan elfelejtsenek és többé ne vegyenek észre. Vagy csak fogadja el mindennapjaiban anélkül, hogy túl meglepődne azon, amit csinálok ...